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从东汉末年到唐代大约七百年间，楷书经历了从初成到发展再到兴盛的三个时期，是楷书演变的辉煌时期。从北宋到清代的大约九百年间，楷书主要经历了帖学书风的完善和碑学书风的崛起，表现出不断的创新和“与古为新”的探索。 钟繇《力命表》 楷书一路沿袭传承 发展到当代 却出现式微现象 那么，当代楷书式微 表现的主要问题是什么？ 原因是什么？ 又怎么解决呢？ 一起来看看 当代楷书的主要取法来源 1.魏晋小楷对当代楷书的影响 2.魏碑对当代楷书的影响 3.唐楷对当代楷书的影响 4.敦煌写经对当代楷书的影响 5.其它书体对当今楷书的影响 唐楷 《玄秘塔碑》（局部） 当代楷书式微表现出的主要问题 （一）创作总体风格存在单一雷同的现象 1.创作方向认识不一。如何创作楷书，有的坚持学习传统经典楷书，讲求工整、端庄、宏大；有的紧随时风，讲求笔墨、变化、意趣。总的来看，当代楷书的创作与发展还未真正形成具有时代特点、体现时代精神的风貌。 2.作品面目的雷同及审美上的单一。翻阅一些作品集，看一些展览，如果不细心看落款，很难分辨作者是谁，不是魏碑，就是小楷，让人看了不免乏味。 如今app上流行晒的楷书 （二）创作方式方法存在导向不清的现象 1.对传统的继承性不够。受时风和认识的影响，许多人口口声声继承传统，却很少在古代经典楷书碑帖上下功夫，往往是哪个碑帖符合时代风尚，符合评委口味，符合入展、获奖需要，就学哪个碑帖。在学的过程中浅尝辄止，很快就将碑帖与评委作品、获奖作品联系起来，现炒现卖。如此一来，对古代经典楷书碑帖的学习继承只是一句空话。 2.创作路径比较狭隘。在“国展”创作导向的影响下，当前学习创作楷书者多取法魏碑、魏晋小楷和褚遂良一路唐楷。 褚遂良楷书《千字文》 3.创作目的功利化。在浮躁心理的影响下，书法艺术被赋予了太多的功利色彩。相当数量的人放着古代经典的楷书不学，想方设法参加评委和获奖作者授课的培训班，或直接临习评委作品和获奖作品，而这类作品居然又能在展览和比赛中入展、获奖。大家视这种办法为终南捷径而趋之若鹜，结果是近亲繁殖、千人一面。 （三）创作队伍存在的问题 1.学习创作群体偏少。相对于行草书，楷书的学习周期长，见效慢，所以很多人只是在学书初期稍加涉猎，便转向行草书的学习，极少有人定位要成为楷书大家，具有扎实楷书功底并具有一定楷书创作水平的书法家较少。 2.创作队伍整体素养不高。对于楷书的理解还没有到位，大部分是跟风往一条路上走。对于古碑帖也没有精准的理解，作品肤浅，只图表面形式的华丽。创作者也缺少文化综合素养，见识阅历不广。 3.真正具有较大影响的楷书名家寥寥无几。 当代楷书式微的原因分析 1.楷书认识上的偏差。在一般的认识中，楷书被认为是其它书体的基础，属于从属地位，甚至认为楷书是最没有艺术性、最呆板、最没有激情的一种书体。很多人认为，只有把楷书写好了，基本功才算到位，包括现在的书法教育也是把楷书作为基础的基础，这是对楷书艺术性的贬低。在书法各体中，尽管有先后产生的顺序，但是地位没有谁高谁低之分。各书体之间不存在审美上的高低贵贱。 2.楷书表达方式上的认识偏差。所谓楷书式微不是从当代开始存在的现象，在书法史上，正书的发展，早就遭遇了同样的命运，大部分时期，都是行草书占据了更为主要的位置，这与人们对使用书写便捷的要求以及对抒情性表现的要求，书写媒介以及书法的社会功用等是分不开的。其实，书法发展到今天已经成为一个独立的艺术门类，书法与实用相分离，就意味着书法的表现主要考量审美因素，楷书同样是有其魅力的，只不过和行草书相比，表情达意的方式不同而已。楷书作为一种独立的书体，具有安详庄重、平实浑朴、点画清晰、笔法完备、结体优美、易于辨认等基本特征。 当代商家出售的楷书产品 3.楷书创作形式上的认识偏差。现在一提楷书，在创作上认为必定是状如算子，必横成排、竖成列，整齐划一，好像不这样写就不美观，单一地把楷书创作简单化、程式化，过分地强调实用功能。由于认识上的偏差和创作上的误判，使得楷书创作的表现形式越来越窄，楷书在各种大赛中所占的比例及入展和获奖的分额越来越低，使得楷书创作群体越来越少，创作热情越来越淡。 种种对楷书的误判和误读，导致楷书的创作热情和创新途径受阻。楷书创作的形式也可多样化，甚至可以借鉴其它书体的创作形式，不可拘泥于楷书固有的程式化、机械化模式，要改变对楷书认识上的陈旧思想观念、创作观念。好的楷书作品也要有节奏、有韵律，显得生机勃勃。 当代楷书发展的思考和建议 （一）要有多元化的取法 从当代楷书创作与发展的现状来看，要形成与“晋楷”“魏楷”“唐楷”具有同样深远影响的当代楷书书风，必须纠正当前书坛忽视传统的倾向，倡导大家深入学习和继承传统经典楷书。而要做到这一点，离不开中国书协和中国书协楷书委员会的导向。我建议组织编订《传统经典楷书全集》，收录古代名家、民间书家包括当代楷书名家的经典楷书作品，作为权威的经典楷书学习资料。 二是在书法专业媒体上开设“楷书学临论坛”等专栏，探讨正确的楷书学习方法和学习理念。三是发挥各级书协组织作用，举办形式多样、涵盖各个层面的楷书临习培训班。从而在书坛积极倡导学习传统、继承传统的风尚，努力营造学习和继承传统经典楷书的浓厚氛围。 （二）要有多样化的技法 首先在技法上应该是通融的。古人说，结字因时相传，用笔千古不易，各种书体、字体，都有一个通法。这里说的通融，指的就是解决通法的问题。写一碑是一碑，看起来心无旁骛，实际上永远学不好这个碑，所谓“真不通草，殊非翰札”，就有这个意思。技法不仅是手头训练的问题，也是眼光、见识的问题。 真正的创作，心性与技法合二为一，不可分割。其次从提高楷书艺术审美表现力来看，要注重以下几个方面：一是注重技巧的含量。楷书创作注重技法是第一步，学书时要由浅入深。二是注重技巧的质量。要加强技法训练，达到自然天成。三是注重技巧的难度。要达到技法纯熟、笔法精妙、心手合一、手随心动的境界。四是注重技巧对审美表达的准确性。楷书也要有自己特有的技法和艺术语言。五是注重技巧个性化的清晰度。学习书法正确的方向应该是注重技法，但最终却要摆脱技法的束缚，回归自然或者说自成风格。 （三）要有多样化的创作方向 在过去任何一个时代，书法艺术包括楷书艺术作为社会文化的一个重要组成部分，往往是这个时代文人思想意识的重要体现，更是这个社会时代精神的全面反映。当代的书法艺术包括楷书同样离不开时代的影响。要推进当代楷书的创作与发展，形成具有历史影响的时代书风，必须紧扣时代背景，反映时代精神，彰显时代风貌，必须体现一种正大气象，一种包容精神，一种重视法度的严谨态度与重视意趣的浪漫气息的结合。一是雄强类型，以法度取胜，而不失适当的灵活，谋篇布局体现大格局，反映一种宏大的气象和震撼的气势，使人观后觉磅礴之气。二是秀美类型，以韵致取胜，在不失法度的同时，用行草书的笔墨变化、结体变化等方法创作楷书，耐得住品赏，使人观后觉儒雅之气。三是朴拙类型，以意趣取胜，在保持楷书基本特点的基础上，加入隶书、行草书笔法、笔意，充满情趣，使人观后觉古拙之气。在这三种风格的探索发展下，楷书可分别继承创新魏碑、魏晋楷书、唐楷、宋楷或清楷等，也可以相互学习借鉴，从而创作出反映时代精神、不同风格不同形式的楷书，形成整体上的“今楷”书风，最终实现真正意义上的当代楷书创新发展。 当代楷书已具有一定创作规模，各类风格也日趋形成，但离体现时代特征的代表性书风尚远。当前我们要从培养不同的群体抓起，从树立不同的风格入手，从社会审美导向和评审制度上引领，使“今楷”之路越走越宽。（原标题为“浅谈当代楷书式微和发展思考”） 供稿：2019年《书法报》第27期 |
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