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主要教材：王力《诗词格律》，龙榆生《唐宋词格律》 古代字的声调有四种：平，上，去，入声（短促收尾，有闭塞感的发音），（例如：天，子，万，福）。其中在现代写诗过程中，最容易出问题的是入声字，尤其是有部分入声字在当今是归平声，容易混淆。 判断入声字： 1、 b、 j、d, 部分阳平声的字，fa, fo 全是 2、 zh/ ch/sh/r+uo 的都是 3、b/p/m/n/t/m/l+ie 4、g/h/z+ei 5、以-n,-ng收尾的全不是 6、b/d/g/j/zh/z+er 结尾的全不是 7、-uai收尾的全不是 8、白-----柏，竡等 友-----坺等， 卜---朴、仆等，末--，木，答，读，即，及，捷，足，直，莫，息，碟，术，录，叔，谷， 格律诗忌八病： 平头：第一字与第六字同声，第二、七字同声（平声例外） 上尾：上句第五个字与下句第五个字同声调 蜂腰：第二字与第四字同声调（平声例外） 鹤膝：上一联与下一联（第三句）首句末字同声调 大韵：一联中有与韵同音者 小韵：除韵外，一联中有相犯同音字 旁纽：五言诗中两句各字同声母 正纽：五言诗中杂用声母、韵母相同的四声各字 孤平：犯孤平，指在五言“平平仄仄平”句中第一个字如用了仄声，便容易犯孤平。 拗救：在本句或邻句补救之前出现的拗口或孤平处 律诗最基本的要求，尽可能多用平声，少用仄声，以使诗读起来高亢清朗。这个要求不仅仅对整首诗而言，也对单句而言，所以孤仄可以，孤平不行。 三个仄结尾的偶也有，但三个平收尾的无。 对：如 ：平平仄仄平平仄，对的是：仄仄平平仄仄平 粘：为了避免单调的重复，须要求要对也要粘。第二句与第三句的第二个字平仄相同。 如七言绝句的平仄： 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 对仗：是在对偶的基础上平仄也相对。 格律诗结尾一联一般不对仗，中唐以后格律诗的第二、三联基本全部都对仗，也有一二三联都对仗。 二、四、六字是关键节奏点，平仄必须对齐，一三五可以不论。 长联的平仄，分析每句的末字的平仄讲究。 对联出句的要求：平仄双双交替，不允许孤平或孤仄；不允许三平尾，也不允许三仄尾；二四六处交替。 对句的要求：二四六必对，四平或四仄都要禁止。 流水对：意思连续的，语意连贯、顺序不能颠倒的 扇面对：隔句对 句中对，在诗歌里最常见，很多。 借对：（双关对、假对）如：根非生下土，叶不坠秋风。（“下”不能与“秋”对，但借“夏”的音来对） 春联、寿联、勉志联 掉字对：同一句中使用相同的字作对仗，如“自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥” 借音调字对、叠字对 连绵对：一句中第二、三字是重字 双声对、叠韵对 错综对：为了平仄或押韵或句顺等调了位置 合掌：诗文对偶意义相同的现象。 （诗词忌合掌，重复啰嗦纸嫌）。 下笔千言正桂子香时槐花黄后 出门一笑看西湖月满东浙潮来 读书经世即真儒遑问他一席名山千秋竹简 学佛成仙皆幻相终输我五湖明月万树梅花 异代不同时问如此江山龙蟠虎卧几诗客 先生亦流寓有长流天地月白风清一草堂 （清代诗人顾复初为杜甫草堂写的对联） 竹本无心，节外偏生枝叶 藕虽有孔，胸中不染尘埃 事能知足心常惬 人到无求品自高 淡如秋菊何妨瘦 清到梅花不畏寒 友如作画须求淡 文似看山不喜平 人生唯酒色机关须百炼此身成铁汉 世上有是非门户要三缄其口学金人 五言绝句 最短的诗，四句。（也说是格律诗的一截） 律： 仄仄平平仄 平平平仄仄 仄仄仄平平 平平仄仄平 平平仄仄平 仄仄仄平平 平平仄仄平 仄仄仄平平 平平平仄仄 仄仄平平仄 平平平仄仄 仄仄平平仄 仄仄仄平平 平平仄仄平 仄仄仄平平 平平仄仄平 常见首句不押韵 绝句不要求对仗，如果对，须在头两句。 也有仄韵绝句。 七言绝句： 平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 平平 仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 平平仄仄平平仄 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 平平 仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 七绝以首句入韵常见，五绝少见。 五言律诗： 仄仄平平仄 平平平仄仄 仄仄仄平平 平平仄仄平 平平仄仄平 仄仄仄平平 平平仄仄平 仄仄仄平平 平平平仄仄 仄仄平平仄 平平平仄仄 仄仄平平仄 仄仄仄平平 平平仄仄平 仄仄仄平平 平平仄仄平 第二厥同上 第二厥同上 第二厥用第一种 第二厥用第二种 准例句：在第三种情况的第三、七句做了点改变：平平仄平仄。七言同理。 第二、三联对仗，常用的修辞手法有拟人、借叶衬花等。 王夫之《唐诗评选》 胡应麟《诗薮》 律诗的章法句法：起承转合 句法：二二一句，二三句，上三下二，二一二句，一四句，四一句等 省略法、倒装、改词性等 《王直方诗话》：平淡不流于浅俗，奇古不邻于怪癖，题咏不窘于物象，叙事不病于声律，比兴深者通物理，用事工者如己出，格见于成篇浑然不可镌，气出于言外浩然不可屈，尽心于诗，守此勿失。 |
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