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振波浪清诗联花絮 自悟的简单实用的诗词公式： 起——含情布景（偏正结构） （偏正结构）{ 承——含情布景（偏正结构） （偏正结构）{ 转——布景抒情 （偏正结构） （偏正结构）{ 合——布景抒情（偏正结构） 简评：在保证不出现孤平、三平尾、三仄尾的前提下， 奇数位平仄失调为小拗，可救可不救； 偶数位平仄失调为大拗，要求必须救。 简评：萌芽于古老的楚辞，初成于古风的初唐，形成于正规的中唐，继承壮大于明清，弘扬于新中国，深入人心于今天和今后的老百姓、各阶层，以及世界各地的华人地区，这就是中华国粹之一的对联发展史。 简评：股市的核心秘诀：两头逆向而为，中间顺势而为。但是，说起来容易做起来难，原因就是——“两头”市场时，熊市中，散户被主力反复折磨的惯性赔钱的恐惧性；牛市中，散户被主力反复勾引的惯性赚钱的贪婪性。 简评：网上介绍的包含律绝，对联的五字、七字的拗救识别，太复杂了，我提供一个最简单的 小拗、大拗的辨别方法： 小拗——奇数位的平仄失调，可视为小疵，不救也行。 大拗——偶数位的平仄失调，当视为大逆，当必救之。 简评：首先明确的是：（所有大拗格式都是古风格式） 仄仄仄平平。 简评： 郝振清。祖籍山东莱州，现定居山西大同工作生活。光环不多，就是当过生产标兵，劳动模范，中共党员，年过半百。香港诗词学会会员，大同诗词学会会员。本人酷爱诗词和对联，并新近对出了清朝以来的《300经典无情对》。写下了大量的前人的各类诗话的读书笔记。分别留在了我的“实践篇”、“理论篇”、“炼意篇”、“诗境篇”里。终于发现，诗词的手法尽管可以写成千言万语，却可以凝缩为六个大字，甚至是只有两个字...... 本人现任： 香港诗词论坛分区版主，楹联专区总版主。 本人曾任： 曾任香港诗词论坛《律诗绝句》首版,香港诗词论坛《楹联天地》版主。 曾任大中华诗词论坛《诗联天下》轮值首版。 曾任大中华诗词论坛《律诗绝句》首版；大中华诗词论坛《中华古韵》首版。 曾任中国诗联论坛副站长，诗联天下、对联雅座、绝句专栏、无情对超级版主。曾任中华风雅颂中华楹联常管。 本人部分诗词、对联、无情对作品，已相继发表在《戛云亭诗社》《云中吟苑》、《中华诗人千家诗》、《春天诗会》、《网络联对》、《自陶斎楹联集》、《龙标诗联》、《世界汉诗同好会》、同车公司《前进报》等， 我用的和用过的网名——振波浪清、波飞山岳、浪花剑影、红日东升、手摘星辰，三潭印月、浪花、振波浪清清、皓月当空.、浪花、泪花，2018红日东升..... 3： 简评：浪花悄悄话，对于婉约诗（总所周知，因坏境，有些话是不能直讲的）而言。其四要素就是：达意、灵动，新奇，韵味，其中的达意，永远第一位，绝不可本末颠倒。在达意的前提下，才是运字的技巧。否则只能是适得其反，费力不讨好。 简评：悄悄话，韵脚虽然是同一韵部，最好还是韵母相近一些为好，因为，诗词是给今天的读者品读的。 简评：虽是同一韵部，韵脚的选字，最好是韵母相近的为佳，因为，诗词的对象是今天的读者，而不是古人。比如，平水韵的【四支】里的支、吹，其韵母相差太远了。 简评：收笔的情感抒怀手法，一般是采用留白法，既不要点破，留给读者去品味，这样才有韵味， 简评：收笔令人产生陌生的熟悉感，正是善于翻案出新的目的。 简评：善道景者，往往善于情结。善道情者，往往善于景结。 简评：诗词的魅力，就在于漂亮的转结。 简评：诗词的基本手法是： 起——围绕主题开锣登场 承——跟着前面的意思接着写 转——这一步是最为关键的一笔，说白了，就是打断前面的惯性思维，而另辟新境界，但却是藕断丝连的...... 合——袁枚大师有一句名言“一段意思就在结句”，一般是采用留白手法收笔，才有诗味，既思味。 简评： 浪花认为 豪放型还是直白一些好，婉约型才是美在留白的 简评： 诗词的过程仅仅是各个物象有机服务于主题的手段，而其目的就是一句话——诗言志。否则，就是卿卿我我的无病呻吟。 简评： 古人云诗言志，其“志”的表现有两种方法，意志方面直白一些，情感方面可留白一些。 简评： 好诗意在言外——很明显的是采用了情感留白手法，这正是婉约型诗词的最起码的基本功，否则，就是味如嚼蜡。 简评： 袁枚大师有一句名言，“一段意思，尽在收笔”，前三句，朗朗上口，明白如话，关键是最后一句，这就是诗家必备的基本功。因为，诗味就是思味。 简评：收笔美在善于平常物中的发现和表达。 简评：善于转结，必善于抒怀。 简评：收笔美在善于发现并善于表达落花美的情操和襟怀，令人读后不禁意境升华中。 简评：诗词如果加了注脚，会令诗味大减的。 简评：收笔令读者有一种陌生的熟悉感，最为妙绝。 简评：诗词，就是不能一味的嘴嚼前人的馍馍，要有自己的个性才是。 简评：情感悠悠的虚笔抒怀，更有思味。 简评：作诗的第一要点，首先是达意，其次才是修辞的功夫。 简评：一首好的诗词是不需要注释的，否则，就失去了诗味，也就是咱们熟悉的思味。 因为，诗词的达意，永远是第一位的。然后，才是修辞的技巧。 简评：今人在用词遣字时，如果总是刻意追求一些古人用过的词汇，难免会令人生厌的。 简评：转结美在令读者产生不尽的情感想象中。 简评：善道情感者，必善道意境， 简评：应善于在常见物象中，发现与表达不平常的情感。 简评：收笔的魅力，就在于情感“迎风半户开”。 简评：收笔美在翻案出新，令人眼前一亮。 简评：转结美在，常见题材，有自己的风格， 简评：浪花悄悄话，一首优秀的诗词，总是离不开三要素：达意，灵奇，韵味。而达意和灵奇，韵味之间，又是不可颠倒的位置关系和数学上的充要关系。 简评：诗词、对联中，文理不通——是病句；平仄失律——是拗句。 简评：绝句转意功夫往往在第三句；律诗转意功夫往往在第七句。 简评：对联如同诗词，以最熟悉的文字，表达最丰富的情感。 简评：对联的拗句 简评：简单的判断方法：同韵部的字，只能用在韵脚里，否则，就是挤韵了，另外，同韵母的字最好也是不要用在韵脚外的其它位置上。 简评： 工对和宽对，正是一般的对联常用的手法，既：双英打擂，各领风骚数百年。 工对： 适用于诗钟。尤其是无情对，越工越无情。既：工对和宽对，分别一枝独秀，独领风骚数百年。 简评：诗词的起承转合，同样适用于对联的单句、双句、多句创作和分析。 简评：有时候对联中的的对句，过于工了，反而有些太熟悉的味道。因为对句与诗词的收笔，有着异曲同工之妙处，讲究“陌生熟悉感”。 45： 简评：和诗应是和作者的原主题、原内容。不可另立主题，比如和诗的主题是：用（步、依）韵敬和某某老师《被和的主题》，更不能跑题。它分为步韵：又称为（次韵），即用其原韵原字，且先后次序都须相同。依韵：亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字。 从韵（用韵）： 即用原诗韵的字而不必顺其次序。 简评：诗词应有时代的气息和脉搏。 简评：诗词的韵脚，毕竟是写给今人来读的，有时候，虽然在同一韵部，但是韵母不同的字，最好不同时用。如：【四支】的之、龟、悲。 简评：学习对联的入门在哪里，我的入门门径就在唐诗里。熟读经典律诗的中间两段，对联的灵感和技巧就会油然而生和明白了。因为，律诗的承、转句，就是两副精彩的对联。 简言之：熟读律诗承转句，不会对联也会对联。 简评：来个股市小插曲，谈谈大熊市中的政策底和市场主力底的蹊跷关系。倍受股市长期大熊市的折磨中，实质性的政策利好通过各种方法，向市场传递了已经明显地认可了目前的股市政策底部，可就是股市仍在似乎“无动于衷”，令散户们很是不理解。为何？其实这个很好理解啊。因为，此前长期肆无忌惮地打压市场的市场主力，已经悄悄地认可了实质性的政策底部，于是，开始放手放心地继续向市场的千百万散户，灌输表演牢固的熊市思维的赔效应钱，或大幅震荡，或死水一滩，目的就是，震出或磨出千百万散户手中的被高位套牢的血淋淋的筹码，等到市场主力在政策底部吃饱喝足了，才会真正地形成股市的底部。就是说，政策底加主力底，才等于股市铁底。 反之，一轮轰轰烈烈的大牛市的顶部，同样是，先有政策顶后，才有市场主力的主力顶，为何，市场主力，依靠千百万散户形成的狂热的惯性牛市思维的赚钱效应顺利出货后，才正式形成了股市的铁顶。 51 简评：对联中，或诗词的对偶句子中，常常会遇到一个难以分辨由两个字组成的词组的词性，既：名词+动词组成的词组。比如：飞花、落叶、走马、回家、下马、流水、...... 怎么分辨呢，我是这样来分辨的： 名词+动词组成的词组=名词： 具有动作功能的物象；如，车床、流水、拉手、扶手、拉马、 物象的专用名字；如，回程、飞燕、落枕、 动作后的特定物象：如，落叶、飞花、 52 简评：动词词组——特定的物象动作。例如：养生、落马、回门、 形容词词组——特定的物象情感。 简评：学习对联的入门在哪里，我的入门门径就在唐诗里。熟读经典律诗的中间两段，对联的灵感和技巧就会油然而生和明白了。因为，律诗的承、转句，就是两副精彩的对联。 简言之：熟读律诗承转句，不会对联也会对联。 1： 自悟的动词词组和名词词组的辨别方法（特指由动词+名词组成的两个字的词组） 1 名词词组——特定的物象存在。例如：落花、落枕、拉手、流水、拉马、拉手、 2 动词词组——特定的物象动作。例如：养生、落马、回门、关门、 另： 形容词词组——特定的物象情感。例如：落拓、潇洒...... ********************************************************************** 2： 标准的马蹄韵： 上联：仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄......无限两两循环......期间任意分割 下联：平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平......无限两两循环......期间任意分割 上联：平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄......无限两两循环......期间任意分割 下联：仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平......无限两两循环......期间任意分割 ****************************************************************************************** 53 自悟的诗词公式： 1.宗旨——诗言志。 2.公理——围绕主题布景抒情。 3.公式—— ① （句中+句间）×偏正＝达意。 ② [（句中+句间）×偏正]×修辞＝达意+灵奇。 ③ {[（句中+句间）×偏正]×修辞}+（收笔）×留白＝达意+灵奇+韵味。 4.起、承（含情）偏正式布景；转、结（布景）偏正式抒情。 5.准则——达意永远第一位，其次，才是修辞的技巧。二者不可颠倒！ 6.要点—— 一首诗词就是一个主题情感；一段情感尽在收笔。 7.婉约式定理——达意、灵奇、韵味。缺一不可，不可颠倒。 8.豪放式定理——达意、空间、气势。缺一不可，不可颠倒。 9.手法——起、承、转中情感伏笔。结句中情感留白。 10.诗词——就是一首有韵律美的一段意思。 11.豪放情感可以直白收笔。婉约情感却是应当留白收笔。 11.收笔以陌生熟悉手法为妙。 12.句中、句间偏正式布局抒怀。 *************************** 54 诗词公式口诀——景、情句内句外偏正布局；情结、景结各自灵活运用。 55 简评：网上介绍的“本句拗救”的方法太绕弯子了，其实就是这么个方案，在马蹄韵的前提下，保证有个“平平”即可。 56 简评：同样，网上介绍的“对句拗救”的方法太绕弯子了，其实就是这么个方案，保证对句是“马蹄韵”即可。 简评：对联，简单地讲，上联，就是“起承”的凝缩；下联就是“转合”的凝缩。一副对联，就是一段互为相辅相成的一段意思。 简评：在马蹄韵的前提下，绝句中的每句之间，同一位置处的词性、声调，应当错开运用；每句中的相邻字，最好避免同声母或同韵母（连绵词除外）。 简评：同样，在马蹄韵的前提下，律诗中的粘句之间，同一位置处的词性、声调，应当错开运用；每句中的相邻字，最好避免同声母或同韵母（连绵词除外）。 简评：网上经常看到关于“对联”的起源的争论，且各说各有理。其实，何不这样想象一下：原始人类的劳动号子“吭哧”，不正是最古老的无字对联吗？当初甲骨文字记载里的“日月”“男女”，及后来的“春秋”二字，不正是最原始的有字对联吗？ 简评：可以这样认为，一切对立统一规律的自然现象，一切对立统一规律的社会现象，都是“无字的精彩对联”。
简评：马蹄韵基本规则，是中华文化的一个精粹，国人当弘扬。 ************************ （原创）可由偏旁分解为多个相同字叠合而成的汉字（含轴对称式的字。如：田、木）。举一反三，由某两个、或多个偏旁组成的汉字同样可分解为若干个相同、或类同的单字（如：部首为田的字，甸，备，佃，畛，町，可分别拆成多个：句、各、仙、仨、珍、叮、玎、）： 平****************** 車（一、土、士） 昌（吕） 睉（唑） 眵（哆） 瞋（嗔） 川（二） 臣（一） 昌（曰、山） 盯（叮、吁） 町（盯、叮、玎） 丟（云） 多（夕） 睋（哦、峨） 而（一） 非（一、兴、山） 丰（士、干、山、十） 夫（大） 风（凡） 干（一） 甘（一、七） 工（一） 圭（干、土，十） 哥（可） 睺（喉） 回（口） 睛（晴） 眍（岖、呕） 斤（一） 开（士、干） 困（团） 眸（哞） 眯（咪） 眀（明） 瞄（喵） 麻（床） 毛（手） 牛（千） 男（另） 睃（唆、峻） 睄（哨、峭） 睢（哇） 山（一） 三（二） 升（千） 申（甲、中、由、由、山、口、出） 田（口、日、山、曰、王。土、干、土、士、出、一、二、三） 哇（土） 王（干、土、山、工） 盱（吁） 睎（唏） 瞦（嬉） 睮（喻） 于（丁） 羊（¥：读音元） 爻（乂） 闫（闩） 音（咅） 申（甲、由、出、山） 由（山、干、土、出） 睁（峥） 中（山、巾、干、土） 朱（禾） 眧（昭） 仄****************** 半（兴、六） 比（匕） 睥（啤） 北（匕） 瞅（啾 睬（啋） 出（山） 串（中） 厂（一） 盹（吨） 二（一） 缶（一） 果（呆） 眶（哐） 卡（上、下） 口（一） 韭（一、山） 几（乙） 甲（一、十、土、士、干、山、田、出） 井（共、开、一、十、七、士、干、土、廿、爿、） 介（个） 瞌（嗑） 里（一、二、三、王、工、士、土、干） 睐（味） 耒（未、未） 磊（石） 两（丙） 眇（吵） 目（口、日、山） 米（不、木、米、兴） 末（木） 冒（吕、屾） 木（才） 昧（味） 眛（味） 牛（千） 廿（一、七） 眝（咛） 盼（吩） 片（一） 畦（吐） 曲（由、甲、山、中、田、口、出） 日（口、山） 睡（唾） 四（曰、山） 士（一） 土（一） 世（七） 未（木） 网（冈） 旺（吐，屾） 学（字） 舌（一） 手（千） 血（一） 兴（六） 眻（咩） 羽（习、刁） 杳（杏） 小（卜） 瞱（哗） 业（上、下） 眼（哏） 羽（习） 月（一） 用（月） 聿（一） 曰（山） 自（一） 爪（π） 长（上、下） 众（人） 竹（个） ****************************** 它山之石11 忘忧草/黄金山写诗不是谁的专利，不分王侯将相，不分贵族草民，人人都可以成为诗人。但是的确有创作的高低之分。写诗容易，写好诗却难。必须足足的下功夫才能达到，但是写出好诗却又是人人的追求。如何把诗写好，虽说没有定法，但是却有一个共同的评价标准。你知道这个标准了，掌握了基本的要求和路数，那么你写的诗就在好诗的道路上前进了。 它山之石2. 崖前掠过耳边风，吹绿菲薇半岭葱。起联不凡，流畅悦目，为全诗定下优雅之基。
松路无人山阙远，云泉有韵杜鹃红。好意境，承得顺畅自然。 参差玉树漂潭影，高矮苔岩挂柳绒。转联亦有佳境，只是跟承联一样，着重写景，能转一下或更佳。个见。 不是庙钟催午食，顽心还与鹧鸪疯。结句大妙。总括并提升主题。 半张酒票回评 楼主| 发表于 2015-2-15 17:34 谢谢评析！先生评到如此，已十分用心了。感谢！然古训曰“诗无达诂”，果有不同。加之七言律诗在章法上 要比五律复杂得多，不容易分清承转的。如可以是先生那种，也可以是1起2承，7转八结，中二联作烘托与勾勒。 也可以前二联写景，后二联议论的，叫纤腰格法。甚至有的诗根本没有明显的起承转合， 如李商隐这首： 飒飒东南细雨来，芙蓉塘外有轻雷。 金蟾啮锁焚香入，玉虎牵丝汲井回。 贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。 还有刘禹锡这首怪异章法： 王濬楼船下益州，（起） 金陵王气黯然收。（承） 千寻铁锁沉江底， 一片降幡出石头。（渲染） 人世几回伤往事，（一转）山形依旧枕寒流。（一合） 今逢四海为家日，（二转）故垒萧萧芦荻秋。（二合） 话题说到这里多说了两句，先生勿怪。 ********************* 浪花重新整理后的汉语拼音、俄文拼音对照： 汉语拼音 俄文拼音（其中的拼音类似于汉语拼音的韵母） а啊 А а i衣 И и，Й й ya鸭 Я、 я ü（上两个点点)鱼 Ий、юй ******************** 自编33个有趣的俄文字母歌（全部读为一声音） 特注：软音符号Ь，硬音符号Ъ的应用，类似于汉语拼音里的的韵母之应用。具体是： 软音符号Ь，1.相当于an en in un ün(前鼻音韵母） 里n的后缀（比如：Тяньаньмынь） 天 安 门 2. 其他任何字母之后，均读为短促的衣音。 硬音符号Ъ，1.相当于ang eng ing ong(后鼻音韵母）里的g（虽然现在不用了）。 2. 用于两个字母之间的相隔。 А а，Б б，В в，Г г，Д д，Е е，Ё ё， 阿 伯 歪 哥 得 爷 摇 Ж ж，З з，И и，Й й， К к，Л л，М м， 日 吱 姨 姨 客 乐 母 （短音） Н н，О о，П п，Р р， С с，Т т，У у， 讷 欧 谱 乐 思 特 乌 （le卷舌音） Ф ф，Х х，Ц ц，Ч ч，Ш ш，Щ щ， Ы， 夫 和 慈 妻 时 谁 欸 （shei卷舌音）（ei） Ъ ъ， Ь ь， Э э，Ю ю，Я я。 硬音 软音 哎 呦 呀  |
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