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青铜、玉石、冰块材质渲染高级案例分析 一直以来，都有很多传统的设计师总是质疑“学C4D到底有什么用？”那么我希望通过《种梦C4D宝典》这个系列的文章，让设计师可以快速地使用C4D实现设计中的一些高级效果，让设计师可以正视三维的加入能为设计带来更多的可能性。更直白的说，能否灵活地运用C4D绝对有可能对你的职业发展产生较大的影响，是你在行业中处于领跑地位、获得高薪或者升职的其中一种方法（捷径）。
之前我已经写过两篇关于C4D灯光的系列文章——《纯干货：种梦C4D宝典——灯光渲染（上集）》、《纯干货：种梦C4D宝典——灯光渲染（下集）》大家有兴趣可以重温一下。 而现在所分享的“材质渲染系列”是C4D中最难学的，但如果学会了就可以做出特别好的视觉效果来。《高级材质渲染案例》系列共分三篇，第一篇和第二篇主要讲述自然界中常见材质的高级渲染案例分析，第三篇主要讲述真实场景以及产品级渲染的案例分析。 三维设计师（CG行业）与传统设计师有很大的不同，因为CG行业其实是“水很深”的，少则需要使用到十几二十个软件和插件，多则用到上百个软件和插件。而我们应该如何成为一名优秀的设计师呢？其实我在很多文章中都有讲过，平面技术的深刻理解、三维技术的加入以及品牌思维的渗透，是最重要的三个方面。（延伸阅读：《纯干货：哪种设计师最值钱？》） 在这篇文章中，我将主要讲述C4D当中的“材质”与“渲染器”。C4D从R18开始改进了关于材质渲染方面的工作流程，加入了Substance引擎（著名贴图制作软件），可以配合渲染器插件如Arnold、Octane Render、RedShift制作更为真实的渲染效果（使用材质节点连接）。插件具体位置（流水线-Substance引擎-载入Substance）。
目前最新版本的C4D R19加入了PBR材质，PBR全称（Physicallly-BasedRendering）。简单来说吧，就是基于物理规则模拟的一种渲染技术。最早应用于电影及照片级别的真实渲染，后来发展到游戏方面，现在越来越多设计师都在使用这种技术了。目前C4D R20正在内测阶段，暂时还不清楚会有怎样的改进和优化。 在学习C4D的过程中，很多设计师会提出疑问：到底应该使用传统的物理渲染器还是主流的渲染器插件呢？在这个问题上，我曾在Facebook与两位优秀的C4D行业专家进行过交谈，一位是Mographplus的作者，他表示：在早期他主要是使用V-RAY的，但随着V-RAY 3.4之后更新迭代过慢，他最终放弃了使用，他改为使用了更为全面而且更新迭代更快的Arnold。（为什么不使用国内设计师常用的OC？）他的解释是：OC使用了自我的逻辑，其优势只在于GPU渲染，在其他方面并没有任何优势。 而另外一位是Raphael Rau（德国三维设计通才），他的看法是： V-RAY是一个很优秀的渲染器插件，但是自从V-RAY 3.4版本之后就迷失了，因此他跟前一位专家一样都放弃了使用V-RAY，目前他最喜欢使用的是OC。 在跟两位专家的交流之后，我也有自己的看法。我是国内最早使用C4D的一批设计师，我建议设计师从最基础的标准、物理渲染器开始学起，并且配合基础材质开始学习，然后是物理渲染器+主流渲染器插件混合使用，为什么呢？ 以下是我总结出来的学习步骤： 1、入门到基础——基于物理规则使用GI配合标准渲染器，制作基础级渲染作品； 2、基础到进阶——基于物理规则使用物理渲染器，制作进阶或高级渲染作品； 3、进阶到高级——从物理渲染器过度到基于PBR（物理渲染）技术的渲染器，并混合两者使用制作高级渲染作品。 为何从标准材质配合标准、物理渲染器学起？ 一是入门简单，二是能基本满足进阶或部分高级水平的广告、品牌设计的相关要求，其只需要配合良好的打光基础，加上良好的物理常识，良好的软件技巧就可以做出较为真实的渲染效果（需配合PS或AE做后期处理）。
另外，基于PBR渲染技术的纹理绘制软件，我推荐使用：SUBSTANCE PAINTERT、MARI 、QUIREX SUITE。 此外，3DMAX+V-RAY依旧是建筑设计、室内设计的行业标准，但是由于上文也提到过，V-RAY对于C4D的重视程度明显不够，因此，基于PBR渲染技术的渲染器我更推荐: Arnold、Octane Render、RedShift。选择合适自己需求的渲染器才是最好最实际的。 重温9大功能模块，大家会发现灯光、材质渲染与物理常识息息相关，需配合得当，而这一切都必须基于真实的物理规则。
以下是我整理的，基于物理规则的材质渲染关键点： 1、现实中所有的光都是区域光，同时都具有衰减； 2、根据能量守恒定律，能量不会丢失只会转化（吸收、反射、透射）； 3、现实中纯白或纯黑是不存在的； 4、金属IOR（折射率）一般较大，可反射彩色光，塑料则不能； 5、所有物体表面都是具有微观结构的； 6、设置反射时，可直接使用粗糙度参数来模拟微观结构； 7、菲涅耳（Fresnel）是指反射强度会随着视线夹角而变化（即中间最弱，四周最强）； 10、材质越光滑，高光越弱甚至没有高光，但反射会越强（例如玉石）； 9、材质越粗糙，高光越强（例如冰块）； 10、现实中不存在GI（全局光照），GI是用来模拟真实的光子传递效果的。 一、材质表现力，功能基本介绍 1、材质的层级概念 材质包括颜色、漫射、发光、透明、反射、环境、烟幕、凹凸、法线、Alpha、辉光、置换十二大类。
材质是有层级关系的，是从颜色——漫射——发光——透明——反射等……一层一层叠加的，“颜色”就等于是PS里的最底层，如此类推。每一层里也有层级关系，如“颜色”中有“颜色层”，是基本颜色，然后上面是“纹理层”，可以用纹理来替换“颜色层”中的颜色，同时可以使用类似PS的“混合模式”来做不同的叠加效果（标准、添加、减去、正片叠底）。关于材质的层级关系，大家必须有所了解，这是学习C4D材质的基础。 2、材质基本介绍——颜色、漫射、发光、透明、凹凸、置换 颜色（层）：物体的固有色，材质的最基本属性，其决定了物质的基本特征和材质的基本属性，可配合菲涅耳、贴图等（更高级的用法是使用反射层添加漫射从而代替颜色层，在材质渲染第三篇会详细案例）； 漫射（层）：现实生活中所有物质都有漫反射现象，但这个材质通道在初学者中使用得较少，它可以还原真实的物体表面状态，例如痕迹和污迹，可配合AO（环境吸收）做出真实的效果； 发光（层）：主要有以下几个用途，作为自发光、作为灯光（配合GI）、作为反射的高光，另外也可配合次表面散射（半透明SSS效果如玉石，在本篇中会有详细案例）； 透明（层）：即玻璃、水、冰等，如果想得到百分之一百的透明效果，一般的技巧是先取消颜色层，或颜色层百份比+透明层百份比=100%，另外正确使用预设的折射率，以及在“吸收颜色”加入颜色、设置模糊也十分的重要； 凹凸（层）：通过黑白信息来定义凹凸强度，可以通过贴图，噪波（配合图层，添加多层噪波）做出复杂而真实的效果； 置换（层）：这才是真正意义上的凹凸，会比凹凸层更加真实，实际应用中可以把“凹凸”与“置换”配合使用。 二、实际案例分析 首先要事先说明的是，以下我将讲述青铜、玉石和冰块三种材质的分析，我会告诉你创作的思路，但不会提供完整的参数说明敬请留意。 首先是灯光部分：天空HDRI+三点布光法（左主灯+右副灯+顶灯）
实战中可为不同的物体，添加有颜色的灯光增加其渲染细节 1、青铜案例：青铜+绿锈 说明：青铜是由青铜材质加绿锈材质结合而成的，因此需要两个材质混合。
青铜案例最终效果 青铜材质：
颜色——深红色、纹理使用噪波（使用正片叠底）
漫射——使用图层，混合两个噪波叠加的效果+ AO，使质感更丰富
反射——删除默认高光，添加GGX，把其粗糙度、反射强度、高光强度使用AO，使颜色细节更丰富，并配合使用菲涅耳导体（折射率为1.18）
凹凸——使用图层，通过多层噪波叠加，做出层次丰富的凹凸效果 绿锈材质：
颜色——噪波上色，为绿色效果上色
反射——使用默认高光，粗糙度为70
凹凸——噪波加入细节
Alpha——使用图层，通过多层噪波、AO叠加，模拟绿锈渗透青铜表面的效果（最重要的步骤） 备注：两个材质混合时需要注意前后关系。从左到右，左为底层，右为顶层。 加入后期——导出PSD后使用PS（CR）进行处理 2、玉石案例
颜色——使用图层，通过多层噪波叠加，着色，使用混合模式使材质表面看上去像玉石
漫射——使用AO，增强表面质感
发光——使用次表面散射，将颜色层的图层参数复制粘贴到次表面散射的着色器
反射——删除默认高光，添加GGX，把其粗糙度加入图层，通过多层噪波叠加，并配合层菲涅耳预置的玉石
凹凸——使用图层，通过多层噪波叠加，做出层次丰富的凹凸效果 加入后期——导出PSD后使用PS（CR）进行处理 3、冰块案例
透明——取消颜色层，折射率使用预设的“水（冰）”，吸收颜色轻微调整
漫射——使用图层，贴图+AO，使质感更丰富
反射——添加GGX，粗糙度（贴图）+凹凸强度（贴图），并配合层菲涅耳预置的水（冰），添加Beckmann，粗糙度（贴图）+凹凸强度（贴图），并配合层菲涅耳预置的玻璃，使用默认高光，层颜色使用浅蓝色并配合贴图
补充说明：使用物理渲染器渲染，采样品质中，并配合环境吸收 三、总结 通过以上三个自然界中常见材质的高级渲染案例分析，你可以清楚的知道，基于物理渲染也可以做出较为真实的渲染效果，而不一定需要依靠渲染器插件，当然物理渲染器也有瓶颈，所以我建议在高级阶段是，物理渲染器+渲染器插件混合使用。 另外当你在观看文章的时候，需要学会独立思考，并不是说，当前提及的案例就一定适合你目前的工作，而是你要明白，你可以在文章中学会创作的思路，为你之后的设计生涯埋下了一颗种梦的种子。以后你会发现这些技能会对你之后的工作有所帮助。例如在上述案例中，你可以学会灵活使用AO、噪波结合图层与各个材质层的基本属性，配合基础灯光技巧、物理渲染器（自适应，采样品质中）做出真实的渲染效果。 材质渲染是基于真实世界的，因此如果你想学好它，首先你的理论基础要扎实，同时，你必须明白，“设计”是设计师使用软件，而不是软件使用设计师，设计是还原真实与美化真实的过程。 石膏像、大理石、金属、布料、各向异性材质渲染高级案例分析
我在上一篇《高级材质渲染案例（一）》中说过，能否灵活地运用C4D绝对有可能对你的职业发展产生较大的影响，是你在行业中处于领跑地位、获得高薪或者升职的其中一种方法（捷径）。适合的才是最好的，定位自己，例如向往什么行业就深入去研究，比如说在三维行业里，你可以专攻某一个方面（产品建模或产品可视化渲染等），但是对于每一位设计师来说，平面基础和品牌思维都是必不可少的。 最近有一位设计师跟我分享了他的面试经历，他利用一套结合“平面+三维（流体插件RF）+品牌思维”创作的作品获得面试官的青睐，面试成功进入了一家已上市的化妆品公司，试用期月薪超过1万元。我也对他的面试作品进行了分析：他的作品首先是具有相当不错的平面基础，同时也符合了该品牌的调性，并结合该品牌产品的特点，在这个基础上加入流体动画的创作，比较具有视觉冲击力。因此，我觉得设计师在创作作品的时候，不要只是突出三维效果，也不要完全只使用平面效果，而是要把三维、平面和品牌思维融合在一起。 有的平面设计师特别抗拒C4D，觉得PS的三维效果“已经够用了”，然而他并不知道，C4D所能创造的三维效果特别强大，是电影级别的，而PS的强大在于二维设计方面，在三维设计上与C4D是完全不能比拟的。因此，把PS和C4D结合在一起使用，使自己具有更高的价值，这才是成功设计师应该具备的技能，以及正确的选择。 接下来，我将讲述石膏像、大理石、金属、布料、各向异性材质渲染高级案例分析。 一、纹理投射，及材质功能基本介绍
1、纹理投射 在贴图的时候，我们都需要使用到“纹理标签”。投射包括：UVW贴图、球状、柱状、平直、立方体、前沿等。 UVW贴图是最常见的也是C4D默认的材质投射方式；球状、柱状、平直、立方体是一种通过形状投射的方式，而前沿一般用于背景合成。 2、基本介绍——反射、环境、烟幕、法线、Alpha、辉光 反射（层）：定义物体的发射能力，可根据需求同时添加多个不同的反射类型。
关于反射需要注意的几种关键类型： 1、BACKMANN：默认常用类型； 2、GGX：适合描述金属一类的反射现象； 3、PHONE：适合描述表面漂亮的高光和光线的渐变变化； 4、WARD：适合描述软表面的反射，如橡胶和皮肤； 5、各向异性：适合描述特定方向的反射光，如拉丝和划破的金属表面等； 6、IRAWAN：更特殊的各向异性，专门用于描述逼真布料的算法。 环境（层）：一般用法是贴一张图模拟一个环境出来，给物体作为反射来源。一般用于金属物体的反射，但并不常用。 烟幕（层）：模拟烟幕效果，同样并不常用。如果需要做烟幕效果，一般会使用流体插件TFD完成。 法线（层）：模拟真实物体表面的效果，在做游戏、照片级渲染效果时会用上，并且配合使用法线生成功能来实现真实的效果，在第三篇会有详细介绍，请留意。 Alpha（层）：类似PS中的蒙版功能，通过黑白信息对物理进行透明效果处理，100%的黑色将会是完全的透明，100%的白色则完全保留物体。 辉光（层）：类似PS中的“外发光”效果，可做出真实的发光效果，如霓虹灯效果等。 二、实际案例分析 首先要事先说明的是，以下我将讲述石膏像、大理石、金属、布料、各向异性五种材质的分析，我会告诉你创作的思路，但不会提供完整的参数说明敬请留意。 首先是灯光部分：天空HDRI+三点布光法（左主灯+右副灯+顶灯）
实战中可为不同的物体，添加有颜色的灯光增加其渲染细节 石膏像案例：
石膏像案例最终效果
颜色——使用红色偏白的颜色
发光——使用次表面散射，有一定的技巧：设置红色使物体表面少量泛红
反射——删除默认高光，添加GGX，将粗糙度调大，折射率（IOR）设置为1.55
漫射——使用AO，增强表面质感
凹凸——噪波加入细节 加入后期——导出PSD后使用PS（CR）进行处理 大理石案例:
大理石案例最终效果
颜色——使用图层，通过多层噪波叠加，着色，使用混合模式使材质表面看上去像大理石
发光——使用次表面散射，将颜色层的图层参数复制粘贴到次表面散射的着色器
反射——删除默认高光，添加GGX，把其粗糙度加入图层，通过多层噪波叠加，并且把折射率（IOR）设置为1.55
漫射——使用AO，增强表面质感
凹凸——使用图层，通过多层噪波叠加，做出层次丰富的凹凸效果 加入后期——导出PSD后使用PS（CR）进行处理 金属案例：
金属案例最终效果
反射——取消颜色层，添加GGX，粗糙度（贴图）+凹凸强度（贴图），并配合层菲涅耳预置的金，添加Beckmann，粗糙度（贴图）+凹凸强度（贴图），并配合层菲涅耳预置的玻璃
漫射——使用图层，贴图+AO，使质感更丰富 加入后期——导出PSD后使用PS（CR）进行处理 布料案例（反射）：丝绸、涤纶、牛仔
布料（从左到右分别是丝绸、涤纶、牛仔）案例最终效果
丝绸
涤纶
牛仔
颜色——不同配色，设置不同配色的菲涅耳（Fresnel）
反射——删除默认高光，添加Irawan（织物），选择需要的预置，然后根据自身要求设置层布料参数，达到你想要的效果即可 加入后期——导出PSD后使用PS（CR）进行处理 各向异性案例（反射）：
各向异性案例最终效果 备注：在各向异性案例中，需要把材质的纹理投射模式改成立方体，并且选择适合对象。
颜色——选择适合的配色（物体固有色）
反射——删除默认高光，添加各向异性，其可应用于非典型的金属类物体，如厨具锅、铲等的特殊反射效果，可设置不同的衰减、粗糙度、反射强度、高光强度、凹凸程度等，也可以设置层各向异性的参数，达到你想要的效果
漫射——噪波加入细节
顶点贴图——在绘制不同金属材质的时候加入顶点贴图，使其有更为真实渲染效果（可配合顶点贴图插件），这属于高级用法，一般用于照片级制作或真实渲染项目中
两个图片对比：一个没有使用顶点贴图，比较光滑，没有凹凸效果，右图绘制了顶点贴图，感觉整体的质感更强一些。 总结 1、善用噪波配合图层，理论上可以模拟所有物质的表面效果，并且是无缝的，但是加载比较慢，同时也需要比较高的技术，才能做出真实的效果； 2、善用反射的各种属性，上文讲到的六个反射属性都是比较常用的； 3、善用顶点贴图，在做照片级作品或高级渲染中，都需要用到顶点贴图，可以模拟物体表面真实的污迹、瑕疵等的效果。 真实渲染，照片级高级渲染案例分析
前两周我分享了两篇高级材质案例文章——《高级材质案例（一）》、《高级材质案例（二）》，我认为，要想渲染出真实的效果，都需要从底层了解渲染原理、布光原理、物理规则、需要用心观察生活。
在种梦群的沟通中，我发现很多设计师总想着寻找捷径，寻找偷懒的办法，下载些预设、材质球用一下，盲目的跟风，其实这样根本走不远。想成为优秀的设计师、总监级别的设计师，我会给你以下建议——平面技术的深刻理解、三维技术的加入以及品牌思维的渗透，这是最重要的三个方面，同时，学会独立思考同样很重要，努力不是装出来的，因为结果不会跟你一起演戏。 好了，现在一起来了解关于“渲染”的原理。 一、渲染原理介绍
1、渲染原理分析 只要掌握物理规则，就会发现C4D默认的渲染器和渲染插件都是类似的。根据能量守恒定律，对于光线来说，它只对物体表面做三件事：吸收、反射、透射（折射：是指光线穿过物体内部的现象）。例如没有被反射的光通过折射进入玉石的子表面层，光进入这些层之后部分被吸收获得颜色和散射，再从玉石中入射点附近的出射点射出。而这个过程就会产生次表面散射的效果，俗称3S）。 微观结构是指用显微镜观察到的物体表面细节，所有的微观结构组成了物体的整体表面。渲染时计算机不会直接计算这些微观结构，而只会整体呈现出结构（即放大出细节，缩小不出细节），具体的做法是忽略细节，使用一个参数来定义整体的粗糙度，而用户就只需要使用粗糙度参数来定义微观结构。同理，因为所有物体的表面并非光滑，用户可以使用凹凸参数来模拟真实的物体表面。 真实的物体材质是具有多种属性的，它们是相互结合在一起的。例如塑胶，有些时候是具有透明属性，同时也会具有3S属性。而这些属性构成了真实世界、真实物体的基础部分，当然三维软件中都有与之对应的通道。就像煮菜一样，如果原料（通道）搭配得当，煮出来的菜就会很美味，同理材质就会很真实，要是盐放多了（搭配失调）材质就会不好看了。
漫反射（漫射）是投射在粗糙表面上的光向各个方向反射的现象。人眼之所以能看清物体的全貌，主要是靠漫反射光在眼内的成像。简单来说就是光子反弹进入了我们眼睛，因为我们的眼睛视锥细胞可以识别不同波长的光线。而不同的波长就代表着不同的颜色，就等同于在C4D的反射层设置漫射，而放弃传统材质中的颜色层。（延伸阅读：《纯干货：色彩入门宝典》） 在C4D R19新加入的PBR材质中，已经默认把颜色层取消勾选，而是把反射中加入一个漫射，这样的做法其实是更加符合真实的物理规则。而同理在C4D R18时，我们同样可以通过这样的做法优化我们的工作流程，做出更加符合物理规则的渲染作品。另外，渲染器在计算漫反射时，是计算光源发出的光线与面法线之间的夹角，这样做的好处是加快计算和渲染速度。当然这个只是针对漫反射计算，如果你开启了GI（全局光照），又或者你使用了反射，那计算机就需要计算进入眼睛的所有光子。 菲涅耳（Fresnel）是指反射强度会随着视线夹角而变化（即中间最弱，四周最强）。在使用时可使用物理，默认折射率为水。三维（软件）世界与真实世界的物体分两种——导体与绝缘体。菲涅耳一般使用预设即可，分为导体（导电，比如金属）和绝缘体（不导电，比如冰块）。绝缘体支持反射、吸收、透射（折射）而导体只支持反射和吸收（取消颜色层）。例如金属，它的反射很高，但是如果给金属表面上了一层颜色，例如是车漆，那它就属于绝缘体了，就需要添加漫反射（漫射）了。 真实世界中100%吸收是不存在的（所以纯黑色是不存在的），唯一能够吸收所有光线的物体只有黑洞。黑洞是现代广义相对论中，宇宙空间内存在的一种天体。黑洞的引力很大，使得视界内的逃逸（一个物理概念）速度大于光速。简单来说就是以光的速度前进，也出不来。从而就会得到纯黑色。输出能量不能大于输入能量，简单来说就是反射+吸收+折射的能量和不能超过100%（所以纯白色是不存在的），一般设置黑色和白色的亮度是80%左右，当然如果在做一些产品可视化设计时，为了视觉效果我们可以设置纯黑和纯白，这就是在你了解了物理规则之后，可以尝试去打破它。
2、灯光原理分析 首先我们需要知道，在三维软件中，光线是从摄像机发出而非灯光，为什么呢？我们知道在真实世界里，灯光由光源发射光子。而三维软件中是由摄像机发射光子然后搜索光源。在真实世界中，我们以太阳为例，它会将光子发射到世界各地。因此如果是由灯光发出光子的话，它将需要计算所有的光子，因为它并不知道哪些光子是重要的，对渲染结果是有作用的，哪些是不重要的。对于一个光源来说，实际上只有很少的光子进入了我们眼睛，因此渲染器实际上做了很多无用计算。于是有一些聪明的人用一种逆向思维，使光子从摄像机发出，然后去搜索光源，从而减少计算量，只让计算机计算进入眼睛的光子。 在三维软件（以C4D为主进行讲述）中，灯光主要分为三种，即默认灯光（三种方式：传统灯光、发光材质、天空配合HDRI）、灯光预设、插件。现实中不存在GI（全局光照），GI是用来模拟真实的光子传递效果的。如果光源足够的情况下，GI是没有开启的必要的。而在真实世界中，这些都是自然发生的。 二、实际案例分析 要事先说明的是，我会告诉你创作的思路，但不会提供完整的参数说明敬请留意。 通过对渲染原理的分析，我们可以使用球体做一个简单的渲染测试。 1、案例分析（球体）
球体案例最终效果
灯光：天空HDRI+左主灯+右副灯（直接使用发光材质代替灯光）
材质分析：取消颜色层，使用反射层中的漫射代替颜色层 渲染：使用物理渲染器（参照《高级材质案例（一）》、《高级材质案例（二）》） 加入后期——导出PSD后使用PS（CR）进行处理 接下来我们进行真实渲染测试，分析两个照片级高级渲染案例。 2、容器案例分析
容器案例最终效果（开启物理景深，感觉比较真实）
天空HDRI+左主灯+右副灯+顶灯（直接使用发光材质代替灯光）
重点材质分析：取消颜色层，使用反射层中的漫射代替颜色层 渲染：使用物理渲染器（参照《高级材质案例（一）》、《高级材质案例（二）》） 加入后期——导出PSD后使用PS（CR）进行处理 3、自行车案例分析
自行车案例最终效果
灯光：天空HDRI
重点材质分析：取消颜色层，使用反射层中的漫射代替颜色层；地面使用法线层，添加法线生成，模拟真实的地面效果 渲染：使用物理渲染器（参照《高级材质案例（一）》、《高级材质案例（二）》） 加入后期——导出PSD后使用PS（CR）进行处理 三、总结 通过了解渲染原理、灯光原理，会发现其与物理规则息息相关，在十几年前我跟部分投机取巧的人一样，觉得学习原理很无聊，就是找到材质球用用改改就行了，后来慢慢会发现这样会让人不知不觉产生起一种依赖心理，感觉没有了预设就做不出东西了，就好像现在部分设计每次遇到新的设计需求，第一时间想到的就找素材一样的道理，这样长期下去是不可能成为一名优秀的设计师的。 设计师虽然是从事设计工作，但绝对不是只会用PS、AI、C4D等设计软件做出个设计图就可以的，在很多情况下，设计师需要是一个“通才”的角色，对世间万物都需要有所了解，这样才能做出更优秀的设计作品。成为一个更优秀的人。 最后我再总结真实渲染、照片级高级渲染中的四个关键点： · 灯光——必须熟悉布光原理，即三点布光法； · 材质——制作材质时，必须基于物理规则、基于以上所说的渲染原理； · 灯光与材质——两者是相互扶持，相互成就的。以《高级材质案例（一）》的“玉石”案例为例，我可以给玉石打上偏绿色的灯光，令玉石的透射更明显；做冰块的时候，我同样可以给冰块打上偏青色的灯光，再配合青色的高光，使冰块更有灵气。另外，建议在做产品可视化设计时，最好先观察一下实物的反射行为，即观察实物或搜索相关图片等。 · 后期的重要性——作为设计师加入合适的排版，整理成作品集，一切以作品（文章）为主，尽一切办法扩充你的设计影响力，获得比他人更多的机会。（延伸阅读：《趁着假期，整理作品拿高薪》） 后记 在社会上，投机取巧的人很多，专心把一件事情做好的人很少。因此，如果你以逆向思维来思考的话，你会发现，你的优势会越来越明显，因此你的成功概率也会比别人高。在最美好的时间，为了过上心目中最美好的生活，我们就应该拼尽全力。种梦人加油！！ |
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