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《颜勤礼碑》是颜真卿晚年的代表作，也是最具“颜楷”特点的作品。那如何才能把《勤礼碑》中颜楷的味道写出来呢？个人认为可以从两方面下手，一是了解一下颜真卿的生平，我们常说“字如其人”，你只有了解了颜真卿这个人，才能理解他的书。二是把握《勤礼碑》的一些大的特点，也要避免学颜体容易犯的错误。 颜真卿生平及书法师承颜真卿字清臣，因为爵封鲁郡开国公，所以号称“颜鲁公”。颜真卿的祖上和王羲之是老乡，都是琅邪人士，随晋元帝一起南渡，历经几代之后成为江左望族。特别是五世祖颜之推所著的《颜氏家训》对后代影响很大。 颜家历代以儒家文化传家，祖上多有以翰墨名世者，是真正的书香门第。颜真卿的书法最开始是家学，后来学习褚遂良，然后又师从张旭，得长史笔法而入魏晋。所以后世有人评价颜书是用王羲之的笔法，写出了自己的风骨。后来又汲取了初唐四家的特点，这在其早期的《多宝塔碑》上能看到这些师法的痕迹。 我们知道中盛唐时期，以胖为美，是时代的风气，唐玄宗又多喜欢隶、篆。所以那时期隶书、篆书非常受到重视，颜真卿也不免受到影响，吸取了篆籀用笔的特点，结合魏碑的笔意，最终完成了自己雄健、宽博的颜楷，树立了唐代楷书的典范。 颜书是书家一大变，之前初唐时期的书风多以瘦硬为主，颜书变瘦硬为丰腴雄浑，化紧致为结体宽博，从而给人一种气势宏伟，骨力遒劲，气势凛然的感觉，这种盛唐大国的风度，与他高尚的人格契合，是书法与人格结合的完美典范，所以后世赞其“书如其人”。 欧阳修曾说： 颜公书如忠臣烈士，道德君子，其端严尊重，人初见而畏之，然愈久而愈可爱也。其见宝于世者有必多，然虽多而不厌也。 《颜勤礼碑》的特点在学习《勤礼碑》之前，首先我们要注意一点，赵孟頫曾经对学颜的现象有过这样的提醒： 近世又随俗皆好颜书，颜书是书家大变，童子习之，直至白首往往不能化，遂成一种臃肿多肉之疾，无药可差，是皆慕名而不求实。 赵孟頫提醒我们，学习颜书很容易落入一种臃肿多肉的毛病，这是我们在学《勤礼碑》之前需要注意的问题。 我看到网上有很多介绍《勤礼碑》用笔的文章，都说《勤礼碑》的用笔是笔笔藏锋，圆笔多于方笔。 这一点我不是很认同的，原因有两点，一是颜真卿的家教。颜真卿的五世祖颜之推，曾经在《颜氏家训》中告诫子弟，在书法这方面“此艺不须过精”“慎勿以书自命”。因此颜真卿从小受到这种教育熏陶，他的书法主要就是用来记事书写而已。再加上颜真卿为人坦率、耿直的性格，不会在书法上有过多装饰性的用笔。 如果说写字之时，入笔之际，笔笔藏锋，那该多慢啊。我们再仔细观察一下《勤礼碑》的用笔，竖向的笔画，起笔藏锋、圆笔较多，而横画起笔露锋切入、方笔较多。即使有逆锋而入的用笔，也是在承接上一笔的收笔，起到了呼应的关系。 我们看上图《勤礼碑》中的一些范字，我用红笔圈出的地方，横画起笔切入形成的方笔是很明显的，而竖向用笔我用蓝笔圈出的地方，竖、撇的起笔都是藏锋逆入形成的圆笔，也是我们常说的篆籀的笔法。 《勤礼碑》是方圆兼有，一味地强调圆笔，很容易写成肉肉版的颜氏楷书。 另外《勤礼碑》还有个非常明显的特点就是横画细，竖画粗。这算是《多宝塔》风格的延续吧，在《勤礼碑》身上，这种粗细的对比格外强烈。但是晚两年之后的《颜氏家庙碑》这种粗细的对比就弱了很多，横画也加粗了。 一个字中如果同时出现两个竖画时，往往左细有粗。另外转折之处的用笔也需要我们注意，上图中红色圈出的地方，行笔至转折处直接圆转直下，或稍微提笔之后圆转直下，形成外圆内方。红色圈出的地方，行至转折处，提笔很明显，然后再逆锋变成竖画直下。这是他用笔的变化，需要注意的地方。 最后总结一句，就是学《勤礼碑》不可一味追求其用笔粗壮一面，要注意他用笔挺健、遒劲的一面，也不可一味地圆笔，否则可能会成为臃肿的一面。 |
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