高庆春，1966年1月生。国家一级美术师。中国艺术研究院中国篆刻艺术院研究员，中国书法家协会理事，西泠印社理事，中国书协篆书委员会副主任，故宫博物院书法研究所研究员，中国文联书法艺术中心副主任兼中国书协书法培训中心主任。结业于国家画院首届沈鹏书法精英班。多次担任全国书法展评委。 
作品名称：《赠黔府王中丞楚》六条屏 书体：楚简 作品规格：356cm×53cm×6 创作时间：2017年3月 展出：贵州省美术馆 展览时间：2017年9月
孟郊诗楚简条屏创作札记 高庆春 楚简作为春秋战国时代的民间“手写体”篆书，在书法艺术上愈发显现出独特的美学价值。其文字的数量较传统的钟鼎文明显增多，字形、结体具有多样性，自然生动，流美鲜活。在楚简中一个字就有繁体、简体、异体多种写法，可选择余地较大。楚简墨迹的起笔、运笔、收笔写法极为丰富，既有传统的藏锋，更多的是侧锋、偏锋及纤细的线条。楚简的布势尤为独特，很少有四平八稳的取势，大多以左低右高，或不稳、错落造险而取胜，险绝奇逸而妙趣横生。 
局部1 笔者自上世纪九十年代初至今20馀年不同时期不间断地临摹研究，颇有所获。楚简字形扁长肥瘦，仪态大方、鲜活率意，笔线流走生动、变化万千。但简书由于字小及书写工具的局限，其弊端亦显而易见。创时必须有所取舍，参以变通之法。我是以大篆的笔法融会贯通，具体说以金文之“源”消化理解楚简之“流”，以金文笔法之“裏”统摄楚简之“表”。创作时字形要放大数十倍，其中笔法的转换最为关键，我借助金文的古厚与隶书的宽博，统而化之。 
局部2 此次接受贵州“双百”工程的邀请，命题创作唐代诗人孟郊的五言古风诗《赠黔府王中丞楚》，想到了以楚简来创作，使形式与内容相协调。孟郊此诗对黔中山水及人文景观寄予无限的情感，文笔优美，内涵丰富，但书写创作的难度大，重复的字多、笔画单薄的字也多。这对我来说无疑是一次新的挑战。首先做了案头的准备工作，查字、打草稿，不厌其烦，反复推敲。其次琢磨表现形式，初步考虑六条屏、丈二长度。先尝试写了一遍，结果字距过紧，写成了五条，虽也有了一定气势，但整体上还是显得局促、稚嫩。初步积累了经验，向心中的六印屏迈进了一步，心中盘算着下一次的方案。3月3日，良辰佳日，天朗气清，心手双畅，偶然欲书。假友人大书房，弟子5、6人辅助左右，取丈二素宣六条，秉笔挥翰，一气呵成。书写时注意到字形的适度夸张变化、笔法的内在韧性张力及顿挫提按、用墨的浓淡干湿、特别关注到字势及气韵的贯通，字距拉开，强化节奏，取横向参差错落之态，于烂漫多姿的形态中呈现整体的丰富性和空间效果。此次章法上有一个较大的调整，就是首条首行不写正文，空出空间来书写诗文标题，采用楚金文的瘦长而具有装饰性的字法，以与正文的率意质朴书风相应衬，末条落三行长款小章草，既起到填补空间、首尾呼应的作用，又展露文人气息。书毕，仿佛能感受到字里行间幻化出诗人真挚的情感和烂漫气息。 
局部3 此次大幅条屏楚简创作，创作作品既有楚简的影子，又不囿于楚简之形，有新的理解创造及随机应发的笔墨表现。这些源于一直以来的积累与实践。同时形式上沿袭明清以来的大条屏，素面朝天，典雅大方，虚实鲜明，浑然天成，体现出对书法艺术本体的尊重及艺术规律的执着追求。 此次创作过程中关注到以下环节：首先对于文字的取法加以甄别，尽量不用、少用异体字或过于繁复的写法，个别还融入大篆及小篆写法，整体体现文字的造型美感；其次，楚简的笔法虽然丰富，但受书写工具的局限，其尖、薄、飘、滑、的鬆弊端也十分明显，须适当加以规避。特别是写大字时，笔法必须转换，以金文古厚、拙朴的笔法来加调整，融汇金石气息和宽博的意向；第三，注意营造动感的“势”和个性化的“韵”。传统的金文、小篆讲究正局，楚简则更加注重动感。每个字重心在不稳和流动中组合成字组，倾斜取势，逸笔纵横，进而活泼灵动，生气远出。 
局部4 8月末，经权威专家评审，“双百工程”书法作品在贵州揭晓，余有幸成为十位获奖者之一。此作系五十岁之后首次获得的奖项。此番简约而爽健的简帛书大字大幅作品不同于四年前“三名工程”的大篆加简帛书风，可能更接近当下的自我，成为我书法艺术生涯中的一个新的起点。 2017.3.10初稿 2017.8.23修改 于百子湾嘉泰轩 
创作场景 
展览现场 |
