|
〖词〗文体名。诗歌的一种。古代的词，都合乐歌唱，故唐、五代时期，词称为曲、杂曲或曲子词。
〖长短句〗词的别名。由于多数词句子长短不一，故称长短句。
〖诗余〗词的别名。最早用“诗余”名称的是南宋何士信，他编的词集称《草堂诗余》。对于“诗余”这一名称，后人解释颇多，一般有三种解释：其一，认为词是诗的剩余，是诗的余绪。其二，认为词是诗的余脉，是从近体诗变化而成的。其三，认为词在诗歌中具有特殊地位，称其为“诗余”，旨在说明诗歌在形式上的演变。
〖曲子词∕曲词∕歌词〗“曲子词”是词的最早的名称。在唐、五代时期就已经出现。“曲”指音乐，“词”指文辞，最初二者是紧密配合的。“词即曲之词，曲即词之曲。”（清代刘照载《艺概》）正说明了其基本特点。在唐、五代时期还有“曲词”这一名称，与曲子词是相类似的。宋代出现了“歌词”这一名称，也有称之为“乐章”的。到后来，“曲子词”、“曲词”、“歌词”都简称为“词”了。
〖乐府∕近体乐府〗原指汉魏六朝乐府官署采集和创作的乐歌。词形成后，乐府又成了词的别名。北宋人词集题名为乐府的有苏轼的《东坡乐府》、贺铸的《东山寓声乐府》等多部。
〖填词〗即作词。词调因出于音乐上的要求，在字数、句数和声韵方面都有格律规定，作词者依格律的要求，填入字句，使之符合声律，方可称倚声填词。因之，作词称“填词”。
〖倚声〗即作词。倚声是依照乐曲的声情、句拍填词。也称“依声”或“寄声”。
〖词牌〗填词用的曲调名。南北曲的曲调名，俗称曲牌。明代王骥德《曲律·论调名》：“曲之调名，今俗曰牌名。”唐、宋时期无词牌之称。明、清时期因曲调名曲牌，故词调亦称词牌。最初词都是配合音乐来歌唱的，有的按词制调，有的依调填词，曲调的名称即词牌。
〖词谱〗集合词调体式，給词作者作依据的书，称之为词谱。填词一般都是先按律制谱，尔后按谱填词。词谱有两种：一种是音谱。音谱就是曲谱或歌谱，是以乐音符号记录曲调的。是乐师伶工依律而制的声乐谱，而不是后世仅标各调平仄、句读（doòu）的声调谱。另一种是词谱。其性质已不是乐曲谱，而是声调谱或吟诵谱，以“调有定句，句有定字，字有定声”的方式，广采各种词调。
〖小令∕中调∕长调〗词的短小者谓之小令。明代顾从敬编《类编草堂诗余》曾据字数分类，将58字以内的词称小令。以59字至90字的词称中调。将90字以上的词称为长调。
〖单调〗一首词不分片（“片”相当于现代文章的“段”），称“单调”。
〖双调〗一首词分为两片的，称“双调”。
〖三叠∕四叠〗一首词分为三片的，称“三叠”（不称“三片”）。一首词分为四片的，称为“四叠”（不称四片）。
〖阕∕片〗①一首词称为一阕。古代音乐演奏终止称“乐阕”。“阕”也称“片”。②双调词称上阕、下阕或称前阕、后阕。亦称上片、下片或前片、后片。阕、片也就是“段”的意思。
〖过片∕过遍〗亦作“过遍”。词的第二段的开头。除单调外，词多由上下片组成，慢词有多至三叠、四叠者。从上一片过到下一片，必须衔接贯穿，不能割断词意。其下片首句和上片首句句式不同者，称为“换头”或“过片”（又称“过遍”）。
〖换头〗一首词的虾片首句与上片开头不同的叫“换头”。也称“过片”、“过
遍”。
〖重头〗一首词的上下片的句式、音韵完全相同的称为“重头”。“重”表示重复。词中仅小令有重头。
〖双曳头〗凡三叠的词，其前两叠字数、音韵相同的称为“双曳头”，也称“叠头”。
〖三换头〗三叠词，每段开头句式不同者，称为“三换头”。
〖偷声∕减字〗偷声与减字的意义相同。词人依谱填词在句度声韵方面均有一定的格式，但在声腔方面仍可以自由伸缩。如《减字木兰花》，上下片原是三个仄韵，后来词人不但将上、下片的第三句格减去三个字，而且将三、四句的仄声韵改为平声韵，就好像这种平声韵是从别处偷来似的，故名《偷声木兰花》。
减字指在原词调的基础上，减去若干字，使句法、字数稍有变化，形成一新的词调。如《木兰花》原为七言八句，将上、下片的一、三两句各减三个字，使上、下片各成为四言、七言、四言、七言的句法，成为《减字木兰花》，音韵也随之有所改变。
〖摊破〗原指乐曲节拍的变动所引起的句法和协韵云低变化。或多数句破成少数句，或少数句破成多数句，字数有所增减。如《浣溪沙》上、下片的末句，原为七言一句，句末协韵；而《摊破浣溪沙》就破七字为九字，成为三言两句，句末仍协韵，名为《摊破浣溪沙》。
〖调寄〗有的作者在词的题目之下写上“调寄”某一词调，如调寄《浣溪沙》等。这个“调寄”就是指所用的词调是依据某一词调的意思。
〖叶〗又称“协”。凡词谱中注有“叶”字者，即与上句所押之韵，同属一部，而不变换其他韵。
〖句〗凡词谱中注有“句”（·）字者，即不押韵之句。
〖豆〗凡词谱中注有“豆”（、）字者，即一句中停顿处。
（岁寒斋主辑）
|
