荷韵（四）

《题画墨荷》清·石涛

荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；

相到薰风四五月，也能遮却美人腰。 

《南乡子》唐·李绚

乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。

养在深闺人不识，千呼万唤始出来。

池中荷，桥上客，人、荷、桥、水，可入镜。

三层观荷台，人成河中景。

《题画墨荷》清·石涛

不见峰头十丈红，别将芳思写江风；

翠翘金钿明鸾镜，疑是湘妃出水中。

老将出马，托枪扛炮。

瞄准目标，阻击拍摄。

白色花瓣镶红边，丝丝花蕊捧莲蓬。

《晚出净慈寺送林子方》 宋·杨万里 

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

出水芙蓉，荷瓣初开。

白嫩荷瓣，红粉镶边。

不同肤色，不同花形。各有千秋，同框媲美。

摊破浣溪沙 南唐·李璟

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。

王安石与黄庭坚一日谈诗，随口问他：“你既作词，读李后主的词吗？”黄庭坚道：“曾看过。”王安石又问：“你觉得他的哪一首词写得最好？”黄庭坚不假思索地答：“当然是他的《虞美人》了。我最喜欢那句“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”王安石抚须摇首道：“我看这句远不如他父亲的“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。”

李璟和李煜这对父子，一个是南唐中主，一个是南唐后主，虽则都是帝王出身，在词坛的地位却相差甚远。只“千古词帝”这一个称号就将李煜推到了词的神坛之巅，而李璟呢，似乎只凭这句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”偏居于词坛的一隅之地。

李璟的词，真正意义上地实现了“大愁无言”的境界。他好像什么都没做，就倚着栏杆、看着残荷、听着寒笙、流着泪珠，愁就在绿波间兴起了，仿佛一切自然得像一个梦。但若要造出了一个“让人反复咀嚼，终止于叹其功夫”的愁境，也不是一般词人能做到的。

——网摘

容颜衰老，毛齿脱落，漂流于水，随风而去。

林妹妹看见又要悲伤欲绝，荷锄葬花去啦！

唯美，静谧。

恬淡，纯洁。

《新花新叶添新涨》清·石涛

新花新叶添新涨，偏称晚风花气长。

花插胆瓶烧烛赏，叶馀水面覆鸳鸯。

落红不是无情物，化作春泥更护花。

《古风·其五十九》唐·李白

碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。
秋花冒绿水，密叶罗青烟。

《凤凰翎》叶绿色，表面粗糙，花期早，着花密度疏，蕾圆桃形（玫红），花重瓣，呈碗状。

层层叠叠花瓣情，千般万般呵护蕊。

出水芙蓉娇丽，青葱菡萏羞涩。

外有断臂维纳斯，国有缺瓣荷花女。

姿势靓丽，迎风招展。

素雅脱俗，端正大方。

莲蓬对菡萏，念念祖孙情。

游客与模特齐飞，荷花共美女一色。

2019.06.23.摄于苏州荷塘月色公园

（本文选自乐龄网友：高山流水 ）