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“文物越千载，庐陵展华章”。近日，在北京首都博物馆举办“望郡吉安”文物精品展。吉安自古乃人文渊源之地，“三千进士冠华夏，文章节义写春秋”，孕育了自成一系的江右庐陵文化，素有“江南望郡”之称。  吉安新干大洋洲又被称为南方青铜王国，1989年大洋洲商代大墓曾出土文物达1375件，其中青铜器475件，玉器754件（颗），陶器和原始瓷器139件，改写了江南在商周时期的文明史，将江南的文明史大大提前，刷新了学界以往对于“商文化不过长江”的认识。 作为南方青铜器的代表，吉安青铜器具有商代的艺术特征，而各色吉州窑瓷品、玉品又有地方独特的审美。  伏鸟双尾铜卧虎 1、伏鸟双尾铜卧虎一走进展厅，左手边陈列的一件“伏鸟双尾铜卧虎”形制十分独特，该虎有双尾，且背部卧有一只小鸟，特别惹眼。这是1989年在江西省新干县大洋洲出土的目前所见青铜虎体量最大器物。因为外型讨喜可爱，该件文物曾被放在2010年的京港地铁的纪念票上，足以显示其重要性。 新干大洋洲商墓出土了很多带有虎形装饰的器物，风格基本一致，共同构成了新干青铜文化的猛虎特色。有学者推测，虎可能是墓主人家族的崇拜对象或玉器家族历史及传说有一定的关系。但也有学者认为，虎与当地的民族、文化传统和宗教信仰有关。 虎与鸟的结合器虽南北方均有发现，比如河南安阳殷墟出土的妇好觥也是“前为虎后为鸟”，但此虎的双尾造型确实前所未见的，有推测是标志本地吴城方国的“国器”。  双面神人青铜头像 2、双面神人青铜头像在“伏鸟双尾铜卧虎”旁边展出的是“双面神人青铜头像”，上部圆管可插羽毛等配件，下部方銎能固定木柄，该造型设计有可能与古人天圆地方理念相合，寓意着神人贯通天地的功能。乍看这件展品很容易令人想起三星堆遗址那款赫赫有名的青铜头像，但不同于四川广汉三星堆的青铜头像，新干出土的“双面神人头铜像”有着独特的长相，高耸的颧骨，上卷的獠牙，两侧还长着犄角，整体形象显得狰狞而神秘。 据推测，这一头像半人半神的形象可能与商代通行于人神之间的巫师身份符合，可能与商周时期出土的其他青铜面具有相似的功能与性质，是一种用于神灵崇拜的偶像或“神器”，是人与神沟通的媒介。  虎耳虎形扁足铜圆鼎 3、虎耳虎形扁足铜圆鼎“虎耳虎形扁足铜圆鼎”也独具创意，双耳分别铸有伏卧的小老虎，圆鼎的扁足则是虎脚的造型。口沿外侧饰燕尾纹一周，耳外侧左右各饰龙纹一对，龙为方形目，长角，弯曲身，尾上卷，背饰菱形凸块纹。耳上卧一对虎。腹壁上下界以连珠纹，主题纹样为三组环柱角兽面纹，高扉棱鼻，圆乳钉凸目，三组之间各以乳钉纹相隔。 学者推测，新干虎形扁足鼎晚于夔形扁足鼎与鱼形扁足鼎，是扁足鼎铸造技术进一步发展的成果，亦属于“融合式青铜器”，其时代相当于殷墟中期。如此虎装饰的青铜鼎为江西所独有，表现了当地独特的虎崇拜，据此推测江西这里是甲骨文中记载的“虎方”国。  水晶套环 4、水晶套环乍一看，这组水晶套环并不十分起眼，形状还有点儿像一些玻璃杯的“底座”。但仔细观察便能看出，它们的圈、弧、棱琢磨细致，做工考究，可见商代的水晶制作水平已经相当高超。 奇特的是，两件水晶环成套而出，分为一大一小，可叠加使用。水晶在中国古代是一种十分珍贵的物品，佩戴水晶饰品亦是身份地位的象征。 在中华文化中，玉石始终有着特殊的含义。资料显示，早在青铜时代之前，礼器便以玉石为材，成为人们彰显地位与沟通神灵的媒介。  侧身羽人配饰 5、侧身羽人配饰这件侧身羽人配饰以棕褐色叶蜡石制成，呈侧身蹲坐状，面容勾勒清晰，双手曲臂抱拳于胸，双膝弯屈上耸，脚底与臀部平齐，如蹲坐在地。腰背至臀部琢刻连续的鳞片纹，两侧则饰翅羽纹。羽人头顶鸟形冠，冠尾穿孔，它的链环与羽人为同一块玉料直接雕刻而成，而且羽人环链采用“掏雕”工艺，这是迄今所见最早的活环掏雕玉作，技术水平要求极高，令人啧啧称奇。 此件玉羽人佩饰体现了共同的时代特征和文化认同的趋势，而勾喙形嘴、鸟羽纹（翅羽纹和鳞片纹）的装饰、蹲坐的姿势等，则是新干大墓特有的文化因子。至于以掏雕法从整块玉料中琢出活链环的技艺，则是新干土著方国杰出治玉成就的一个缩影。  绿松石蛙 6、绿松石蛙更能体现玉雕工艺是这个更为小巧精致的“绿松石蛙”，想要仔细观看还得借助放大镜。该器圆雕，头呈半圆弧状，阴刻双圈而后减地成浅浮雕双圆圈眼，头最前端断面以浅槽示嘴，四肢屈曲，作匍伏欲起式。腹部两侧微鼓，短尾，腹底平齐，中部横刻一条款2毫米的凹槽，以做镶嵌装饰，雕工精巧。 有学者认为，新干出土的蛙形饰与蛙崇拜有关，体现了先民一种古老的原始崇拜，反映了从事稻作农业的民族祈雨祷水，以期盼丰收的美好愿望，是远古神话的具体展现。  黑釉花口碗 7、黑釉花口碗黑釉瓷又被称为“天目瓷”，而吉州窑烧制的黑釉瓷是最有名、最具代表性的、产量大且品种多。就黑釉的品种而论，可以分为一般黑釉与花色黑釉两大类。一般典型的黑釉色彩深层，釉色较单一呆板，然吉州窑的釉彩含铁量与其他窑口低，化学元素钛、钾、钙、镁的含量相对较高，因此生成后，表面质地会较为肥厚莹润，黑色也较为柔和。 这件“黑釉花口碗”以北宋时期流行的花瓣形口，轻薄的胎体烧制的花口碗，像绽放中的花朵。简单的器型搭配吉州窑黑釉瓷的深沉柔和，营造出典雅脱俗的美感。  兔毫盏 8、兔毫盏吉州窑最具特色的窑变斑彩黑釉瓷亦是一大看头。窑变斑彩的做法是在黑釉底上施撒一层不同釉质地的成色剂，经高温烧制，呈现出不同色泽、形状的釉斑，或产生出结晶，别具风韵。 此次展出的“兔毫盏”就是窑变釉彩，纹样透过工匠事先将剪纸黏贴在粗胚上，再浸入釉彩颜料中，最后剃掉剪纸，高温烧制后，底釉与面釉的色泽产生区别，增添瓷器装饰的逸趣。 |
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