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临摹是书法学习的不二法门，通过临摹我们可以感受与学习古人先贤的高超技艺，从而提高自己的书法水平。自清代碑学大兴后，世人取法的学习对象一下阔大起来，凡摩崖石刻、吉金镜铭、残砖碎瓦，无一不可取法，书法的审美意趣也随之发生了不同以往的改变。
如何吸收这些经过刊刻、棰拓之后而呈现的再创作的书法面目，成为很多书家面临的共同课题。对于经自然造化之后而呈现不同于墨迹的刊刻文字，留下了历史的痕迹，它所投射出来的审美意蕴已经远非简单墨迹所能表达，由此也派生出两大学碑体系。
一是用笔墨表现多种因素混成而体现我们现在能直观感受到的真实面目，泛指所谓的碑味即指此。在这种思想意识的驱使下，很多不同以往的用笔形态得到了多方面的拓展，某种程度上是具有颠覆性的文化价值。当然，这种笔法的延展与运用是否皆能承载历史的价值，非三言两句所能尽道。
另外一种便是“透过刀锋看笔锋”的取法态度，取其大概而运之以墨迹笔法，也就是经过一系列的还原与对接，尽量恢复期未刻时的本来面目，颇有借尸还魂的意思。
无论如何取法，大抵逃不出这两种思想，所有一切后世学书者，皆之在这两端所构建的巨大空间中实验游走，以期找到自认为正确的学书之路。这也恰恰为书法艺术的审美视野与表现疆域提供了无尽的可能。
至于孰是孰非，实在没必要大为纠结。以开阔之视野与胸襟来审视先人留下的宝贵财富来益助我之个人追求，不薄今人爱古人，又保持独立观点，大概是可以走的远一点。
倪源从艺简介 ▼
倪源，字·盛威，祖籍松江。1961年生于上海，幼承庭训。1983年拜师胡问遂先生，1986年拜师吴建贤先生。 现为上海市文史研究馆研究员，上海市书法家协会会员，闵行区书协理事，中国美术学院客座教授，上海视觉艺术学院特聘教授（2009年任教至今）。 2008年在澳大利亚举办个人书法展（首个华人书法展），2012年上海徐汇艺术馆个人书法展，多次在新加坡/美国等地举办个人书法展。作品被专业机构收藏，受老一辈书家印象走传统道路，擅长楷书/行书/草书诸体 |
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