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诗 律
为便于诗友们作诗参考，兹辑录《诗律》的若干题目。为压缩篇幅，只取定义，一般不列举例。
【韵脚】诗歌及其他韵文的句末押韵的字。
【宽韵】同一韵部的字数较多，而且是常用的字，因而押韵时选择的余地较大，叫做“宽韵”。
【窄韵】亦叫“狭韵”，即同一韵部的字不多，且多非常用字，押韵时选择的余地不大。
【险韵】用艰险涩僻的字作为韵脚。也叫做“僻韵”。
【哑韵】读起来不响亮的韵。
【出韵】押了非同一韵部的韵脚。
【叠韵】叠韵有两义：一是用同样的韵脚，写很多诗篇。二是指双声叠韵，即两字声母相同者为双声，韵母相同的为叠韵。
【通韵】用可以相通的韵部的字作为韵脚，如“东”“冬”；“支”“微”；“齐”“佳”之类。
【次韵】按照原诗所用韵脚的次序加以唱和，叫做“次韵”。
【步韵】即“次韵”，言步武原诗韵脚。
【和韵】用原诗同一韵部的字作为韵脚，但不用原诗的韵脚，叫做“和韵”。
【平仄】现代汉语四声中的阴平、阳平为平声；上声、去声为仄声。诗歌中所用的字音，须平仄互调，使音和律协，读起来富有音乐美，叫做调平仄。
【粘法】也写作“黏法”，“粘”、“黏”同字。“粘法”就是调平仄的方法。它有两种形式：一是同声相粘的结合法，即前一联的下句和后一联的上句偶数字同声，因字声平仄相同而把两联粘合起来。一五言为例，如前联的下句为“仄仄仄平平”，则后联的上句为“仄仄平平仄”。这是正格。二是异声相对的粘合方法，即前联下句和后联上句的偶数字异声，因平仄相异而结合起来。以七言为例，如前联下句为“平平仄仄仄平平”，而后联上句为“仄仄平平平仄仄”。这是变格。
【粘对】粘，取粘连之意，指律诗或绝句的前联下句与后联上句的第二、第四和第六字的平仄相同，两联如此互相粘连，方为合律。对，取相对之意，指一联内出句与对句平仄互异。粘对指近体诗（包括绝句、律诗和排律）而言。古体诗不论。
【孤平】近体诗中最严格忌避的一种诗病。即律句“平平仄仄平”和“仄仄平平仄仄平”的句型中，五言第一字、七言第三字的平声字，不能改变成仄声字，因为一经改变，便成为“仄平仄仄平”或“仄仄仄平仄仄平”，这样除韵脚外，一句中便只剩下一个平声字，这就叫做“孤平”。“孤平”破坏了音乐美，所以必须避忌。
【拗救】诗句该平声的用了仄声，该仄声的用了平声，这就要在本句或对句的适当位置再拗一次，以为补救。如此平拗仄救，使之平仄协调，以保持其完美的音乐性，叫做“拗救”。
拗救之法有三：⑴五言第一字、七言第三字，在“平平仄仄平”和“仄仄平平仄仄平” 平仄格式中出现的拗，会出现“孤平”现象，须要在本句五言第三字、七言的第五字再拗一次，以补偿一个平声字。⑵五言第三字、七言第五字出现的拗，则要在另一句相应的位置上再拗一次，以保持上下两句平仄相异相对的状态。⑶以一处之拗以一处之拗补救两处，如杜甫《促织》“久客得无泪，故妻难及晨”；许浑《咸阳城东楼》“夕云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”。对句“难”字和“风”字即救了本句的“故”和“欲”，又救了上句的“得”和“日”，避免了一些声病。
【三平调】亦叫“连三平”、“三平式”或“三平脚”。“三平调”主要发生在“仄仄仄平平”和“平平仄仄仄平平”的句型中。即五言的第三字、七言的第五字，如果将仄声换成平声，就会出现“仄仄平平平”或“平平仄仄平平平”的现象，即以三平声结尾，这就叫做“三平调”。它模糊了后面两个节拍的界限，所以必须避免。
【对仗】又称“对偶”。诗歌中常见的一种修辞方法，由两个字数相等、平仄相异、词性相对、结构相似的句子，形成一种整齐、对称的形式美，就是对仗。拿今天的语法术语来说，就是名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，动词对动词，副词对副词。律诗的对仗，一般用在颔联和颈联（即第二联和第三联）。对仗的方法很多，不具体细述。
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