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● ○ ● 词谱起源 ● ○ ● 留春令词牌，这首词是写与情人分别后的情思，词开头便突发奇想，把室内的画屏想成传说中远在大海边的景物。手拿红笺，是准备寄给对方的、写满伤春、相思之情的书信。下片追忆往事，更显得情深意切。 ● ○ ● 词谱范例● ○ ● 调见《小山乐府》。 双调五十字，前段五句两仄韵，后段四句三仄韵 晏几道 画屏天畔，梦回依约，十洲云水。手捻红笺寄人书，写无限、伤春事。 仄平平仄，仄平中仄，中平平仄（韵）。仄仄平平仄平平，仄中仄，平平仄（韵）。 别浦高楼曾漫倚，对江南千里。楼下分流水声中，有当日、凭高泪。 仄仄平平平中仄（韵），仄中平平仄（韵）。平仄平平仄平平，仄中仄，平平仄（韵）。 此调以此词为正体，若李词、沈词、黄词之摊破句法，皆变体也。此词前段第四句、后段第三句，例作拗句，如晏词别首之〔懊恼黄花暂时香〕、〔水湿红裙酒初消〕，高观国词之〔柳影人家起炊烟〕、〔花里清歌酒边情〕，三首皆然。 晏词别首，前段第二句〔夜来陡觉〕，陡字仄声；第三句〔香红强半〕，香字平声；第五句〔仔细把、残春看〕，细字仄声；高观国词，换头句〔历尽冰霜空嗟怨〕，嗟字平声；第二句〔怨粉香消减〕，粉字仄声；第五句〔奈笛里、关山远〕，笛字仄声。谱内可平可仄据此。 变体一 双调五十字，前段六句两仄韵，后段五句三仄韵 李之仪 梦断难寻。酒醒犹困。那堪春暮。香阁深沈。红窗翠暗。莫羡颠狂絮。 ●●○○ ●○○● ●○○● ○●○○ ○○●● ●●○○● 绿满当时携手路。懒见同欢处。何时却得。低帏昵枕。尽诉情千缕。 ●●○○○●● ●●○○● ○○●● ○○●● ●●○○● 此词摊破晏词前段第四句、后段第三句七字一句，各添一字，作四字两句，两结各减一字，作五字句异。宋词只此一首，无别词可校。 变体二 双调五十二字，前段五句两仄韵，后段四句三仄韵 沈端节 旧家元夜。追随风月。连宵欢宴。被那们、引得滴流地。一似蛾儿转。 ●○○● ○○○● ○○○● ●●○ ●●●○● ●●○○● 而今百事心情懒。灯下几曾收看。算静中、唯有窗间梅影。合是幽人伴。 ○○●●○○● ○●●○○● ●●○ ○●○○○● ●●○○● 此较晏词，前段第四句添一字，作八字句；后段第二句添一字，作六字句；第三句添二字，作九字句；两结亦减去一字，俱作五字句。宋词只此一体，无可校对。 变体三 双调五十四字，前后段各四句，三仄韵 黄庭坚 江南一雁横秋水。叹咫尺、断行千里。回文机上字纵横。欲寄远、凭谁是。 ○○●●○○● ●●● ●○○● ○○○●●○○ ●●● ○○● 谢客池塘春都未。微微动、短墙桃李。半阴才暖却清寒。是瘦损人天气。 ●●○○○○● ○○● ●○○● ●○○●●○○ ●●●○○● 此词前后段第三、四句，俱与晏词同，所不同者，惟前段起句七字，第二句七字折腰，后段第二句亦七字折腰耳。亦无宋、元词别首可校。 注：○平声 ●仄声 ◎本仄可平 ⊙本平可仄 ● ○ ● 写作技法● ○ ● 燕式：附录《留春令》规范格律及写作要求。 仄平平仄，仄平平仄，仄平平仄。 （韵） （前两句或后两句对仗） 仄平平平仄平平，仄平仄平平仄。（韵） （仄领式，对仗） 平仄平平平仄仄，（韵） 仄平平平仄。 （韵） 平仄平平仄平平，仄平仄平平仄。（韵） （仄领式，对仗） 词征：浅述《留春令》写作特点。 本调《留春令》多为春季、乃至夏初用词，夏、秋、冬都不宜用之，望谨记。 本调五十字，九句，双调。前片五句，两仄韵，后片四句，三仄韵，字数属中词。 本调的写作要求较严，对仗多，句法特殊，以“仄平平仄”是本调的定格句式。 上片起首的三个四字句，前两个或后两个一定要对仗，词家多喜用后对仗手法。 上片起首三个四字，意境和语气要求连贯，一气呵成。 上片第四句，七字，属领字格句子，且应与第五的六字句成对仗。 下片第三句，七字，属领字格句子，且应与第四的六字句成对仗。 |
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