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前言本文为【从《唐宋词格律》学倚声填词】系列第九期：词牌《瑞鹤仙》之作法分析与填词技巧。 《瑞鹤仙》作法分析与填词技巧《瑞鹤仙》格律： 仄平平仄仄。仄仄仄平平，平平平仄。平平仄平仄。仄平平、平仄仄平平仄。平平仄仄，仄仄仄、平平仄仄。仄仄平、仄仄平平，仄仄仄平平仄。 平仄。平平仄仄，仄仄平平，仄平平仄。平平仄仄，平平仄、平仄平仄。仄仄平、仄仄仄平仄仄，仄仄平平仄仄。仄平平、仄仄平平，仄平仄仄。平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。逗号“，”和句号“。”：表示句；顿号“、”：表示逗。粗体字：表示平声或仄声韵脚字，或可押可不押的韵脚。另，平仄转换、平仄错叶格以不同颜色区分韵部。下划线：领格字。『』：例作对偶；〖〗：例作叠韵。 《清真集》、《梦窗词集》并入“高平调”。各家句豆出入颇多，兹列周邦彦、辛弃疾、张枢三格。一百二字，前片七仄韵，后片六仄韵。第一格起句及结句倒数第二句，皆上一、下四句式。第三格后片增一字。《唐宋词格律》 《唐宋词格律》录《瑞鹤仙》词有三体，一则是周邦彦的《瑞鹤仙（悄郊原带郭）》，一则是辛弃疾的《瑞鹤仙（雁霜寒透幕）》，一则是张枢的《瑞鹤仙（雁霜寒透幕）》。 这三体中，周体上片起句为领字句式，且下片第四韵首句也为领字格，辛词则过片换头韵为两字韵；张体则在辛体下片第四韵多增一字。  周体  辛体（左）张体（右） 其中变化虽然周词较为殊异，但细味吟咏中似也无伤大雅，且笔者填词是依张体所制，所以以下便是以张体格式为示例，其余两体便穿插涉猎了。《瑞鹤仙》上片作法分析与填词技巧 《瑞鹤仙》一调为仄韵长调中极为婉约的一调。虽然它句法变化复杂，但其主音部分却呈现规律性的起伏轮会，同时下片仅有的两处拗怒又颇称筋骨，故而此调整体音容呈现一种雍容暗逆的态度出来，是比较适合感物抒怀且又别有衷肠的情绪。  其实《瑞鹤仙》的起调处与《金缕曲》颇为相似，虽然同样是以五言句立第一韵，但随后的韵位中，《瑞鹤仙》仅是以领字句来提挈一对四言句，因此旋律更为促碎婉转。值得一提的是，第二韵中领字句宜用去声，又第二处四言句是“平平平仄”，音调特低，不大适合作对仗处理，而更适合在韵内形成一个重到轻的起伏变化，随后再从第三韵的拗怒音节处，逆挽而上，方能暗起波澜。此处重点在第三韵的转承中不可隔意过远。  上片第四韵的处理辛词与张词又有不同，辛词以领字句接两个四言句，而张体则是三-六句式。如用辛体，则上韵用力不可太大，如用力过大则此韵中无法再上一层，便违了领字句的作用；如用张体，则上韵用力要大，如用力过小，则此处三-六句便少落错起伏。  上片末三韵中，尤其要注意，此处单独以四字句为一韵，再接三-四句为一韵；最后一韵则以三-四-六为一韵。这种韵位和句法安排是互相倚合的形式，因此在四言韵往下一韵笔力要渐次用力，最后一韵则要渐次轻笔，如此方能有摇荡生姿之感。而其难点便是如何将四言韵做好转承和发力，初学者如不可兼得，可重启后而轻承前。  《瑞鹤仙》上片作法分析与填词技巧 《瑞鹤仙》下片仅以两字成一韵换片。这种换片格式在南宋尤其是姜夔、周邦彦等人的自度曲中较为常见。因其韵短，要从虚笔或是以刷色法折出一层，如用实笔则换头过硬，如用直笔则气短。 下片第二韵以三个四言句一协韵，不算难填，但需要让句式富有变化显出层次，如前两四字句对仗，或后两四字句对仗皆可，但不变化就非常呆板了。  下片第三、四韵则类似于上片的五、六韵。虽然句式相同，但下片后接的“三-四句”中的四字句是拗体句式，故而此两韵要渐进层次，或是以反衬为法，其中前一四字韵处宜轻宜小，后四字拗句中要宜重宜大，其中三字逗则过渡即可。  下片倒数第二韵是整个调子中的华彩处，也是初学者最难把握的地方。此韵以三字句下接两个六言句为一韵，虽然句式特长，但起伏不大没有高调，全在一口气息的流转中暗生绵劲。写的好了自然通篇生色，写的不好就容易毁于一旦。要填好这一韵，便要把握好拗体六言句处的小波折，以自己笔力选好换气位置。  下片末韵同样的也三句一协韵，但却不难掌握，是情景交替、轻重变化、明暗对比都可以，但以总挈全篇为宜。 总而言之，《瑞鹤仙》一调，除去周体韵位最为舒缓之外，其余两体不论是句式还是韵味的变化都非常丰富，同时句法又以四、六字句多，这就使得初学者不易找到发力点和旋律节点，但其实只需要把握好此调上下两个四言韵，以及为数不多的几个拗体句式的层次处理，便可以此为筋节摇动全篇了。 最后稍提一句：《唐宋词格律》录此三家词体的平仄全是定数，不存在可平可则之处，因此在全篇中的要紧处如每韵起字或是每句句脚处尽量贴合“平、上、去、入”四声。四声变化不烦兹录于下：上声舒徐和软，其腔低；去声激厉劲远，其腔高；相配用之，方能抑扬有致。大抵两上两去，在所当避，而篇中所载古人用字之法，务宜仿而从之，则自能应节，即起周郎听之，亦当蒙印可也。更有一要诀，曰“名词转折跌荡处多用去声”，何也？三声之中，上、入二者可以作平，去则独异。故余尝窃谓，论声虽以一平对三仄，论歌则当以去对平、上、入也。当用去者，非去则激不起，用入且不可，断断勿用平、上也。《词律·发凡》拙作例词参看：瑞鹤仙 觉来无定准。又送断黄昏，车鸣归讯。和衣懒相问。有邻家、来下趿鞋轻震。慵开幕序，怅夏气、晴阴未稳。正悄然，月隔云深，雨吹暝红飘粉。 陪衬。如光往事，若梦穠华，一回消损。斜风漫引，争知会、人远天近。恼曲声，遍遍巷衢暗转，总是轻离唱尽。莫凭栏、怕把平生，与歌暗认。 |
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