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东方网记者熊芳雨、汪伟秋5月27日报道：“灼烁重现：十五世纪中期景德镇瓷器大展”今天将在上海博物馆启幕。这是目前国内最大规模的一次聚焦十五世纪中期景德镇“空白期”瓷器展览。从上博此次取名“大展”可见展览的隆重性，而“空白期”这一主题又颇具神秘色彩。 据悉，展览汇集了国内外28家机构收藏和出土的280余件器物，包括北京故宫博物院、台北故宫博物院、旧金山亚洲艺术博物馆、大都会艺术博物馆、东京国立博物馆等国内外博物馆的借展。灼烁之光，终将熠熠生辉。蒙尘数百年的历史真相即将揭开。 何为“空白期”？瓷器什么特点？ 何为“空白期”？据上海博物馆研究馆员陆明华介绍，十五世纪中期是陶瓷史上非常特殊的时期，从明正统（1436-1449）、景泰（1450-1456）、天顺（1457-1464）三朝29年间，景德镇瓷业的面貌始终晦暗不明，历史上鲜有人了解，中外陶瓷学界将其称为“空白期”。
展厅现场 “造成这种局面的主要原因是官瓷产品不书年款，亦很少有官方文献记载，重要的民窑产品也缺乏断代依据。”陆明华说，在过去的几百年间，一度没有任何人知道15世纪中期，即明正统、景泰、天顺三朝景德镇官窑瓷业的生产状况究竟如何。 乍一听有些不可思议，毕竟15世纪中期处于明宣德（1426-1435）与成化（1465-1487）两个制瓷高峰之间。历史上称宣德为“青花”烧造的黄金时期，而成化朝则因“斗彩”的空前绝后之作而久负盛名。 原来，正统、景泰、天顺年间的政治极度动荡，在这短短二十年间，明王朝历经了宦官干政、边境战争、皇权斗争、宫廷政变等重重危机，先后改换三个朝代。政治的动荡、经济的衰退，对景德镇的瓷器烧造也产生不小影响。比如景泰年间有减饶州岁造瓷器三之一的记载，天顺年间甚至还因民生艰难而将原定烧造13.3万余件的数量核减8万件。不仅官窑如此，这一时期还曾屡次下令严格禁止民窑烧造一些种类的瓷器。
上博馆藏“大龙罐”细节 近几十年来，得益于田野考古取得的重大进展，“空白期”瓷器研究重回大众视野。1988年，景德镇珠山明代御器厂旧址发现了正统朝烧造遗存，出土一批瓷器标本，其中最重要的就包括一个大龙罐碎片，此次也在展览中展出。2014年又发现了属于正统到天顺时期的地层，进行了大规模的考古发掘，出土了大量重要瓷器标本。经过这两次考古，所谓“空白期”的面貌逐渐变得清晰。 陆明华介绍，15世纪中期正好处于宣德与成化两个制瓷高峰之间。此次展出的瓷器上承宣德、下启成化，不仅有继往开来的重要历史作用，更有绚烂多姿的面貌。而“空白期”的官瓷产品为何不书年款至今仍然是未解之谜，如果研究出来无疑是重大的学术发现。 四个部分梳理“空白期”瓷器
展厅入口处的“青花云龙纹大罐” 记者看到，展厅入口处的展柜内陈列着上博馆藏明正统年间“青花云龙纹大罐”，高65.5厘米，口径56.5厘米，体量巨大，气势磅礴。据陆明华介绍，如此体量的正统传世龙缸，目前仅见上博一例，非常珍贵。1988年景德镇御器厂曾出土不少龙罐残片，其修复的标本其中一件也在展览中展出，可与上博的这件传世品形成对照。 展览共分为四个部分，第一部分展现正统到天顺时期的皇家官瓷，第二部分是最核心的部分，展示2014年景德镇御器厂遗址出土的一大批空白期的瓷器及标本。第三部分是全国各地出土的与藩王相关的瓷器，第四部分是民窑瓷器。 “通过和宣德、成化的瓷器对比可知，空白期的瓷器具有承前启后的时代特色。”上博陶瓷研究部副主任彭涛介绍，这段时期尽管政治动荡，但对永乐、宣德官窑的生产技术、烧制方法、器形纹饰等基本都有继承，其中也有创新。比如此次亮相展览的青花松竹梅纹绣墩，这种瓷鼓墩虽然元代就有，但明代所见最早的器物就是空白期的，而且器形大、做工精细，其中可见烧制工艺的创新。明代官窑最早发现的瓷枕也是空白期的，而且纹饰精美，也在此次展览中亮相。
明正统-天顺景德镇窑青花狮球纹大盘上海博物馆藏 亮相此次展览的上博馆藏空白期瓷器还有青花红彩海水瑞兽纹碗、景德镇窑青花狮球纹大盘、景德镇窑青花婴戏图碗等。其中。青花红彩海水瑞兽纹碗是典型官窑瓷器，纹饰画法工整，通体没有一点瑕疵，十分难得。狮球纹盘在景德镇官窑遗址发现较多，分为大小两种尺寸，大盘盘底一定无釉，小盘盘底一定有釉，从中可以窥见当时官窑瓷器烧制的细致。在明代官窑瓷器早中期人物纹饰不多，只有童子和仕女图案，婴戏图碗便是这种人物纹饰瓷器。 汇聚国内外28家机构文物开箱仪式小心谨慎 此次展览规模空前，汇集了国内外28家机构收藏和出土的280余件器物，属于首次将国内外十五世纪中期官窑、民窑代表性器物大批量集中展出。记者在开幕前提前探营，正好“撞上”来自东京国立博物馆借展的两件瓷器的开箱、点交仪式。
开箱仪式 为了确保文物在运输和移动过程中的安全，所有借展文物都是里三层外三层，密封的木箱、纸箱、泡沫盒，瓷器和泡沫间隙填满了纸质填充物，包裹得严严实实，以确保瓷器在箱子内平稳不晃动。 现场工作人员清理完填充物后，三位员工一起将瓷器抬出箱子，平稳置于桌案上，再由上海博物馆陶瓷研究部专家现场对瓷器进行校验。待细细校验完毕，再由两位工作人员转移至推车中，陈列于展柜内。
借展自东京国立博物馆的两件瓷器 借展自东京国立博物馆的两件瓷器分别是明青花缠枝莲纹葫芦瓶和青花莲托八宝纹罐，据陆明华介绍，这两件都是这一时期的典型器型，其品相相对完好，仅青花葫芦瓶瓶口有细微修复痕迹。“青花莲托八宝纹罐，腹部的八宝纹与缠枝莲纹形成组合图案，八宝有宝轮、法螺、宝伞、天盖、莲花、金鱼、宝瓶和盘肠。颈部的卷草纹、肩部的缠枝莲纹以及胫部的芭蕉叶纹等辅助纹饰，均为15世纪的民窑制品中常见的装饰纹样。”他说。 上海博物馆与景德镇市陶瓷考古研究所联合举办的大展“灼烁重现：十五世纪中期景德镇瓷器大展”，将全面揭开长期笼罩在“空白期”瓷器上的神秘面纱，帮助观众更好地了解“空白期”瓷器面貌。展览时间为5月28日至9月1日。 |
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