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第六讲 荷月谈用典 诗词中用典可避免一览无余的直白，给读者在诗行间留下联想和思索的余地。用典用得巧妙、恰当，可以使诗词意蕴丰富、简洁含蓄、庄重典雅，使表达更生动，诗句更凝练；言近而旨远，含蓄而婉转，从而提高作品的表现力和感染力。 第一节 用事的三种用法 用典亦称用事，它有多种功用：一是使立论有根据——引前人之言或事，以验证作者之观点与理论。二是方便于比况和寄意——诗中有不便直述者，可借典故之暗示，婉转道出作者之心声，即所谓“据事以类义”也。三是减少语辞之繁累——近体诗有一定的字数限制，用典信息量大，能省去很多论述。四是文辞妍丽，形式整齐——用典可收到结构谨严、和谐典雅的美感效果。 用典的种类多多，大致归为以下三种： 1.明用典故。直接引用有关人、地、事、物的史实，以作比喻论说事理。令人一望即知其用典也。 2.暗用典故。点化典故之一端，诗行中若隐若现，在字面上看不出用典的痕迹，须详加玩味，方能体会。 3.反用典故。舍弃典故本意，反其意而用之，以图产生意外之效果。 例廿五： 春催诗老 竹报紫荆香，东君拂鬓扬。 早莺鸣细柳，古宛换新装。 花瘦催诗老，河开见赋长。 祖生鞭已著，岂可废韶光！ 典出《晋书》：“刘琨与亲旧书曰：‘吾枕戈待旦，志梟逆虏，常恐祖生先吾著鞭耳。’”后因以“祖生鞭”为勉人努力进取的典故。此为明用之例。 第二节 用句的三种境界 用句就是模仿、修改、借用他人现成的诗句，翻新表达出自己的意思。用句也属于用典的一种形式。 1.“风格只应天上有，歌声岂合世间闻”，此第一境界也。李群玉此联较之老杜原作“此曲只应天上有，人间能得几回闻”，难望其项背。 2.“星垂平野阔，月涌大江流”，此第二境界也。杜甫此联与李白“山随平野尽，江入大荒流”如出一辙，可堪伯仲之间。李杜诗篇，光焰万丈，所以翁方纲有言：“固不必谓相为依傍”也。 3.“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，此第三境界也。林逋此联已成千古绝调，较之江为原诗“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”，可谓青出于蓝，乃至于世人只知有林逋而无论江为焉。 例廿六： 吟者 一身蒲柳装，左巷自称王。 老大作商妇，无香真海棠。 春风知态度，闲酒化诗芳。 诗是吾家事，白衣卿相狂！ 这首诗中“一身蒲柳装”化用陆游“况今蒲柳姿，俛仰及大耋”的句意； “老大作商妇”出自白居易“老大嫁作商人妇”原句； “诗是吾家事”借用杜甫原句；“白衣卿相狂”，借用柳永 “才子词人，自是白衣卿相”的词句。这些都是用句，有些用的相当拙劣，恐怕连第一境界也达不到；但是都表达了作者青春不再、寄情诗酒的闲适心态。 第三节 用典要略 典故之来源有四：一为譬喻，即以古喻今。二为成辞，即引用成辞。三为史事，即引史事。四比古人，即引古人作比。 《龙文鞭影》编辑了来自二十四史中的两千多个典故，可称之为一本典故大全，我们用典可以借鉴。下面节录“三江”的24句话，一句一典： “古帝凤阁，刺史鸡窗。亡秦胡亥，兴汉刘邦。戴生独步，许子无双。柳眠汉苑，枫落吴江。 鱼山警植，鹿门隐庞。浩从床匿，崧避杖撞。刘诗瓿覆，韩文鼎扛。愿归盘谷，杨忆石淙。弩名克敌，城筑受降。韦曲杜曲，梦窗草窗。灵征刍狗，诗祸花尨。嘉贞丝幔，鲁直彩缸。” 袁随园说：“用典如水中著盐，但知盐味，不见盐质。用僻典如请生客入座，必须问名探姓，令人生厌。”所以，我们用典入诗，不管借古论今，或者抒情言志，都要水到渠成，信手拈来。不管用事，或者用句，都要为我有益。也不管明用、暗用，或者反用，必须注意不要滥用；更不用生僻的典故，否则会起反作用。 |
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