【宁照夕砸法】
——— 一个小鲜肉对余秀华诗三首的处女砸
《静》这首诗歌。感情是真挚的，不算天凉好个秋。从“以往”开始，便进入了思恋的桎梏。我个人感觉是第一视角用第二人称作为主体出发点，但是没有非常成功，效果导致了视觉错乱。会有部分读者分不清你喝我。第二行文字有一些问题，从、企及的用词准确度待商榷，“从”的指向性是明确的但是来源不对了。而“企及”一词因为刻意要达到陌生化的审美效果，因此显得生硬了。“腹部”一词我觉得是诗人刻意破坏语境的一个审美刺激点，但是我不个人不喜欢这个用法。甚至觉得有些想偷笑。我的担心那句话开始，一二人称视觉互换的弊病展现出来，在爱恋的二维世界之外，出现了大BOSS——第三人称。在你换下的鞋子里安定这一句，不妥，这个意象和意境没有完美的结合。意象拉长以后，视觉还原场景会很尴尬。最后一句说明了你，我，她的感情方阵的三者的站立位置。第一人称原来才是真正的第三人称。诗歌表现的对于爱情的态度，也难免遭受质疑。明知那个黄昏不可惊动，何必触碰呢。总体而言，诗歌像是一桶刚泡上水的方便面，味道很大，营养不多。但是对于这个三角关系，我还需要进一步思考人性、爱情与道德的真谛。
《匪》这首诗，我最初的解读（应当是错的）是：当歹徒的刀架上来了，作者在违背生存本能的生理学基础上，选择了在一个茧里做梦，没有逃跑，也没有装死，然后竟然八万里山河和阳光。然后就是抢劫，作者被瞪了一眼，吓得够呛，比喻为凌迟和击毙。没有反抗，并给自己冠以渡劫的名义。最后用了佛教观点，今生来世前因后果自我安慰，你今生抢我，是我前世欠你，因此你必须抢我，为我消除业障。总体而言，这首诗就写了一个意思：我被抢劫了，我当时害怕，过后就算了啦。诗中大量的意象使用反而有一种在牛皮纸上贴水钻的味道。最后的那个重复，抵挡今生，抵挡今生作者颇为得意的。但是我想说，这个反应出的内心太脆弱。不就一个孤立的事件，何以代表一世。当时看挺吓人，一对敲就不对了。总体说一下，这就是一个片段，像是一片薯片，却被放上了花椒、豆豉、醋、胡椒粉和蒜蓉辣酱。吃在嘴里，五味杂陈，但是仔细嚼一下，你丫还是一薯片。嘎嘣脆。经过大家的指点，我重新的解读是：这是一首将情与禅结合的诗作。是一个婚姻的片段。这个诗歌中强调婚姻为一场抢劫，而我主观情愿。在这个主观接受的态度之下，却有利益衡量的标准，以及潜意识中的抵触。抵挡一次，体现了不甘心和不愿意接受的感情。我当然不愿意和上一首诗歌结合，但是难免会想到可悲的第四者。（我不应该这么八卦的）。总之，我觉得这是一个可悲的故事。匪第一可悲，诗歌的第一视角拥有者第二可悲，诗歌的基调可悲，反应的婚恋观可悲。总之是一个悲悲切切凄凄惨惨的爱情买卖。
《茧》开头很赞。给了一个画面。茧是一个很好的意象。蕴含的内容很多，一个简单的意象瞬间拉着读者成为作者、文本之外的第三方对话者。第三行“冷”字单独分行，觉得必要不是很大，形式大于蕴含。后面的几行很真诚，朴素的大美，赞赏。结尾大赞。不要让今生一路跟来。妙笔生花，人间的荒芜和繁杂如同大雨直击读者的心灵。全诗节奏感好，情感厚重，蕴含哲思，是一首精品之作。
诗人简介：余秀华，1976年生于湖北省钟祥市石牌镇横店村，诗人。
余秀华因出生时倒产、缺氧而造成脑瘫，使其行动不便，说起话来口齿不清。高中毕业后，余秀华赋闲在家；2009年，余秀华正式开始写诗；2014年11月，《诗刊》发表其诗作；2015年1月，广西师范大学出版社为其出版诗集《月光落在左手上》；同年2月，湖南文艺出版社为其出版诗集《摇摇晃晃的人间》。2015年1月28日，余秀华当选湖北省钟祥市作家协会副主席。
1998年，余秀华写下了第一首诗《印痕》，截至2015年1月，余秀华已写了2000多首诗。诗歌主题多关于爱情、亲情、生活感悟，以及她的残疾和无法摆脱的封闭村子。
