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從建安風骨到正始之音 丁放 撰 建安文学 是指东汉末年汉献帝建安年间和魏朝前期的文学，文坛以曹氏父子为中心，在他们周围集中了王粲、刘桢等一批文学家，其创作反映了动乱的时代，为中国诗歌打开了一个新的局面，并确立了“建安风骨”这一清峻慷慨、刚健有力的文风。曹操古直悲凉，曹丕便娟婉约，曹植文采气骨兼备，“七子”竞逞才藻，各造新诗，都有鲜明的文学个性。曹氏父子的创作，完成了乐府民歌向文人徒诗的转变，为五言诗的发展开辟了道路。 正始时期，阮籍的《咏怀》诗用比兴的手法，隐晦曲折地抒发感慨、批判现实，形成了与建安文学不同的风貌。 第一节 曹操与曹丕 曹操诗歌的艺术特色： 1继承汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的精神，一部分诗反映了汉末战乱的现实和人民遭受的苦难，较多诗歌抒发政治主张和统一天下的雄心壮志。 2采用乐府古题写时事，反映现实深刻而真实，感慨深沉。 3语言古朴率真，笔力雄健，于悲凉之中多有跌宕慷慨之气。 曹丕的诗歌内容： 1宴游诗。多写游赏之乐，模山范水比较细致，文词富丽，常用对偶，在我国山水诗的发展史上有一定地位。2写征人思妇的相思离别及思乡之情。《燕歌行》是我国现存第一首成熟的七言诗，对后代歌行体诗的发展产生了重大的影响。3抒情言志之作。 曹丕诗歌的新变： 1个人情感的抒发。作者对人生中凄凉情感的体验，超出了同时代的其他诗人。 2文人化艺术表现手法的使用与艺术风格的形成。 a善于选用清词丽句，配以谐和的音韵，便娟婉约，以表达纤丽的情思。 b在艺术形式上勇于创新，作品中三言、四言、五言、六言、七言、杂言诸体具备。 邺下文人集团 建安九年，曹操攻占邺城，招纳天下文人学士，彬彬之盛，极于一时，史称“邺下时期”。邺下文学以曹丕、曹植兄弟为中心，以王粲、刘桢、徐幹等人为骨干，开展多种形式的文学活动，对文人五言诗的发展做出了贡献。这些文人诗酒唱和，开创了文人雅集的先河，已具备了文人集团的性质。 第二节 曹植 曹植的创作以建安二十五年为界，分为前后两期。前期诗歌主要歌唱理想和抱负，洋溢着乐观、浪漫的情调，对前途充满信心。后期诗歌主要表达由理想与现实的矛盾所激起的悲愤，其内容可分为四类：1对自己和朋友遭遇迫害的愤懑，如《野田黄雀行》《赠白马王彪》等；2用思妇、弃妇托寓身世，或叹盛年无偶，或自述无辜被弃，抒发自己的失意，如《美女篇》、《七哀诗》等；3用世之心的述志诗，充满慷慨之音，如《杂诗》（“仆夫早严驾”）等；4游仙诗，所描绘的神仙境界明净高洁，象征着诗人的理想世界，如《远游篇》等。 曹植诗歌的艺术特色： 1诗作“骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体被文质”。 2既体现了《诗经》“哀而不伤”的庄雅，又蕴含着《楚辞》窈窕深邃的奇谲；既继承了汉乐府反映现实的笔力，又保留了《古诗十九首》温丽悲远的情调。 3曹植对五言诗的发展做出了杰出的贡献。 第三节 王粲、刘桢及蔡琰 建安七子 曹丕《典论·论文》称孔融、陈琳、王粲、徐幹、阮瑀、应玚、刘桢为“七子”。 其中王粲、刘桢的成就最突出，钟荣《诗品》列之于上品。（与邺下文学有关） 王粲的诗作多纪汉末战乱，写其羁旅之情和壮志难酬的感慨，感情深沉，慷慨悲壮，刘勰许为“七子之冠冕”。 刘桢的诗作多为赠答诗和游乐诗，风格“壮而不密”，俊逸奇丽，纯以气势取胜，显示出目无千古、踔厉奋发、慷慨磊落的气概。 蔡琰的《悲愤诗》通过细节描写，具体生动地表现各种场面和人物的内心活动，诗人如临其境，如见其人，杜甫的《北征》等诗显然受到它的影响。 第四节 建安诗歌的时代特征 1政治理想的高扬，造成了当时诗歌“雅好慷慨”“志深笔长”“梗概多气”的特点。 2哀叹人生短暂、功名未立，或努力突破天命的限制，追求更高的人生价值。 3强烈的个性表现。 曹操古直悲凉，曹丕便娟婉约，曹植文采气骨兼备，“七子”竞逞才藻，各造新诗；在诗体的运用上，也各具匠心。 4浓郁的悲剧色彩。 第五节 阮籍、嵇康与正始诗歌 正始时期的诗人，政治理想落潮，普遍出现危机感和幻灭感。诗歌多抒写个人忧愤，逐渐与玄理结合，诗风词旨渊永、寄托遥深。 阮籍的《咏怀诗》八十二首，非一时一地所作，抒感慨，发议论，写理想，内容或借古讽今，或借游仙讽刺世俗，或借写美人香草寓写怀抱。诗中迁逝之悲、祸福无常之感触目皆是，体现了作者孤独苦闷、忧愤深广的情怀。诗中多用悲哀、凄怆、涕下、咨嗟等词语，诗风隐约曲折，“言在耳目之内，情寄八荒之表”，常借比兴、象征手法来表达感情、寄托怀抱。这些诗作开创了中国文学史上政治抒情组诗的先河，对后世产生了重大影响。 嵇康的诗以四言成就较高，以表现其追求自然、高蹈独立、厌弃功名富贵的人生观为主要内容，风格清峻刚直。 |
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