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之前我一直觉得，长篇小说才能真正看出一位作家的水准，而短篇小说在这方面则没有发言权。 但看完了这本《不成问题的问题》，才发现，有些短篇小说可以带来不输长篇的震撼力量，篇幅虽短，但余韵悠长。《不成问题的问题》里面的几篇短篇小说就是最好的证明。 这本书共包含《不成问题的问题》、《微神》、《断魂枪》、《月牙儿》以及《我这一辈子》五篇短篇小说，主人公都是生活在底层的普通人，通过几个人的遭遇，绘出了当时背景下，底层小人物被时代洪流裹挟着踉跄往前的曲折命运。 这几个短篇基本都是老舍先生在上世纪三四十年代写成的，距离现在已经几十年时间了，但书里写到的情形，今天也依旧在上演，或许这就是我们在今天也要读这本书的意义。 01 农场里的百态人生 《不成问题的问题》是书里的第一个短篇，写的是抗战时期一个农场里发生的故事。 小说的设定很简单，主要人物寥寥，农场主任丁务源，新主任尤大兴。前者代表着守旧人情派，后者则是改革技术派。 丁务源管理水平一般，但精通人情世故，处事圆滑不得罪人，在他的管理下，农场虽然日益衰败，但农场的人对丁务源却非常满意。 而尤大兴作为新派来的主任，一心想用自己的技术让农场再创辉煌，他雷厉风行的手段一开始也确实卓有成效，但最终还是败在了人情世故上面，像是书里说的一样：向上的路是极难走的。理智的崇高的决定，往往被一点点浮浅的，低卑的感情所破坏。 在冒牌艺术家秦妙斋以及自己老婆的挑拨下，尤大兴被赶走了。农场再次恢复成之前一潭死水的模样，果子结的越多，农场越赔钱，人们越满意。 有人说，书里面说的是“中国式人情”的现象，但其实这种现象不止在中国盛行，不止在农场盛行，不止在那个时代盛行，有人的地方，就有人情世故，所不同的是，人们到底会向人情世故妥协多少。 小说里丁务源没有任何理想，因此他从不发愁，他看不出社会上彼此敷衍有什么不对，他觉得这根本不成问题。 他一心想的是让各方满意，而不是让农场繁盛，他所做的努力全都是为了人情交际，对上一味的讨好谄媚，对下则是和稀泥，人们也确实很吃他这一套，即使有人心里良知尚存，但在这里呆久了，良心迟早会被丁务源给蚀尽。 虽然小说里没有明示，但继续发展下去，农场无疑会被丁务源眼里的“不成问题”给拖垮，到时候所有人才会明白，这确实是个问题。 看过一些评论，有一种说法把丁务源奉为是“职场教科书”，不得不说，这是对老舍先生的一种辜负，因为书里面丁务源显然是一个反派角色，即使他笑到了最后，即使他“冠盖满京华”，而尤大兴却“斯人独憔悴”，但无论何时何地，真正的技术派永远也不应该给人情派让步！ 02 我们回不去了 《微神》被认为是老舍先生唯一的一篇爱情小说，和名字一样，小说有一种朦胧的美感，带着悲伤的底色。 “她”是“我”的初恋。 在我出国留学之后，她家道中落，为了给父亲还债，她匆匆嫁了人，但心里一直想着我，于是婚姻草草收尾，生活的压力把她逼成了暗娼！ 我回来之后，听闻了她的遭遇，但“我愿意娶她”、“我得等着她”、“是她打开了我的爱的园门，我得和她走到山穷水尽。” 朋友们笑我太愚，但多情的人不是每每有些傻气吗？ 她得知了我的心意，以几声狂笑作为回应。不久她死了，死于打胎。 但她在我心中永远不死，我在心里见到了她。 她说，“我敞着门睡着，我是大众的，不是我自己的。一天二十四小时，什么时间也可以买我的身体。我消失在欲海里。在清醒的世界中我并不存在。” 她说，“我把爱藏在心中，”她说，“拿肉体挣来的茶饭营养着它。我生恐肉体死了，爱便不存在。” 她说，“我知道你要是回来，必定要我。及至见着你，我自己已找不到我自己，拿什么给你呢？” 她说，“你可以继续做那初恋的梦，我已无梦可做。” 于是，她选择了死，“你回来迟了，我别再死迟了；我再晚死一会儿，我便连住在你心中的希望也没有了。” 死亡，让她永远地留在了我的心里，她在我心里永远青春。 这个爱情故事看得人心碎，有人会觉得既然“我”愿意娶她，她又何必去寻死呢。但真正爱过的人会懂，这就像是《半生缘》里曼桢对世钧说的一样，我们回不去了。 物是人非事事休。用死亡来让“我”留住她最美好的样子，她愿意。 03 女性的职业 《月牙儿》是老舍先生根据自己的长篇小说《大明湖》写就的。当年《大明湖》毁于战火之中，老舍先生对于书里的一些情节念念不忘，因此写就了这个中篇小说。 她和母亲相依为命，母亲靠给人洗衣服养家，但迫于生活压力，最终做了暗娼。 后来贫穷把她和母亲分开了，母亲嫁给了馒头店老板，她在学校里找了个差事。但不久再次失业，这时一个男青年帮助了她，但后来男青年的妻找上门来，她才知道，青年做的一切，都是为了占有她。 “她有饭吃，我有自由；她没自由，我没饭吃，我俩都是女子。” “我心中的苦处假若可以用个形状比喻起来，必是个月牙儿形的。它无倚无靠地在灰蓝的天上挂着，光儿微弱，不大会儿便被黑暗包住。” 走投无路之后，她终于决定，只要有人给我饭吃，什么我也肯干。于是她和母亲一样都做了暗娼。 女人的职业是世袭的，是专门的！ 老舍先生的作品里，处处都透露出对于女性的关怀。不管是《月牙儿》还是《微神》，书里都是悲悯，而非鄙夷。是生活逼的她们没了体面，我们又怎么能对她们横加指责呢？ 《半生缘》里，面对看不起姐姐的世钧父子，曼桢问出了一个振聋发聩的问题，要说不道德，我不知道妓女和嫖客到底谁更不道德？ 这个问题，很多人都给错了答案。 《月牙儿》结尾，她被抓进了监狱，但却感叹狱里是个好地方，它使人坚信人类的没有起色。她甚至不想出去了，她在狱里又看到了月牙，看到了她的苦处。 之前读老舍先生另一长篇《四世同堂》的时候，同样被书里人物的挣扎浮沉所打动，但《四世同堂》最后给出了一个满含希望的结局，而这本书里的几篇小说，几乎都是悲剧收尾。 也正是因为悲剧，才更加深刻。在当时的乱世之中，底层人民身似浮萍，对于自己的生活满满的都是无能为力，于是才有了这一出出的悲剧。而现在虽然过了几十年，世殊事异，但有些东西始终没变，比如书里说的那句，世界就是狼吞虎咽的世界，过去是这样，现在，也是这样。 |
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