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一起来看看大家的作业点评吧，看别人进步的同时，也可比对自身。 作品 书法君：春江花月夜，孤篇盖全唐之作。这一纸拟米元章笔意创作，从技法上讲，笔法已然颇有几份相似，考虑到非临摹而是创作，确实是不错的了。 若说不足，就是气力有些不继，整体看来单薄，没有米元章那种笔势雄浑痛快淋漓之感，更多技法上的表现。原因在于，技法上的储备仍然不足，很多笔画其实还是从先后二王里凑出来的，笔形没有那么的到位，更多的注意力放在如何去描绘好笔画的外形上，不够胸有成竹就难做到下笔笃定、自然，笔意雄浑丰沛。说到底，米元章上浸淫时日还不够，少了一些沉着，便不痛快。 书法君：临得比较认真，不过在笔画、线条上还要更细腻一点。尤其不要在某些地方扭得太过，要么折得太快，像人骨折一样难免不舒服，要么枯骨突出犹如青筋暴起，或者长淋巴结一样，无论是字还是人，这样的形式感都是与审美相悖的，看着让人很难受的。 另外不要写太大，字间的大小比例按原帖来，不要忽大忽小，这样它们原有的空间位置关系变了，你更加不好把握字的结构，比如暮、霞等在结体上都变形了。 米元章虽然号称八面出锋，笔画神出鬼没，但很少过于露锋，很少显露瘦骨嶙峋之态。 他的笔画外形是圆润的，饱满的，如此才能酣畅淋漓。在保证笔画外形不乱、不尖、不狰狞的情况下，他在结体上纵横捭阖时有神来之笔，下笔出笔处往往令人意想不到，笔下往往有如鬼斧神工，大大改变了以二王为传统的中国书法的那种正而中、平而正的形式，冲破了书法在技法上、在美学上所形成的传统桎梏，他出于二王又突破了二王，这才是他最了不起的地方。 书法君：今天这一纸临游目帖，是我看你在用笔上最精彩的一次。不拖曳、不扭捏、不做作，笔画、线条这一层次处理得很好，一洗早前靡靡之风。 应该是下了功夫了，用尽了洪荒之力，故而在稍宏观一点的层面，章法上还没能很好地顾及到，你看看前几行写得多挤？ 总的来说，很好。按这种感觉临一段时间，等你行有余力了，就自然能照顾到字间呼应揖让了。 书法君：你写字的习惯与很多人不一样，不那么追求灵巧秀逸，不求那么多的变化，整体都很实，很厚，也够润，而且结构上也能做到平正，所以，虽然与原帖相去甚远，我也没有否定你这种写法。 但是，有些笔画还是要稍丰富一点，不能太简陋了。 问题一，点画太笨拙了，尤其是左提点，如果能增加一点技术动作，不要简单直接下压上提，而是笔卧下去有个向下方略沉（写出下方的弧状形态）再向上逐步提起，可能就会好一些。 问题二，你在处理折笔的时候，无论是竖折还是横折，在行到转折点上都没有略沉下去笔锋顺力调整方向，然后转向，而是直接转的，导致转折处往往太轻率了。 这两种问题，我在作品上勾划了一些圈，供参考。 书法君：比以前更大胆一些，笔形更夸张更放逸，但是你把握不住，一放就变形了。所以这次来看，有些笔画比以前表现得更大胆，但结体未必比以前好。 要不，你试试折一下竖线，相当于给自己设条参考线？ 书法君：没什么好批的，其实这一纸来看，你对圣教原帖的笔画还是很尊重很认真的，一笔不苟地在写，力求精准，有些笔画写得很精彩了，这样坚持就很好，需要时间。 下一阶段，注意一下长线条，你在长线条上的处理还不够到位，我勾划一些给你看。 书法君：没说错，你适合写大篆的，这个方向上，可以用心攻一攻。不过线条尽可能不要写那么长，目前还驾驭不到那么好，另外还要注意，该粗重的地方笔画厚一些，不要太纤细了，又细又长如果再加扭一扭就会显得怪异。笔画粗一些，拙一点。 答书友问 书友：书论中说书法最高境界是复归平淡，但王羲之貌似没有平淡的感觉，是不是王的书法还没有到达最高境界呢？ 书法君：复归平淡是什么，返朴归真？其实不是你所想的平淡如水或质朴，不是一样的概念。 有些书法风格它就不是古朴一路，为什么一定要归结到朴、拙上去呢？ 书法上真正上升到一定的境界，应该是不刻意。什么是不刻意？新人会慌乱，熟手会精准，而高人却是恬淡自如之间把事给办好了、办漂亮了。就是那种负手庭中闲步，淡然笃定之间自有一股从容不迫的味道。 就拿上面谈到的欧楷来说，为什么说它了不起？不在于欧阳询将用笔写到了极致，而是写到了规则上的完美的同时还能看起来毫不费劲，不见丝毫刻意的痕迹，笔下余韵无穷。 王羲之笔下并不是所有字都是质朴一路，但它费劲吗？相当的从容，那就是境界。 书友：我学写小楷，最近一段时间写字的时候发现手抖得厉害，这是怎么回事呢？ 书法君：关于手抖的情况，以前也有人问过。权且当作普遍的情形，分几种情况作答，也许对有些人有参考意义。 1、控笔能力还不够，未做到心静、手闲、笔稳定。气定神闲是需要胸有成竹的，对技巧有相当熟练的掌握才能从容下笔。所以，如果是这样的话，还要多临帖。写小楷或小篆，都有助于强化控笔能力。 2、书写姿势不对，包括站或坐姿，执笔的方式，等等。比如有的人站着写小楷，这就有点脱裤子放屁多此一举了。或者执笔于笔管顶端，手离纸面太远，控笔的力臂太长也会发抖。 3、还有一种可能性，就是近期写了一些太快、太流的字，或者听信妄言用了某种颤抖类的笔法，也会让自己误入歧途，控笔能力变弱或变怪异。 4、也许，只是最近做了体力活或写了太多的字，手腕肌肉疲劳过度了。 对应以上问题，改正就是了。 书友：我写字多喜欢用内擫的笔法，请问这种用笔习惯在结字和章法的处理上采用哪些形式比较好看，有哪些大师的经典可以效法？谢谢老师！ 书法君：内擫与外拓，我以前讲过。它们的区别在于笔法的收与放、押与纵，因为对笔力、笔形控制上的不同，出来的形态就会呈现向内、向外两种气象，内擫、外拓从笔法里表露出来，反映在结体上也是两种格局。 不能说哪种更好看，看是采取的是哪种行笔方式和想表达哪种风格取向。比如右军内擫，大令外拓，爨宝子内擫，曹全外拓，等等，你能说哪种就比另一种更好看吗？ 另外它们并不是绝对的对立，很多时候是统一的，在同一个字内，不同的位置所采用的笔法也有差异，甚至同一个字里可能包含这两种取向。我们在结字上常说一个词：内紧外松。欧楷就是这样对吧，内部中宫紧缩，外部险峻、大开大阖，内部含蓄、紧凑，外面开放、延展。 其实，我不建议跟这些太生僻晦涩的书法学术较真，找到自己喜欢的经典法帖，认真临习，用心揣摩它的气韵气象就好了。
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