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“谭老师谈诗”第八讲： 时空设计 谭汝为 时间与空间，是世界万物赖以存在的条件和环境。文学创作当然也离不开对时间与空间的描绘。但是，诗歌创作的艺术构思却可以横跨四海，直通古今，不受时空的限制。刘勰说：“文之思也，其神远矣，故寂然凝虑，思接千载；俏然动容，视通万里。”（《文心雕龙·神思》）在诗歌作品中表现时间与空间因素时，应特别注意对时空因素的艺术设计。 一、 就同一时间，写空间的殊异 孤馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？ 故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。 （高适《除夜作》） 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人 （王维《九月九日忆山东兄弟》） 二诗都写佳节思亲，都由自己思念故乡亲友转写远方亲友对自己的思念。于同一时间写两地相思，使思忆之情更为深婉动人。 二、就同一空间，写时间的殊异 离别家乡岁月多，近来人事半销磨。 唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。 （贺知章《回乡偶书》） 春江一曲柳千条，二十年前旧板桥。 曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。 （刘禹锡《杨柳枝》） 贺知章面对镜湖，由“近来”追溯“旧时”；刘禹锡站在“板桥”畔，由“今朝”怀想“二十年前”之情事；均就同一地点写时间之殊异。 古代怀古诗往往采用这种方法，即诗人或凭吊墓冢，或访谒祠庙，或登山临水时，往往由所在空间的自然景色与时间的历史沧桑巨变相融合、相对照。譬如： 江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。 无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。 （韦庄《金陵图》） 江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠。 一千五百年间事，只有滩声似旧时。 （陆游《楚城》） 韦庄诗写长堤杨柳每到春天依旧吐绿，但数百年前的六朝旧事宛如梦境，已杳无踪影了。陆游诗写屈原祠旁大江涛声依旧，但从屈原辞世至诗人写诗之时已经过去了一千五百年了，人世沧桑难以言述。这两首怀古诗都是把镜头固定在一个空间，而抒发历史感喟。 三、 时空的压缩组合 一笑相倾国便亡，何劳荆棘始堪伤。 小邻玉体横陈夜，已报周师入晋阳。 （李商隐《北齐》） 风吹落叶填宫井，火入荒陵化宝衣。 纵使词臣庾开府，咸阳终日苦思归。 （刘禹锡《荆州道怀古》） 诗人故意把前后两个历史画面的时间距离压缩掉，是二者同时出现在意象组合之中。北齐后主高纬宠幸冯淑妃（“小怜”为其名）导致亡国是史实，但淑妃进御之夕与北周军队攻破晋阳（今山西太原），并非同时之事。北朝庾信启动国家之思与中唐刘禹锡凭吊江陵，二者相隔二百余年，但诗人却把这两幅画面并列组装在一起。 请看清人徐兰一首名为《出关》的七绝： 凭山俯海古边州，旆影风翻见戍楼。 马后桃花马前雪，出关争得不回头？ 诗人离开中原故乡，摇辔远征。当他出了山海关时，面对风雪扑面的关外风光，想到在中原故居此刻正是桃红柳绿的旖旎春色，不禁回顾南方，依恋不舍。诗人把“桃花妖娆”的中原春景与“冰封雪飘”的北国风光浓缩牵拽至自己的身边：“马后桃花”“马前雪”。数千里的空间距离压缩在极短的视野之内。 再如清人庞鸣的《吴宫词》： 屧廊移得苎萝春，沉醉君王夜宴频。 台畔卧薪台上舞，可知同是不眠人。 越王勾践被吴国打败后，卧薪尝胆，发奋图强，以复国雪耻；吴王夫差却沉湎酒色，日夜淫乐宴舞，最终亡国丧身。诗人把二人皆长夜不眠的形象浓缩在“台畔”与“台上”的一幅空间画面的组合中，形成强烈的对比，极尽冷嘲热讽之能事，立意新颖，构思奇妙。 四、时空交感 时空交感是指在一首诗中，时间与空间意象交揉错综或相互分设对映。如： 秦时明月汉时关，万里长征人未还。（王昌龄《出塞》） 万里悲秋长作客，百年多病独登台。（杜甫《登高》） 一身去国六千里，万死投荒十二年。（柳宗元《别舍弟宗一》） 一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。（韩愈《左迁蓝关示侄孙湘》） 或时空错综或时空分设，“时空交感”对于加深诗作的思想深度，拓展诗的意境，增强诗的容量都是很有助益的。 时空交感更多表现在全诗意象安排上，如唐人刘皂《旅次朔方》： 客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。 无端更渡桑干水，却望并州是故乡。 空间上并州与咸阳交错，时间上是十年思乡与如今思忆并州的情感穿插，纵横映衬，描写出这种复杂微妙的心情。请看李商隐《夜雨寄北》： 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 这首小诗在时空安排上更为精巧，既有从“巴山”到“西窗”，至“巴山”的空间往复对照；又有由今宵、他日，折回到今宵的时间回环对比，艺术构思新颖奇绝，意境曲折深婉，不愧为千古名作。 |
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