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文：章荣淇 有人说，黄庭坚的草书追踪怀素的章法，点画狼籍，大小错落，满纸云烟，却又有所突破。 黄庭坚《刘禹锡竹枝词卷》局部 又说，黄庭坚的草书用笔师法张旭，圆劲灵动，却又超越张旭，线条的质地有了更多的内涵，提按顿挫，腾仆跌宕，律动短促急速，移步换景，瞬间万变。 还说，张旭的草书圆弧线较长，曲度也大，圆润通畅；黄庭坚的草书圆弧线短促，屈曲蛰伏。如果说前者有黄金打就的折钗股的劲挺，那么后者就如万岁枯藤的坚韧。 还拿出黄庭坚自己的话，“近时士大夫罕得古法，但弄笔左右缠绕，遂号为草书耳，不知与蝌蚪，篆，隶同法同意。数百年来，惟张长史，永州僧怀素，及余三人悟此法耳，苏才翁有悟处而不能尽其宗趣，其余碌碌耳”。 张旭《冠军帖》 黄庭坚把自己提高到与张旭、怀素等同的地位，今天也有人也说黄庭坚超越了张旭、怀素，那么，黄庭坚的草书真的比张旭、怀素高吗？ 其实，如果我们从草书的技法分析入手，是不难看出他们技法的高低的。 《肚疼帖》肚痛帖 这是张旭存世的代表作，虽不多，但足见功力。运笔抑扬顿挫，起收有度，主次笔画分明，轻重有别，字间牵丝连带，干净利落，点线优美，圆润流畅，字势舒展奔放但不失规矩，章法布局丝丝入扣，天趣而成。无论是用笔、结体还是章法看上去都使人觉得舒服，给人一种畅快淋漓的感觉。 1、用笔圆转流畅 这是由于张旭的草书追求动感，运笔速度加快的原因。 2、笔势连绵 肚痛帖局部 在盛唐以前的草书作品中，线条的牵丝连带一般多限于字内点画之间，张旭则把连笔技巧扩大到字与字之间，往往一笔连写数字乃至一整行。张旭之所以能够以狂草著称于世，除了其本人非凡的胆识外，正确的取法途径和娴熟的技巧是不可缺少的因素。 这一点，无论是当时人还是见到其真迹较多的宋代人都承认的。 《自叙帖》怀素《自叙帖》局部 怀素的代表作，通篇六百九十八字，笔力强劲，前后贯注，法度完备。 字与字之间牵带连笔的运用十分普遍，一气呵成，不见点滴迟涩补纳之痕。 结字乍开乍合，似正又奇，幅度大，姿态美，大小相参，俯仰错落，上下连属，左右萦带，变化多端而不故作姿态，跌宕纵横而不粗野草率，足见怀素用笔，用墨，结体的功力深厚。 正如前人所说，“怀素所以妙者，虽率意颠逸，千变万化，终不离魏、晋法度故也”。 与张旭相比，怀素草书中最显著的特征，就是章法变化上的不同。 怀素在快速书写的过程中，充分发挥了对草书结构熟练的塑造力，将字形的大小、聚散、开合变化与点线的轻重、疾徐、断续差异及墨色的干湿、浓枯、虚实对比结合在一起，形成强烈对比、变化万千的视觉效果，从而将草书艺术的抽象特征，形式美感及浪漫主义性格推向了登峰造极的境界。 《李白忆旧游诗卷》黄庭坚《李白忆旧游诗草书卷》局部 黄庭坚的代表作《李白忆旧游诗卷》《诸上座帖》等，个性突出，面貌独特，在北宋属于新奇善变的代表，但与张旭、怀素相比，黄山谷的技法则明显地差矣。 看黄山谷的《李白忆旧游诗卷》，其中画字的笔意很多。 第二行“一”字 例如“一”字，“人”字，左右拉长，一波三折，给人一种故作姿态的感觉； 第九行的“楼”字更加明显，木字旁中一竖，轻轻画出波浪形且断笔，不见起收；米字中不见两点，只见粗细差不多的线条取而代之，整个字一眼看去，结构被不适度地放大，明显地感觉到山谷先生用笔轻轻地在纸上画“楼”字的草体线条，轻得居然多处断笔。 第一行“人”，第二行“楼” 这种书法，字中笔画主次不分，用笔力度不适，结构随意夸张，章法布局故意编排，给人一种在白纸上随意画线的感觉。 显然，流畅、准确、一笔到位正是黄庭坚的缺陷。 他的草书笔划一时顿挫震颤，倾跌开张，好象潇洒纵横，但不免生雕硬琢； 一时又迟纳缠绕，故作波折，该断不断，该连不连，笔道长但不见力度，其实是技法不到位又故作姿态；
而且结体的美感较差，字中笔画布白不匀当，结构过于夸张又过于卷缩。无论用笔，结体，布局，看上去给人一种憋闷，不舒服的感觉。 整幅作品看上去，好像书法家项穆所描述的那样，“强合钩连，相排相纽，点画混沌，突缩突伸，正如瞽目丐人，烂手折足，绳穿老幼，恶状丑态，齐唱俚词，游行村市也”。 |
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