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所以宋代姜夔在《续书谱》中说:'凡作楷,墨欲干,然不可太燥,行、草则润燥相杂,以润取妍,以燥取险,墨险则笔滞,燥则笔枯,亦不可不知也。'三、把握用笔,以笔控墨。笔是字的骨干,又是墨的筋骨。清人笪重光说:'墨以笔为筋骨,笔以墨为精英。'古人又强调,'墨到之处皆有笔在',说明墨是以笔来控制的;如果把握了用笔之法,则对墨的控制也就容易多了。清代沈宗骞说:'用墨秘妙,非有神奇,不过能以墨随笔,具以笔意以所不能到耳。盖笔者墨之帅也,墨者笔之充也;且笔非墨无以和,墨非笔无以附。' 书法创作实践告诉我们,用笔稳实则墨色凝聚,用笔轻飘则墨色浮泛。我们看王铎的许多书法作品使用了涨墨,虽然墨韵洇漫但仍是字形清晰,笔画清楚,为什么?善于用笔也。笔为字骨,骨架立起来了,纵墨色润化,也不影响字的精神形态。 浓、淡、干、湿、焦,只是对墨色的总体的概括,不是绝对地、孤立地表现出来的,墨法的浓、淡、干、湿、焦能表达出书法作品的意境美,干湿浓淡、知白守黑是墨法的重要内容。书法是在黑白世界中表现人的生命节律和心性情怀的。润取妍,燥取险,润燥相杂,就能显示出书法的墨华流润的气韵和情趣。 在实际书写过程中,纯粹的淡墨书法是不多见的,因为淡墨伤神,灰色的调子给人以中性的感觉,缺乏精神、神采。'干'、'湿'的表现,有人认为'干'只能出现在字的后半部。因为书写汉字,若是上下结构,必须先写上部,再写下部,左右结构的字,则先写左边再写右边。笔写到一字的后半部分,会出'干'墨现象,这是很正常的,若缺乏用墨经验,可能在连续书写时而在字的前半部出现'干'笔,然后蘸墨,用湿墨写后半部,这样显得不太合宜,因为这种墨色使人对字产生分裂感,在书写时要多注意,提高控笔能力则可避免这种现象。 墨色的变化,最重要的一点是靠用水。水用好了,就算把墨法掌握了。关于如何用水,因为是个很复杂的技术问题,需要费大量的笔墨才能说清,这里我们就不多谈了。法与笔法一样,是表现书法神采、气韵的重要技法,我们要在书法学习的过程中慢慢实验、体悟,摸索出适合表现自己个性及趣味的用墨技巧来,变成自己的书法语言。通过灵动神奇的笔法、丰富多彩的墨韵、险夷正的间架、参差流美的章法,出神入化地创造出元气浑成的书法美,淋漓尽致地展现我们的精神境界,给人以高度的审美感受,这才是我们所要达到的目的. |
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