六月泛舟听船歌

六月泛舟听

歌

船歌（Barcarolle），源自意大利语“barca”，意为“船”，起源于意大利威尼斯，本来是撑贡多拉的船夫所唱的当地民歌，后来由作曲家将其转为古典音乐曲种之一，有趣的是，把这种曲调发扬起来的，反而并不是意大利作曲家。船歌一般都是采用以6/8或12/8拍写成，因为复拍子的节奏向来都常应用以描写流动的水（例如贝多芬的《第6号交响曲》第2乐章便是最好的引证）。船歌大都采用中等速度的、或拍子均匀晃动的节奏，描写轻舟荡漾的意态。

1

柴科夫斯基：《六月·船歌》

1875年冬，三十五岁的柴科夫斯基正值创作的盛年。他的作品博得音乐爱好者的一致赞誉。圣彼得堡文艺月刊《小说家》(Nouvelliste)主编M·贝纳德从俄罗斯诗人的诗中选出十二首内容与每个月的节令相关并富于俄罗斯特色的诗歌，准备在1876年新创刊的音乐副刊上，每期刊登一首，于此同时，还要刊登一首与诗歌内容相吻合的钢琴曲。于是他向柴科夫斯基约稿，并将准备选登的诗寄给柴科夫斯基，请他每月按节令写一首钢琴曲，与诗同时发表。柴科夫斯基嘱咐他的男仆，到了每月的某日提醒他做这件事。每逢应该写这样的一首钢琴曲的那一天，他就坐下来创作，写完就寄给贝纳德。他一共写了十首这样的小曲，只有六月和十一月不能激起他的创作灵感。其中他用《船歌》作为六月的一曲，六月，俄罗斯一年中最好的季节，气候宜人，大地一片葱绿，野花散发着芬芳。这一时期，柴科夫斯基的心境较好，他呼吸着清新的空气，眼望着醉人的美景，动人的旋律油然而生。柴科夫斯基根据诗歌中描写的波光粼粼、水波荡漾的意境，采用“船歌”体裁，并以之命名。这只曲现成为十二曲中最为脍灸人口的曲子之一。

威廉·透纳《日出：一艘船在海岬之间》

2

奥芬巴赫：《船歌》

《船歌》是奥芬巴赫的浪漫歌剧《霍夫曼的故事》第三幕的主题歌，它的原名叫《美丽的夜，爱情的夜》，是按威尼斯船歌的风格和节拍写成的，赞美了水上城市威尼斯美丽的夜色和爱情的欢乐。这首歌在这一幕里三次出现，大家习惯地简称之为《船歌》，时间一久，它反而取代了歌曲原来的名字了。前八小节是齐唱，从第九小节后半拍起用三度和声演唱。两个乐句之后，采用复调手法进行模仿。然后，再现开始时的八小节齐唱，接尾声。这个尾声也是用的复调手法模仿，与前面不同的是，前面是女高音在前，次女高音随后；而在这里，是次女高音在前，女高音随后，六小节之后，女高音先唱“啊！”，次女高音再进行追随，最后合在一起，声音渐轻地结束，好似小船已划向远方，歌声逐渐消失在夜空之中，有非常美的意境。

威廉·透纳《夜晚》

3

门德尔松：《威尼斯船歌》

意大利的威尼斯是一座世界闻名的水城，不仅风光明丽，令人神往，那里的优美音乐、独具魅力的船歌也是闻名遐迩，拨动了无数音乐家的心弦。门德尔松1830年去意大利旅行期间，曾听过运河上船夫们悠扬感伤的歌声，留下了深刻的印象，并在此后陆续创作的无词歌中，多次用了这种音乐风格，如他的作品19之6、30之6、62之5等，都被称作《威尼斯船歌》，其中这首升f小调《威尼斯船歌》（作品30之6），更是受到大众的欢迎。这是一首6/8拍的、小快板速度的小曲，右手的曲调如歌般抒情流畅，左手的伴奏音型似摇橹般的节奏，在摇晃中洋溢着诗情画意。第一乐段由两个相似的乐句构成，旋律的起伏中展现出威尼斯网络密布的河道上，波光粼粼，贡多拉船悠闲徐缓地荡漾水面的惬意情景。第二乐段右手三度音程的模进，把乐曲逐步推向高潮，继而又在一个长长的颤音和下行音阶后，回到第一乐段的下句的曲调上，让人在威尼斯纵横交错的河道里辗转回旋，徘徊留恋。结束部乐曲在主和弦反复下行的分解式进行中，渐行渐弱，留下一个轻轻的长音，仿佛船儿已渐渐远去，船夫们的歌声还在人们耳边袅绕着。

威廉·透纳《接近威尼斯》

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舒伯特：《在水上唱歌》

《在水上唱歌》是“歌曲之王”舒伯特的经典作品，作于1823年。旋律极为优美，深受人们的喜爱。舒伯特根据施托贝尔格的原诗谱曲，成就了这首经典作品。这首歌描写了一个船中之人对逝去的时间的思考。

舒伯特：《在水上唱歌》

在波光粼粼的水上，
小船像天鹅一样游弋，
激起欢乐的涟漪。
我的灵魂也象小船一样荡漾，
天空中的落日，
翩翩起舞在船边的波光里。
西面树林的树梢上，
阳光在亲切地向我们致意；
东面树林的枝叶下，
芦苇在晚霞中低吟。
心灵呼吸着天堂的快乐，
绚丽的余辉映照着平静的树林。
啊，舞动着带露珠的翅膀，
时间在动荡的水波中消失。
明天还要让时间带着闪亮的翅膀飞去，
就如同它的昨日与今夕。
直到拥有飞得更高、更有力的翅膀，
我自己也将从时间的潮汐中消失。

Mitten im Schimmer der spiegelnden Wellen
Gleitet, wie Schw?ne, der wankende Kahn;
Ach, auf der Freude sanftschimmernden Wellen
Gleitet die Seele dahin wie der Kahn;
Denn von dem Himmel herab auf die Wellen
Tanzet das Abendrot rund um den Kahn.
über den Wipfeln des westlichen Haines
Winket uns freundlich der r?tliche Schein;
Unter den Zweigen des ?stlichen Haines
S?uselt der Kalmus im r?tlichen Schein;
Freude des Himmels und Ruhe des Haines
Atmet die Seel' im err?tenden Schein.
Ach, es entschwindet mit tauigem Flügel
Mir auf den wiegenden Wellen die Zeit.
Morgen entschwinde mit schimmernden Flügeln
Wieder wie gestern und heute die Zeit,
Bis ich auf h?heren, strahlenden Flügel
Selber entschwinde der wechselnden Zeit.

威廉·透纳《巴特米尔湖》

5

拉赫马尼诺夫：《船歌》

拉赫玛尼诺夫的双钢琴第一组曲Op.5，《船歌》。拉赫玛尼诺夫的这首《船歌》，贴近柴可夫斯基的“俄式风格”。细腻的旋律线条，充满了拉赫玛尼诺夫的煽情因素和充满明亮色彩的俄罗斯忧伤。船歌题材的典型节拍——四三，绚丽的高音激流让人很容易联想起泛舟后的水花。略带伤感的主题萦绕始终，但是中间出现过三次极为优美的过度，细分析一下，不过是用了3次全音为中心的旋律下行，手法略同于斯克里亚宾幻想曲Op.28中被称作“世上最美的旋律”的第二主题。

威廉·透纳《引导的灯光》

6

格拉祖诺夫：《夏·船歌》

格拉祖诺夫的芭蕾舞剧《四季》（Les Saisons Op.67 ）受法国芭蕾编导、演员毛利斯·佩蒂帕（Marius Petipa, 1819-1910）的委托，由佩蒂帕撰脚本，作于1899年，于1900年2月26日于彼得堡首演。这部优雅精致、情趣盎然的独幕舞剧包含冬、春、夏、秋四个场景，共十六首乐曲。第三场《夏》（L’Eté ) 中的《船歌》，降E大调，6/8拍，行板：黄昏时分，牧神吹着芦笛，水妖们在水中嬉戏。

威廉·透纳《湖面的日落》

7

福雷：《升f小调船歌》

加布里埃尔·于尔班·福雷是19世纪下半叶法国音乐桥梁式的人物。他钢琴音乐中所特有的那种形式均衡，分寸适度，色彩细腻，趣味高雅的创作风格代表了法国民族乐派的精华。他在音乐语汇上的创新对德彪西、拉威尔等法国印象派作曲家具有一定启蒙意义。福雷创作于1883-1921年的十三首《船歌》是他的钢琴作品创作的核心之一，他也因此成为钢琴艺术史上创作“船歌”这一音乐体裁作品数量最多的作曲家。十三首《船歌》贯穿了他的不同创作时期，期间历经三十八年，最能体现福雷钢琴音乐的风格及其变化。第五首《升f小调船歌》Op.66，作于1895年：中庸的小快板，三段体。

威廉·透纳《塞纳河口》

8

肖邦：《升F大调船歌》

《升F大调船歌》（Barcarolle in F-sharp Major Op.60 ），作于1845-1846年，献给斯托克豪森男爵夫人。肖邦只作了一首船歌，这是纯粹的威尼斯水乡著名的船夫之歌。典型的船歌是6/8拍子，其强拍在第一拍，弱拍在第四拍。肖邦则变为12/8拍，把强拍放在第一拍及第七拍，弱拍在第四拍及第十拍，并且将旋律线延长，使之更为流畅。这首乐曲的构成，不论是从整体或者是从主题材料精密的发展，旋律或和声上的优雅等等，都称得上是肖邦最完美的杰出作品。这也是肖邦全部作品中最要求表现手法及用心来演奏的很难的乐曲之一。乐曲一开始呈示的序奏主题采用三度、四度、五度、七度等音程的重奏，婉转悠长，蕴含着淡淡的伤感和忧愁。序奏主题之后出现两小节犹如荡浆的伴奏音型，接着，乐曲在这个伴奏音型的衬托下，轻轻地呈示出第一主题。这一主题起伏回荡，带有较强的歌唱性，仿佛诉说着忧伤的心事。这个主题反复两遍后，发展成为新的旋律，随后，在A大调上呈示出第二主题。这个主题旋律平静舒展，犹如绵绵的沉思，充满了宁静的气氛。这一主题经发展后情绪步步高涨并形成高潮。之后两个主题相继再现，最后用明确的终止式结束。

威廉·透纳《一艘航行的船》

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