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一、我们以古代经典书法理论对书法艺术的要求，作为比照： 王羲之《笔势论十二章》 “若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画尔。” 虞世南《笔髓论.释草》 “或如兵阵，故兵无常阵，字无常体矣；谓如水火，势多不定，故云字无常定也。” 孙过庭《书谱》 “数画并施，其形各异，众点齐列，为态互乖，违而不犯，和而不同”。 清代书法家，书法理论家张之屏《书法真诠》： 或谓有某能书,一字累百,映日观之,毫发无所出入,可谓真书家。吾以为精神飞越,任天而动,二字尚不能如一,累百而不爽,直庸匠耳。 我们可以对比田英章的字，和真正的书法艺术，本质上的区别在于： 1、每一个字都是“平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画尔。” 2、“一字累百,映日观之,毫发无所出入,累百而不爽,直庸匠耳。” 为什么说田体不入流？我们可以看看现实情况： 1、全国二百多所开设书法专业的大中专院校，都不招收写田体的学生； 2、全国几乎所有的县、市、省级、全国性的书法专业团体的展览和有关活动，都没有田体和学习田体的学员参与。 这么看来，田体还真是不入流。说田英章在写字上没少费劲，怎么就不入流呢？因为把字写成欧阳询一样，“数画并施，其形各异，众点齐列，为态互乖，违而不犯，和而不同”的“入流”很难，而写成印刷体的“平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平”容易。 欢迎讨论留言！ |
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