《谒金门》词调简析
《谒金门》源于齐梁古歌《敦煌词》，入唐教坊曲，后改为词调，元·高拭词注：商调。《敦煌曲子词集》收有三首，其中两首之字数、韵数与韦庄词完全相同，只个别句式略异。
《钦定词谱》卷五载：“宋·杨湜《古今词话》：因韦庄词起句，名《空相忆》；张揖词有‘无风花自落’句，名《花自落》；又有‘楼外垂杨如此碧’句，名《垂杨碧》；李清照词有‘杨花落’句，名《杨花落》；李石名《出塞》；韩淲词有‘东风吹酒面’句，名《东风吹酒面》，又有‘不怕醉，记取吟边滋味’句，名《不怕醉》，又有‘人已醉，溪南溪北春意，击鼓吹箫花落未’句，名《醉花春》，又有‘春尚早，春入湖山渐好’句，名《早春湖山》。”此外，韩淲词还有“云外月，一带湖烟水阔”句，名《带湖新月》。周密取冯延巳词中句名《闻鹊喜》。
《钦定词谱》以韦庄词为正体，冯延巳词与韦词格式同，写得形神俱妙，情趣逼真。
为强调词律之严，便排斥诗律常规之入词，实属偏见。此调结句五言，谱书多以“首字必仄”。是“限用”还是“习用”？愚以为，不可用所谓“正体”加以局限而指斥变格者为违例。冯延巳词“举头闻鹊喜”，韦庄词“断肠芳草碧”，周密词“快风吹海立”，敦煌词“莫教重点额”等，皆为仄声。但这只是“习用”而不是定格。孙光宪词“孤鸾还一只”，周必大词“莺花犹是主”，便用平声，足证其并非“必仄”。诗律与词律本不该“鸿沟壁垒”。
谱例1、韦庄《空相忆》（谒金门）（《钦谱》以韦词标普）
空相忆，无计得传消息。天上嫦娥人不识，寄书何处觅？
新睡觉来无力，不忍看君书迹。满院落花春寂寂，断肠芳草碧。
(《钦定词谱》按：“以此为正体，若孙、周词之摊破句法，程词之添字，皆变格也。”)
谱例2、冯延巳《谒金门》（《白香词谱》以冯词标谱，与韦词同格）
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯芳径里，手挼红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
《钦定词谱》《白香词谱》《谒金门》词谱:
平仄仄（韵），中仄中平平仄（韵）。中仄中平平仄仄（韵），仄平平仄仄（韵）。
中仄中平平仄（韵）， 中仄中平平仄（韵）。中仄中平平仄仄（韵），仄平平仄仄（韵）。
（双调45字小令，密韵词，8句8仄韵，上21字，下片24字，均4句4仄韵。词谱中所标的蓝色字为“习用仄声”，藕荷色为“习用平声”）
通篇8句中，五、六、七言句皆可按诗律常规变格。唯上片起式三言句为本调突出特色，只要其尾字必仄，其余两个音阶之平仄皆可不计，便为填写此句提供了选辞用语极大方便。
《钦定词谱》以韦庄词为正体标谱，《白香词谱》以冯延巳词为谱。二词同格，标谱大致相同，唯白谱首句第2字标可平可仄与钦谱略异。本谱与《钦谱》《白谱》有两处差异：其一，谱中六言句之第5字按六律常规标为可平可仄；其二，上、下片结尾之五言句，按五律常规标为第1字不拘平仄。
《钦定词谱》列有4体，以韦庄词为正体。《白香词谱》以冯延巳词为谱。此调字数相差无几，唯换头有四言七言之别，另有第2句和结句作豆句者。以下词中的红字是有别之处。
附例1、周密《闻鹊喜·吴山观涛》（与韦庄词同格）
天水碧，染就一江秋色。鳌戴雪山龙起蛰，快风吹海立。
数点烟鬟青滴，一杼霞绡红湿。白鸟明边帆影直，隔江闻夜笛。
附例2、敦煌词《谒金门》(44字换头处作七言接四言变体)
云水客，书见十年功积。聚尽萤光凿尽壁，不逢青眼识。
终日尘驱役饮食，泪珠常滴。欲上龙门希借力，莫教重点额。
附例3、孙光宪《谒金门》(45字过片句摊破变体)
留不得，留得也应无益主。白纻春衫如雪色，扬州初去日。
轻别离，甘抛掷，江上满帆风疾。却羡彩鸳三十六，孤鸾还一只。
附例4、周必大《谒金门》(45字“拦腰豆”变体)
梅乍吐，趁宴席、香风度。人与此花俱独步，风流天付与。
好在青云岐路，愿共作、和羹侣。归访赤松辞万户，莺花犹是主。
附例5、程过《谒金门》(46字添字变体。换头作七言，结句作“一四结构“)
江上路，依约数家烟树。一枕归心村店暮，更乱山深处。
梦过江南芳草渡，晓色又催人去。愁似游丝千万缕，倩/东风约住。
句式特点
1、常格为双调、密韵、小令，45字8句8仄韵，上、下片均4句4韵。谱例1冯词、谱例2韦词，以及附例1周词，皆属此格。
2、常格句式及用韵排序为：
上片：三，六。七，五。//下片：六，六。七，五。
上下片唯换头一句有别：上片用三字句领起，六言律句接，下片则改为两个六言句并用。
3、密韵词，句句入韵，乃此调主要特色之一
4、起式三字句之第2字，《钦定词谱》标平，而《白香词谱》标为可平可仄。但从所举7例看，以用仄声字为佳，韵味足。如谱例2冯词的“风乍起”、附例1周词的“天水碧”、附例2敦煌词的“云水客”、附例3孙词的“留不得”、附例4周词的“梅乍吐”、附例5 程词的“江上路”等，皆习用仄声，唯独谱例1韦庄词的“空相忆”为平。
5、此调共有三个六言句，皆为“仄仄脚”六言律句，其原型皆为“仄仄平平仄仄”。按六律常规变格形态为“中仄中平中仄”，皆属“一三五不论”。词中也宜适用。但在此调中，第5字习用平声者居多，如：
无计得传消息。……新睡觉来无力，不忍看君书迹。——谱例1、韦庄词
吹皱一池春水。……斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。——谱例2、冯延巳词
染就一江秋色。……数点烟鬟青滴，一杼霞绡红湿。——附例1、周密词
依约数家烟树。……晓色又催人去。——附例5、程过词
通过比照可见，其第3字用平用仄者皆有，而第5字除冯词“独”为仄外，皆为平声。变格方式为“中仄中平平仄”，即“一三不拘五常平。其中唯有“斗鸭阑干独倚”句第5 字 “独”字为入声，但唐宋以来有“以入代平”之习，此字仍作平声看。凡言“习用”者，皆约定俗成，而非硬性规定，用平用仄都不算违律。故，谱中宜标作可平可仄。潘慎《词律辞典》于此句标格，皆标为可平可仄，颇有见地。
6、词中凡六言句连用者，皆习用对偶。如：
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。——谱例2冯延巳词
数点烟鬟青滴，一杼霞绡红湿。——附例1周密词
习用对偶，为六言律诗的突出特征，词中沿袭之。但词中之对偶与诗中对仗又有不同，诗中是一联之中的上下句对仗，其句式平仄也是相对的；而词中，往往两句之平仄并非相对，即如此调，两句同为仄起式，平仄相同。
7、此调中之五言、七言皆律句，变格悉如诗律。前后两片第3句皆七言律句，其第1、3字不拘平仄。但须注意的是，对上下片结尾的五言句如何变格，却有异议。通常这种“平起式”的五言律句，其第1字理当不拘平仄。在此调中，有的谱书强调其第1字“必仄”。我以为未必。从所举词例看，冯延巳词“举头闻鹊喜”，韦庄词“断肠芳草碧”，周密词“快风吹海立”，敦煌词“莫教重点额”等，其第1字“举、断、快、莫”的确皆为仄声。但这只是“习用”而不是定格。即如附例4、孙光宪词“孤鸾还一只”，附例5、周必大词“莺花犹是主”，其第1字“孤、莺”便为平声，足证其并非“必仄”。
其实，填词者往往既是词家也是诗家，于词中五言律句、七言律句、六言律句，他们用诗律的“常规变格”随机而用，本属正常。至于某人于某句某字用了某声，别人效仿一二，多了则成为“习用”而已。不可用所谓“正体”加以局限，指斥变格者为违例。诗律与词律本不该有“鸿沟壁垒”。问题出在《钦定词谱》的定格方法上：一是，其于同调各家词，广搜博蓄，字句加以详细校核，做了大量工作，功不可没。但对变体词则往往不予参校。因此，使用变体填词时，宜标明词格出处才好。
