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尾三平又称“三平足”或“三平脚”，是指七言律句“平平仄仄仄平平”中，第五字应仄而平；五言律句“仄仄仄平平”中，第三字应仄而平，造成收尾三字均为平声的情况。近体诗要求一句之中要平仄错落，但要做到每个字都符合平仄要求是困难的，因此就有了“一三五不论，二四六分明”的说法，即在一句中的偶数字上要严格按照平仄的要求，而对奇数字的要求则可灵活。由于格律诗一般都是在双句押韵，所以“三平尾”都是出现在压韵的句子末尾。
三平尾在古人律诗中极为罕见，应该是律诗创作的大忌，五七言律句式对联基本上沿用诗律，故也以三平尾为大忌。 现在一般概念是，格律诗有三平尾是败笔。对知道这个禁忌的人而言，现在习作格律诗，就会刻意地去避开三平尾。 “三平尾”与“孤平”被认为是诗家“大忌”，主要是从诗歌的音律上考虑，如果犯了“忌”，在吟诵时，就会感觉不协调，破坏了诗歌的音律美。看到一种说法：唐诗自李商隐后不见三平尾，宋诗中自陆游后不见三平尾，元明清的格律诗基本没有三平尾。这种说法并不准确。三平尾为什么不好，似乎谈及的不多。三平尾从何时成为诗人的回避，也不很清楚。 从格律诗的平仄规律看，平仄相错，韵律感成就了韵律美，形成固有平仄格式。又因上下对平仄互粘，一般不易出现三平尾或三仄尾。这样，按理写诗时应无需刻意地回避了。 但是我们检查一下唐代的格律诗，往往会发现一些犯忌的句子。有人做过统计，在全唐诗里，五言格律诗中犯“三平尾”的共256句，占1%左右，七言格律诗中犯“三平尾”的共87句，占0.2%左右。应该说至少在唐代“三平尾”的现象还是比较严重的。像王维、李白、杜甫、白居易这样的大诗人都有“三平尾”的现象。 现举几例：***草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。（王维） 去年别我向何处，有人传道游江东。谓言挂席度沧海，却来应是无长风。（李白） 渥洼汗血种，天上麒麟儿。（杜甫） 昨日施僧裙带上，断肠犹系琵琶弦。（韦庄） 浣花流水水西头，主人为卜林塘幽。（杜甫） 水槛虚凉风月好，夜深谁共阿怜来。（白居易） 振锡导师凭众力，挥金退傅施家财。（白居易） 祥云辉映汉宫紫，春光绣画秦川明。（杜牧） 李白的《结袜子》“燕南壮士吴门豪，筑中置铅鱼隐刀。 感君恩重许君命，太山一掷轻鸿毛。” “吴门豪”——三平尾；“轻鸿毛”——三平尾。还有“筑中置铅”，“中”“铅”皆为平声。可视为古绝。 |
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