|
106明永乐 甜白釉执壶 高29.7厘米 此执壶釉白浊甘润，器形匀雅，选佳材，制工精熟，足见明初景德镇高超瓷艺。宋时有瓷，青中闪白，名曰“青白”；延续至元，白中闪青，谓之“枢府”；继至永乐，釉方精进，窑温略升，所出白器，温润甜腻感极强，遂称“甜白”。永乐甜白，多为祭祀礼器，配料独一，仅见单色品类。此执壶形制，属甜白之典型，另有其他器形者，景德镇窑址出土，见鸿禧美术馆展览《景德镇出土明初官窑瓷器》，鸿禧美术馆，台北，1996年，图版9599。 以从来认知，此壶形制，被视为源出中东金属器。今有新考，南宋见执壶一类，身形矮小，似立卵，无颈短流，或为雏形。入元后，已见与本品相若者，参考一例，玫茵堂收藏，载康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，卷4，伦敦，2010年，图版1614。 至永乐朝，如类器形已臻成熟，比例均匀秀雅，造型简洁美观，此后历经数朝百余载，渐衰渐殆，参考康蕊君，〈明永乐青花如意开光式“莲纹”执壶〉，香港苏富比2010年4月8日，页167。 HKD 5,080,000 107明永乐 青花轮花绶带葫芦扁瓶 高29.5厘米 此件瓶为葫芦形，上部呈圆形，下部为扁圆形，长方形足。颈肩两侧置对称绶带耳。通体青花纹饰，上部饰缠枝花卉纹，下部两面绘轮花纹，外环以钱纹，耳部饰朵花纹。此器为明初永乐制品，此瓶造型仿自西亚阿拉伯铜器，又称为“抱月瓶”。 永乐宣德时期烧制此品种器物，有青花与白釉品种，但两朝器形略有不同。永乐器器口细长，底足较小，腹部所绘轮花或龙纹，纤细清晰；宣德器器口较短圆，底足较大，纹饰粗重有力。清代康熙、雍正、乾隆时期皆有慕古仿制，改称为“马挂瓶”，为清宫皇亲国戚骑马出行时随身携带的用具。 此件器形体端庄隽秀，胎体洁白细腻，青花采用上等苏麻离青料，发色幽艳，纹饰清新雅致，潇洒自然，充分展现出永乐青花瓷典雅秀美的艺术风韵。本品腹两面所绘轮花纹，采几何构图，其形式化及抽象性于中国之图像意义中较为罕见，皆富中东色彩，雅致新奇之花卉元素更巧妙地为原本拘谨的图案增添几分柔美。 此扁瓶器形，流行于永宣时期，为二朝独有。本器属明初景德镇御窑经典造型之一，极受中外皇室青睐。形制别于往昔中国瓷作，创思灵感源于波斯，开辟蹊径。其瓶腹浑圆，边廓规整，椭圆浅足，为永乐大扁瓶之典型特征。 于本品相似一例，可见土耳其托布卡比宫收藏，著录于《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum, Istanbul》，伦敦，1986年，卷2，图版616。亦有一例，曾属静观堂及黄鼎轩雅藏，录于《好古敏求：敏求精舍三十五周年纪念展》，香港艺术馆，香港，1995年，编号124， 来源：壶中居，东京，1980年代 HKD 18,000,000 108明宣德 青花灵芝纹竹节式鸟食罐 款识：“大明宣德年制”六字单行楷书款 长9.8厘米 本品呈鼓形，开两倭角长方形口，一面出两小圆形系，通体施白釉，釉面肥腴，两头呈花瓣状，以青花随形绘花卉两朵，器身随花瓣凸起，器身以青花绘缠枝莲纹，一面莲纹间留白书“大明宣德年制”六字一行楷书款，书写端正，遒劲有力，是为明代馆阁体。通体青花发色浓艳深沈，有晕散现象，凝聚处甚至发黑，是宣德时期典型的“苏尼勃青”料之发色特征。 宣德时期的鸟食罐是为其颇具时代特征的典型器物，传世造型多样，常见有扁圆、双联圆、元宝、葫芦、瓜棱、竹节、六方、八方、筒形、盂式、瓜式、贯耳尊式、长条琮式以及凸雕夔龙、雕婴儿和较大的竹节、八方鼓式等。器分大小，均玲珑秀巧，为小品大样。 明宣宗朱瞻基在位时间较短，社会政治、经济、文化全面发展，史称“太平天子”，同时其本人兴趣爱好颇为广泛，六艺精通，更广为人知的是其颇好斗鸡、畜鸽、促织之戏，反映在瓷器上，便是这一时期鸟食罐、蟋蟀罐颇多的原因。故而，若本品之物可以说是当时统治者精神娱乐生活的一种反映，具有特殊含义。另外，《明清瓷器鉴定》中还提及一件宣德青花鸟食罐，与本品十分相似，可资比较。 来源：苏林庵收藏 参阅：《明清瓷器鉴定》，耿宝昌著，紫禁城出版社、两木出版社，1993年，第49页，图86 RMB 1,060,000 109明宣德 青花花卉纹葫芦式鸟食罐 款识：“大明宣德年制”六字单行楷书款 长9.2厘米 此罐双联形制，仿葫芦造型，器身枝蔓缠绕，更加栩栩如生。侧面回卷而成一孔，可供穿系。器身通体罩釉，釉面滋润，光泽柔和，“大明宣德年製”楷书款识落于口沿处。此鸟食罐造型精致小巧，青花发色深沉浓重，造型规整，器身以青花绘折枝花纹，青花发色浓艳，铁锈斑自然，纹饰清晰潇洒，典雅流畅，为这时期青花典型器物。宣德青花瓷器有“开一代未有之奇”的声誉，因其古朴典雅的造型和多姿多彩的装饰而闻名于世，成为我国历史上的瓷器名品。 上海博物馆藏一件绘瓜藤纹的鸟食罐，见《明代官窑瓷器》，上海，2007年，图版134；另一件为赵从衍旧藏，1983年5月11日于香港苏富比拍卖，编号96，复售于1987年5月19日，编号237。 HKD 800,000 110明成化 青花缠枝秋葵纹宫盌 款识：“大明成化年制”六字二行楷书款 直径14.7厘米 宫盌弧壁圆滑，口沿微撇，隽秀蕴藉，犹如华葩半开，臻埏埴之巅。淡蓝宜漫抹，浓青善勒骨。外壁巧绘秋葵连枝，蜿蜒曲回，四美竞妍，柔瓣散舒，幽芳怒绽。嫩叶有芒掩映花间，新蕾无意独伫媖娴。盌心团花框双圈，葵瓣旋卷而发。内壁环饰连枝秋葵，与外壁类同，然姿影稍异，更添意趣。盌沿里外、足上各缀弦线二道。通体罩施釉料，透亮若脂，润泽如玉。器底署青花二行六字双圈楷款。 成窑美器，堪称景德镇御窑制瓷至臻典范，展现工匠巧思创新与卓越技艺。其原料凝炼，艺术表现登峰造极。所绘纹样，推陈出新，风格独特。 成化御瓷胎釉精致，于景德镇至上唯一，触觉美感无可比拟。其釉面细腻如脂，把玩手中，赏心愉悦。其瓷质柔和温润，即由图像可辨。成化瓷器，历经初期沿袭宣德风范，而后转变过渡，显露新姿，直至末期成熟，其风格循序渐成，惟成化晚期寥寥数年间（一说1470年代末至1480年代初，亦或仅于1480年代），宫盌品种应运而生。 相较宣窑釉面之透亮微青，成窑白釉更显安靖温润，幔罩青花，雅致细触。所用青料，细炼精纯，成色均匀如一，细腻柔和，大异于宣德青花之浓重青翠，厚堆铁斑。历经数年由中东进口「苏泥勃青」料，青花发色深沉凝重，国产「平等青」于成化一朝得以应用，或单独成器，或与进口钴料相配，以创清丽淡雅特质。成窑绘饰简约隽秀，不矫造作，更有意疏离前朝形制，转而关注材料本身。 由于烧制规格考究，成窑瓷器堪称中国御瓷至珍名品。刘新园曾以景德镇珠山明御址出土宣德与成化瓷片数量相较，成化一朝帝祚为宣德者二倍有余，然出土破片及残件数量却未及后者一半，同样，此比例亦反映于两朝传世品数量上。现存之完好传世成化瓷，存例大多入藏博物馆，绝大部分存于台湾国立故宫博物院，私人收藏现知仅有约二十余件。 宫盌造形，比例合宜，内外以青花绘花果纹样，初见犹感简洁。缠枝花卉纹盌无疑亦见于永宣二朝，然成窑纹饰并未全盘承袭，而是加以变奏，于规整中注入不工整性。本品纹样，花叶相间，但内里其中一花叶相迭，外侧亦添置一花蕾，藉以打破原有画面律动。而幼茎走向亦非左右完全对称。正是此细微变化，令宫盌各式花卉图案更富动感，静中显动。此种对于御制瓷器独一无二的大胆尝试，要求极度精细缜密，而一气呵成。遂如本品之成化宫盌，有异于任何前朝或后世之同例。 黄蜀葵，又称秋葵，花瓣半圆，多叶状，叶呈掌形分裂，裂片长披针形，于诸多宫盌纹饰中最显富丽别致。多数宫盌内里平素，仅另见三种里外兼绘之宫盌图案：一式画缠枝莲茎，二式画缠枝百合，三式外壁画缠枝栀子花，内壁缠枝花卉。黄蜀葵早为中国植物类典籍所载，更为传说中七月花神，于极少永乐朝青花器上亦有描绘。如本器所饰花卉，其轮廓线较深，且与浅灰蓝色内绘之间融合得宜，花瓣外围白边，表现技法与众不同。 此盌样式，见有两种微异变化形态，一种为叶茎不相交，如若本盌；另一种为盌内壁缠枝叶茎相交。盌心的团花纹饰袭自宣德时期，参见《明代宣德官窑菁华特展图录》，台北国立故宫博物院，1998年，编号61。本品盌心团花画七瓣，较罕，印证成化一朝幻化多变的风格旨趣。 本品为现存私人收藏中仅有的同纹饰两件其一，另有十一只相同类例分藏欧亚诸博物馆，其中欧洲五只，亚洲六只。中国大陆及美国暂未见收藏。除本品外，仅另有三例见诸拍卖，分别最后出现于1951、1973及2013年。其余可比作例见于景德镇珠山明御窑厂遗址出土破片，其中一修复件，收录于《The Emperor’s Broken China： Reconstructing Chenghua Porcelain》，伦敦苏富比，1995年，编号69（图三）。 参阅： 《成化宫盌之闲静雅致》康蕊君 《陶瓷研究鉴赏丛书》，卷3：中国青花瓷，台北，1993年，图101 HKD 141,240,000 |
|
|
