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本图文整理自: 四月风 http://www. 原文标题：审美的期待和可以重拍的照片
【 摘 要 】 一个观众站在你的摄影作品面前，如果一看就懂，他会笑说，这我也会拍。如果他看了半天，什么也没有看懂，他会不屑一顾地说，我比你更行！ 要使现代艺术真正成为精品，其诀窍就在于，既要打破接受者习惯了的审美期待，又不能完全粉碎这种被打破的期待可能转换出来的新的期待。用一句通俗的话来说，这就是“似懂非懂”。一个观众站在你的摄影作品面前，如果一看就懂，他会笑说，这我也会拍。如果他看了半天，什么也没有看懂，他会不屑一顾地说，我比你更行！ 有艺术家认为，欣赏现代绘画，不应该去问这是什么，而是看“这不是什么”，多问几个“不是”，剩下的假设便接近画家心目中的“什么”。 然而，摄影的纪实功能决定了与绘画的本质不同，所以不管是面对传统的摄影作品，还是现代摄影作品，最好先假设这是什么，并且多假设几个“是什么”，然后选择一个与自己心目中最吻合的意象，加以延伸，获得审美的愉悦。 假如10个观众在一幅摄影作品前得出10种假设，这幅摄影作品的纪实意味就会显得十分微薄，也许是一幅极好的观念形态或抽象主义作品。假如10个观众得出同样一种的假设，这恐怕就是摄影的悲哀——太注重对客体的真事的描摹，而失去了深层的审美价值。 审美是一种期待—— 作为优秀的摄影作品，摄影家留给观众的是一种审美的期待，他将巨大的审美空间推到了观众的面前，让人们根据自己的体验去理解画面背后的深刻含义。同时，摄影家的指向也绝不是含糊不清的，人们很容易在他的暗示下拓宽图像的张力，找到属于自己的审美需求。可见，优秀的摄影作品不仅仅是现场目击者的记录，它同时也具备无限可挖掘的视觉空间，具备可以获得的审美期待，关键就看你如何把握了。 如果从另一个角度关注审美的力量，就摄影而言，是否可以说：可以重拍的照片就不是好照片？ 法兰克·霍瓦在采访著名的阿根廷女摄影家伊娃·鲁宾斯坦时，根据她的作品风格说过一句颇有深意的话：“一张可以重新拍得的照片，就不是好照片。” 有如先哲的名言：“一个人不能两次踏进同一条河流。” 照相机的快门装置限定了摄影是时间与人的感觉的综合。在时间的坐标中，每一点都是独一无二的，即使你拍摄的是一件几乎是空的、随时都可以再进入的房间，房间里的一切都没有发生变化，心境多变的人心使冰冷的照相机也会产生不同的灵性，就像鲁宾斯坦拍摄的《离去的空房》（第二组图），两幅不同时间拍摄的几乎相同的画面，就让人看出了不同的心境。 遗憾的是，好的照片、不再可以重新拍摄的照片实在是太少了。翻开任何一张报纸，几乎都能找到可以重新拍摄的新闻照片，哪怕是某位国家领导人会见外宾的照片都是可以重复的——这些头面人物很理解摄影师的苦衷，每到关键的时刻，握住外宾的手，面向镜头停留几秒钟，让快门有连续按动几次的可能…… 鲁宾斯坦回忆说，几年前，我在纽约展出一系列作品，命名为“回溯未来”，与“回溯过往”相反。这些作品是我在不同时期拍的——有得早在十五年前。但是以前我从未曾看中，也没有放大出来，好像觉得在取景时，它们与我有意识想看到的没有关联。可是突然间，它们把我撼醒了——就像当头打下一棒。其实我们感知的比我们想象的多得多：一旦意识追上我的直觉，这些作品就都有了意义。 鲁宾斯坦接着讲述了在一张孤儿院拍摄的照片（题图）—— 修女正在修补一个洋娃娃，右边有一双孩童的鞋子，交叉放置成十字架形状，这是我原先未曾注意到的。倒是少了这个细节，这张照片就不一样的。孤儿院、放成十字架的鞋子！这是我想不出来的！可是我相信我下意识中一定看见了。其实不是我在拍照，而是照片吸引了我。……拍一张照片就象是在世界上某处，找回一部分自己，片断的梦或片断的画像，终于拼出一幅自画像。 鲁宾斯坦的摄影方式，正是一种生命的体验过程，她以无法重复的画面告诉人们，生活的体验应该是永远新鲜的。如果亦步亦趋跟在别人的后面，或是简单地重复自己，都将是一种浪费。 于是霍瓦也有了同感：对我来说，摄影主要的题材是时间。一张照片不见得要描绘某些东西、人物或地点，而是要表现曾经存在而不能复返的一瞬。 在时间的长河中，我们每一个的生存方式都不尽相同，但是有一点是肯定的——过去的一切无法挽回。于是当你通过取景框注意眼前的大千世界时，要把握的正是在时间长河上属于你自己的瞬间，而不是其他。 听到鲁宾斯坦的这句话，谁不会感到惊心动魄—— 我们永不可能再回去。 所以，我们才可能有更多的审美的期待！ 林路，大学中文系本科毕业，现为上海师范大学摄影专业教授，中国摄影家协会会员，上海市摄影家协会副主席。举办过多个个人摄影展，擅长人体摄影。主攻摄影理论，已出版摄影理论和技术专著100多本，约600多万字，其中多部著作获得国家级奖项；发表摄影文章数十万字，其中多篇获得国家级奖项，包括第五届中国文联文艺评论奖评论文章二等奖。
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