|
有朋友提了两个关于平仄格式检测的问题，这里一起回复一下。 创作诗词的时候是否要进行平仄格律检测？ 如何进行诗词曲的平仄格律检测？ 我们今天创作诗词曲的时候，是否要进行平仄格律检测？ 这分几种情况，看我们写的内容来决定。 古体诗和现代诗 如果是创作现代诗或者旧体诗中的古体诗，这些体裁本身就没有平仄格律要求，自然不需要进行检测。 我们写诗的时候，更加看重的诗语言清丽流畅，意象新奇迷离。 没有格律要求的诗，要么语言文字取胜，要么内容境界为王。 而音律只需要不让朗读者产生不舒服的感觉就可以了。 而且因为没有格律标准，我们也无从检测起。 近体诗 如果我们要写近体格律诗和词牌的时候，情况就不同了。 写近体诗又分两种情况。 首先肯定都是对平仄格律有了相当的知识。对格律了然于胸者，一般开口就是律句，接下去会自然地按照“对”、“黏”规则完成整诗，并不会有阻滞感。但是写诗是灵感闪现时的作品，偶得佳句，一般当时并不会详细地考究格律。 诗成后，进行格律检测和修改，是再正常不过的事情。小说不都有几稿么。 一种人是对音律要求高，但对平仄无所谓。那么他的诗念起来通顺清朗，也可能有些地方出律。会看看是否合律，但是不一定改。格律只是格式而已，并不代表什么，其最终目的是为了避免语病和音律的混乱。如果本身读起来没什么问题，合不合律没有大的关系。 如果意境好，就是“意境大于格律”，如果意境不好，那就是打油诗。 还一种人是检测出不合律，就必须改到合律。改得好就好，改得不好就有可能出现字词怪异，最终导致“害意”的出现。 这都没什么问题，个人选择而已。 但是很重要的一点就是，出律了，就不要在标题中标上“七律”、“七绝”之类的。 词牌 词牌除了押韵较为宽松外，其他方面是比近体诗更加严格的格律体。要写出一首合格的词牌，遵守它的平仄是铁律。 词牌格式数量巨大，还有变体，所以不是非常熟悉的人创作了词牌必须检测核对平仄，否则的话就不是该词牌名下的作品了。 如何进行诗词平仄检测？ 近体诗的平仄检测不难，熟悉四种基本格式“仄起仄收，仄起平收，平起平收，平起仄收”，熟悉格律诗平仄推导规则“对”、“黏”，熟悉韵部，基本上看到一首诗就可以判断是否合律。举个例子，我们看到一首诗：
这是本人的一首“春花秋月”的藏头诗，如何检测平仄格律？我们首先看韵脚“心”，“琴”二字，这是押平水韵“十二侵”部。所以押韵没问题。再看首句“春水东无语”，平仄标注出来“平仄平平仄”，第二字为仄，尾字为仄，所以这就是“仄起仄收”格式。 根据“对”、“黏”的原则，我们可以得出二、三、四句平仄：
如何检测？一个个字平仄去对应。我们可以看到这首诗是合平仄的。 既合平仄格式，又没有出韵。所以这是一首合格的近体格律五绝。至于诗意，跟平仄格律无关。 这就是一首近体诗的平仄检测方法。 至于词牌，平仄过于复杂而且死板，不能适用以上推导验证方式。只有去看我们创作的词牌的既定平仄规律（词谱），然后逐字核对。别无他法。 举个最简单的例子《苍梧谣》，又叫《十六字令》，是体裁最短小的词，他的平仄格式正格为：
变格为：
也就是说，我们创作的十六字令，只有平仄不出问题，才能挂上《十六字令》这个词牌名，否则的话，就是散装金句而已。 综上所叙，我们在写诗词的时候，古体诗和现代诗不需要做诗词平仄检测，近体诗可以做，而且熟悉之后相对容易，词牌最难，而且必须做平仄检测。 比起意境为王的古风和现代诗，格式锁定的词牌，近体格律诗既有规可循，又相对容易。 |
|
|
