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秦腔的优秀演员，除清代的名冠南北的大艺术家魏长生外，还有被誉为花部四美的王湘云、陈媄碧（良官）和渭南派的申祥麟，同州派的栾小惠，周至派的桃琐儿，长安派的岳色子等。光绪中后期有润润子、玉喜儿、陈雨农、党甘亭、赵杰民、李云亭（麻子红）、刘立杰（木匠红）、王文鹏等。辛亥革命以来，有名丑马平民，名小生苏哲民、苏育民，名旦刘箴俗（有与欧阳予倩“并驾齐驱”之誉）、王天民（人称“西北梅兰芳”）、李正敏（人称“秦腔正宗”）、何振中、宋尚花等。名净田德年和名须生何家颜、耿善民、张锁中、刘毓中、刘易平等。特别是秦腔表演艺术家陈雨农、王文鹏、党甘亭、李正敏、王天民、刘毓中，以及原“三意社”的编修李逸笙、苏哲民等人，在唱腔、表演、化妆造型等方面都有创新。
甘肃的秦腔历史悠久，很早就形成了东、南、中三个艺术流派，它的舞台气氛热烈火暴，演员提倡做工，注重表演技巧的运用，边式凝练，在行当上侧重于须生和花脸艺术的发展，在唱腔上，与陕西秦腔相比，它是逊色的。甘肃秦腔的演唱风格与西府秦腔是有明显区别的。甘肃秦腔自有其特点，是不同于陕西秦腔的又一大流派，其形成的历史与西安乱弹只在伯仲之间，涌现出的代表人物有郗德育、文汉臣、耿忠义、李夺山、李映东、岳中华、陈景民等，在风格上都是独特风格，并形成了艺术流派，如“郗派”、“耿派”等，特别是“耿派”的脸谱，驰名全国。“郗派”传人众多，且成就不俗，现如今甘肃的须生演员，在表演地方上或多或少的都存在着“郗派”的痕迹，(在民国前后，在甘肃产生了两个具有一定影响力的艺术流派，那就是须生的“郗派”和花脸的“耿派”，他们都有一大批艺术追随者，风靡一时。)随着易俗腔的广播和大批陕籍演员的涌入，在上世纪三、四十年代，甘肃的三个秦腔流派遭到了灭顶之灾，这也是历史发展的潮流，就好象陕西东、南、西三路秦腔的衰落一样，是无法阻挡的。建国之后的甘肃秦腔舞台，基本上已是陕籍演员一统天下的时代了。
甘肃名家甚多，是秦腔的第二重镇。其风格遵西府秦腔，多出花脸、须生名家，而且在这两个行当上应该强于陕西。由于甘肃秦腔的严重断层，现在的甘肃名家已经大不如前多了。
先说说老前辈，在八十年代的一次（85年）陇上名家贺新年中，甘肃的名家基本全部出动。
姜能易的《回荆州 诸葛撑船》，孔新晟的《逃国》、米新洪的《程咬金招亲》、袁新民的《卖画劈门》、倪虹韵的《罗汉钱》、张秋惠的《新春佳节倍思亲》、王超民的《金沙滩 舍子》、王定秦、王敬乐的《考文》、王中高的《杀狗》、红生景乐民(人称活关公，其“三斩一挑”继承了西府名老艺人皂烈的特点，陕西诸红生无出其左右者；)的《古城会》、薛志秀的《葫芦峪 二帐》、温警学的《杀驿》、韩建华的《港口驿》、张玉莲的《金鳞记》、刘茂森的《杀寺》、赵新启的《捉鹌鹑》、王晓玲的《刘备招亲》、窦凤琴的《斩秦英》均显示了基不凡的实力。王超民的《金沙滩 舍子 点将》做功一流，唱念秦韵，丑角赵新启白口、唱腔有晋福长风范；《孔新晟》演唱如刘易平一般；李发民。陕西户县人，同艺社学艺，后长期在甘肃、宁夏演出。戏路广，功底厚，嗓音宠亮苍劲，常以精湛的唱功取胜。他的拿手戏《斩韩信》全剧三百多句，老先生一气呵成，痛快淋漓，有VCD出版。
甘肃秦腔的中心在兰州，在兰州有两个秦腔团，就是现在的甘肃省秦剧团和兰州市秦剧团，这两个团都曾拥有辉煌的历史，著名的秦腔艺术家沈和中、靖正恭就扎根在这里。80年代的甘肃秦腔，已失去了往日的风采，演员老化，艺术单调，情势危急。1985年在兰州举办的“陇上秦腔荟萃”的秦腔专场演出，基本上荟萃了当时在甘肃的全部秦腔力量，演员如下：温警学、王晓玲、刘茂森、王超民、杜干秦、姜能易、王定秦、赵启民、王敬乐、景乐民、米新洪、薛志秀、袁兴民、张秋慧、王中高等20多位，年龄最大的王超民当时已经70岁了。但他们中间有很多在艺术上都是有相当造诣的，如温警学的《打镇台》、王晓玲的《龙凤呈祥》、王超民的《金沙滩》、杜干秦的《瓜旦出嫁》、袁兴民的《卖画劈门》、王定秦的《考文》等，都是非常著名的。可是，这个演出阵容，也完全暴露了甘肃秦腔存在的致命弱点——演员断层。当时在演唱会上唯一的一名青年演员，她就是现在名闻西北的窦凤琴，(甘肃宁县早胜人，家学渊源，其父（窦福明）工须生，她们都是宁县县剧团的，没有成名前一直在周围的乡村唱戏！)那一年，她刚刚调进甘肃省秦剧团。谁又能知道，在10年之后，当初的“小凤凰”一跃成为今天兰州舞台上的“金凤凰”，也正是她，弥补了甘肃秦腔在世纪之交的空白。
窦凤琴的成名作是《斩秦英》，她没有改过这出传统戏，唱的还是老本，她的可贵就在于平中见奇。她的《斩秦英》唱的是甘肃著名秦腔艺术家陈景民的本子，开口的第一句“大歧板”就与陕西秦腔的唱法不一样——“银屏女绑烈子泪如雨洒”。在陕西，唱《斩秦英》最著名的，是尚友社，李爱云、王玉琴、华美丽、广雪琴的拿手戏。1997年，窦凤琴以这出戏荣获第十四届“梅花奖”，从那以后，她成为了甘肃秦腔的领军人物。窦凤琴的唱工是很出色的，嗓音甜美，天就的一副好嗓子，唱腔婉转优美。她的《斩秦英》是我听的最多的，从1992年一直听到现在，可贵的是，她每一个阶段的演唱都会有一些细微的变化，而且越来越动听，越来越优美，比较1992年的风格和现在的风格，那是完全不同的两种诠释，字正腔圆，给人一种艺术的美感，“走上前双膝跪哀告姨娘”这一句，最初的唱法唱到“姨娘”的“娘”字时，直接落音，没有拖腔，现在的唱法唱到这个“娘”字的时候，加了一个很长的拖腔，舒展婉转，语势恳切，每唱到这里，观众都报以热烈的掌声，她现在的表演，在做派上大气端庄，台风相当稳健。在《龙凤呈祥》中的一段演唱，更让我折实陶醉于她的艺术氛围中，在这一段唱中，她的行腔变化之多，音域宽广之程度，令人匝舌，而雍容华贵的气度更是让人折服。她戏路宽广，正、小旦均相当出色，她的唱工，在技巧、行腔、润腔、唱腔等方面都是现在秦腔演员中所罕见的，在西北现阶段众多的秦腔旦角演员中，她堪称一枝独秀！
1989年名家联袂演出《铡美案》的演出阵容中，出现了唯一的一位青年演员，他就是张兰秦，参加演出的演员，差不多都是闻名西北的名家，而当时的张兰秦，才是个三级职称，1992年，他与郭明霞、员宗汉合录了《二进宫》，在艺术搭配上，他丝毫不让这两位一级演员，这次搭配是相当成功的。张兰秦,岐山县安乐乡人，毕业于岐山县剧团艺校;80年代来到兰州，他现在已是国家一级演员，在西北的秦腔界，他的地位是独一无二的。张兰秦的嗓音酷似当年的张建民，高亢挺拔，宽厚劲亮，唱腔大气磅礴，稳健质朴。他的唱不使蛮力，不爆不炸，这在今天显得尤为可贵。他是一个很勤奋的演员，他的唱已经很出名，近年他又不断钻研花脸的道白艺术，他的《白叮本》，道白铿锵有力，清晰明澈，显示了一定的功力。他工大花脸，但他锐意进取，拜二花脸名家刘茂森先生为师，学了刘先生的《五台会兄》、《杀寺》等戏。他多次参加陕甘秦腔的交流活动，对于他，秦腔观者不会太陌生。
1990年，在西北五省青年演员大奖赛上，来自甘肃省靖远县秦剧团的谭建勋(凤翔县唐村乡人，毕业于凤翔县艺术学校，曾在凤翔县剧团，由于没有用武之地，后随宝鸡一带民间秦腔演出队伍到甘肃省农村演出，后到甘肃省兰州戏园唱戏，最后落脚于甘肃省靖远县秦剧团。)以一出《斩姚琪》荣获一等奖，同年，他奉调进入甘肃省秦剧团。如鱼得水的他，在艺术上孜孜奋进，2001年荣获第十八届“梅花奖”。70年代末来到甘肃。对于谭建勋,他是唱须生的，演唱很有激情，录制于90年代初的《斩姚琪》，显示了他非凡的武工底子，他现在的唱腔已经明显比那时侯要稳健的多了，他嗓音好，高亮宽厚，在《飞将军李广》中的演唱，已经很注重气息的控制和把握，这比他早年的演唱已经进步了许多。他是现在秦腔界唯一得到梅花奖的须生演员，是国家一级演员。他路子宽，除须生外，还演小生，老生，红生甚至丑角，传统剧、现代剧、新编剧都能胜任，是难得的秦腔多面手。
甘肃秦腔最大的感受就是刚烈，比如温敬学的‘打镇台’，道白的阳刚劲十足，唱腔也是干净有力，同员宗汉等人的风格迥然而异。牛利民(西安人，出科易俗社，工文武小生，中年之后多唱须生戏，其代表剧目是《辕门射戟》，有“活吕布”之誉,他的《八件衣》、《哭秦庭》、《哭祖庙》、《出棠邑》、《宝莲灯》（饰刘彦昌）、《葫芦峪》、《下河东》等戏都非常拿手.)的唱腔是甘肃须生的典型代表，吐字干净有力，拖腔较少，行腔特快，挺拔高亮，慷慨奔放，听惯了西安秦腔的人对此肯定会产生耳目一新的感觉；
甘肃的旦角演员最著名的当数‘九岁红’王小玲，唱腔跌宕起伏，高亮甜美，被誉为“新派领袖”，唱腔上有很多创造，窦凤琴的《龙凤呈祥》基本上唱的是她的路子。但是最具代表性的当数熊月玲，(兰州人，从小在家班学戏，其兄熊兆兰也是著名的秦腔演员，1957年入疆。),熊月玲的确是一位天才艺术家，音色浑厚，唱腔跌宕委婉，喷口遒劲，高迈清凉，行腔较慢，有一种直穿青云的感觉；艺术风格非常鲜明，能戏不下百余出。还有一位旦角名家就是沈和中先生的爱女，著名的秦腔表演艺术家，有甘肃“荀慧生”之誉的沈爱莲。她初习“敏腔”，中年后因嗓音失润而转向做戏，以“做工细腻优美”称著，拿手的便是《红娘》，非常独到，其丈夫刘清华出科易俗社，也是著名的小生演员，夫妻二人后来任教甘肃省戏校，培养出了许多优秀的艺术人才，他们也是著名的戏曲教育家。还有马桂芬,1942年生，秦腔表演艺术家，国家一级演员，新疆喀什人。9岁入吴忠剧团学艺，工刀马旦。唱做兼备，才华横溢。动作大方规范，水袖功力深厚，唱腔奔放舒展，富含韵味。代表剧目有《破洪州》《打神告庙》《哑女告状》《痴梦》等。现在是宁夏回族自治区秦剧团团张，是维吾尔族，她1952年加入宁夏回族自治区剧团，十六七岁就在团里挑大梁，成了名角，曾获得宁夏中青年秦腔大赛一等奖，全国现代戏调演表演一等奖，主演的秦腔剧《婆媳湾》分别获得全国“五个一工程”提名奖、宁夏“五个一工程”奖，她主演的《穆桂英大破洪州》在中国秦腔艺术节中力夺19项大奖。
花脸演员最具成就的应该数米新洪，是甘肃最有名的大花脸艺术家，剧目最著名的是《赤桑镇》；他的声腔艺术应该同田德年（强调喘音，共鸣音），张建民（强调道白，共鸣），李可易（讲究犟音，满口腔，是二花脸的代表）并称秦腔花脸四大风格。米新洪大花脸二花脸皆能，行腔讲究低回细腻，以鼻腔代表犟音，这应该是别开生面的，另外米新洪的做工大方，腿功腰功都十分了得，而且能不拘程式，尤其叫人惊讶的是，他近80岁还能登台，而且台架声腔不倒！这没有真工夫是不行的。
甘肃的红生演员有名家景乐民，是现代秦腔唯一正宗的红生大家，值得研究。在平凉有著名的须生演员王超民，所演的《逃国》、《守江阴》等剧非常闻名，其外还有著名的“衰派”名家袁兴民，代表剧目有《卖画劈门》、《四进士》等，念白很出色；在定西则有丑角名家杜干秦，其《看女》绝不逊色于王辅生，70多岁高龄仍坚持下乡演出，深受群众欢迎；在酒泉还有著名的须生王新民、姜能易等；在兰州，更有沈和中、靖正恭两位艺术大师和刘全禄、陈景民、景乐民、穆九苓、萧顺和、张方平、温警学、刘茂森、王定秦等名家，其中，景乐民、张方平和陕西的名家阎更平、宁夏的名家李林平、屈效梅等都是平凉平乐学社的学生。(袁兴民的衰派戏简直就不让刘毓老。姜能易的‘祭灵’应该也在刘毓老之上，马桂份应该是目前的西北第一刀马旦，还有远居西域的熊月玲，可以和孟遏云，杨金凤，余巧云并称秦腔坤角四大家。再如名净米新洪，据说连田德年先生都惊叹不已，许多老艺人，他们公认米新洪的‘五台会兄’是西北第一。
新一代的甘肃演员素来就有‘陇上三俊’的说法，他们是窦风琴，张兰秦和谭建勋。除了窦风琴还些许保留了一点甘肃秦腔的传统外，基本上都是道地的西安秦腔了。窦风琴的唱腔艺术很高，无愧‘梅花奖’的荣誉，只是这几年耐不住寂寞，有些跟风的唱腔，直接破坏了她的唱腔的完整，值得警惕。张兰秦是秦腔艺术20多年来最有成就的花脸演员，特别是他的大花脸声腔很好的继承了田德年，张建民的主要特点，还吸收了一点米新洪的风格，很大气，前途无量；谭建勋天分很好，基本走了任秉汉的路子，演唱很有激情，也很投入.
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