经典精临——刘啸

刘 啸 中国电力书协副主席、中国书协会员。曾被评为“天津市十佳青年书法家”、“国家电网十大书法家”。2010年、2013年两度被中国书协评为“中国书法进万家活动先进个人”，中国书协第七次书代会代表。作品入选第五届中国书法兰亭奖佳作奖，全国第七届书法篆刻展，全国第三届隶书大展，第三届中国书坛兰亭书法双年展，“孝行天下·埇桥杯”全国书法作品展，纪念毛泽东同志诞辰120周年全国书法展，第一、二、三、四届全国电力书法作品展，天津市第三、四、七、八届书法展，全国“蔡文姬奖”，“黄庭坚奖”，“观音山杯”，“青州书法奖”，“牡丹奖”，“康有为奖”，“白居易奖”，“沈商文化杯”，“容庚奖”等全国书法大展；获庆祝《中国书画报》创刊30周年全国书画大赛一等奖、第五届魏碑圣地全国魏碑隶书临创书法大赛“隶书十家”。

篆籀之奇，龙凤之姿

——谈如何学习《夏承碑》

刘 啸

《夏承碑》全称《汉北海淳于长夏承碑》，又名《夏仲兖碑》。东汉建宁三年(170)立。碑主夏承，字仲兖，其祖、父及兄皆居显位，所谓“宠禄传于历世，策勋著于王室”。承有文德，累任县主簿、督邮、五官掾功曹，冀州从事等职，官至淳于长(淳于县故治在今山东安丘县东北三十里)。建宁三年(170)六月卒。

据宋赵明诚《金石录》记载，“碑在滔州(今河北省永年县)，元祐间，因治河堤得于土壤中”。明成化十五年(1479)，广平知府秦民悦发现此碑仆倒于府治后堂，就在堂之东隅建“爱古轩”把它遮盖起来。但碑的下半截一百一十字，已为后人剜剔。明嘉靖二十二年(1543)，因筑城为工匠所毁。两年以后，知府唐曜于漳川书院取旧拓重刻一碑置亭中。

原14行，行27字。重刻碑高2.59米，宽1.24米，文13行，行35字。有额，碑末有“建宁三年蔡伯喈书”1行8字及唐曜重刻题记，皆正书。存世拓本多系重刻本。

《夏承碑》新奇灵活的艺术构思及娴熟的书写技巧令人耳目一新，在对《夏承碑》的临习中，我们要注意以下几个方面。

一、字形正方

《夏承碑》不同于其他汉碑字形扁方，其字形大多呈正方形或者长方形。如“于”、“令”、“禄”等字，无论是独体字还是左右结构或者是上下结构，都处理成正方形。

二、笔画特点

《夏承碑》的部分笔画造型，和其他汉碑有很大区别，我们在临习时要仔细观察，写出它的特点，下面谨举几例：

长横多垂头。如“灵”、“景”等字的长横，在起笔时，向左下方藏锋，然后向右上方行笔，接着向右拉出横画。

撇多出锋。如“不”、“君”、“绍”等字，无论是长撇还是短撇，笔画末端均做出锋处理。

点有楷意。如“守”字的第一点，露锋入笔，顿笔后向左下角挑出，此点有唐楷意。“笃”字下面之四点，均为露锋入笔，楷意明显。

竖弯钩分两笔。如“先”、“己”等字的竖弯钩，起笔写竖，至拐弯处收笔向上，然后再向右下斜出，使转折处的竖向下出头，此笔为汉隶少有。

还有一些笔画掺杂了篆书的笔意，增加了一些盘曲，使字形更加飞动。如“感”字的撇，“动”字的横折钩。

三、结体篆意

几种汉隶名作的刻制年代依次是这样的：《石门颂》公元148年；《乙瑛碑》公元153年；《礼器碑》公元156年；《华山庙碑》公元165年；《鲜于璜碑》公元165年；《衡方碑》公元168年；《史晨碑》公元169年；《夏承碑》公元170年；《西狭颂》公元171年；《曹全碑》公元185年；《张迁碑》公元186年。从以上作品的刻制时间上看，当时是隶书发展到顶峰的一个时期，涌现了大量的书史留名的经典法书，而《夏承碑》立碑时间在这个高峰时期的中间时段，但是其作品中的篆书味道确是最浓的，不能不说该碑是汉隶中的一朵奇葩。如碑中的“世”、“垂”、“丧”、“招”、“癸”、“到”、“性”、“物”、“莱”、“列”等字，整字或者偏旁部首直接用的篆书结构。

四、偏旁多变

《夏承碑》中很多相同偏旁的字，书者在书写时，处理成造型不同的各个样子，如单人旁、提手旁、足字旁、病字头等，使得整幅作品变化丰富。

清人梁章钜云:“《夏承碑》今亦无善本，而体貌瑰丽，神采飞扬，在汉碑中为别派，亦可学也。”我们学习此碑，除研究其结体特征之外，还要注意其笔法特点。如撇、捺收笔时多重顿铺毫后上挑；长横波画也为重顿铺毫出锋收笔；起伏回环的线条由于强化了提、按、顿、挫的用笔技巧，粗细对比强烈等。

综上，掌握了《夏承碑》的结构特点和笔法特点之后，我们勤加练习，把此碑的篆籀之奇、龙凤之姿的味道写出来，对于丰富自己的隶书取法，会有着独特的作用。

《夏承碑》

临摹作品

创作作品