|
筱翠花(1900-1967)，，名桂森，字绍卿，入富连成科班后改名于连泉。1900年生于北京，卒于1967年。原籍山东登州。京剧筱派艺术的创始人。 于连泉九岁入老水仙花主办的鸣盛和科班学艺，改名盛琴，艺名小牡丹花，演梆子、京剧花旦。他出科后，演出于北京吉祥、天乐等剧场。 于连泉曾拜田桂凤为师，同时向路三宝、余玉琴、侯俊山（老十三旦）、王瑶卿、余玉琴等学艺。1911年，鸣盛和科班解散，次年于连泉加入富连成科班，为连字科学生，经萧长华、郭春山等名宿教导，技艺大进。于连泉在富连成社演《遗翠花》一剧中的丫环翠香非常出色，于是萧长华先生便给他起了个带有纪念意义的名字——筱翠花。 1918年于连泉出科，在北京、上海、汉口等地演出，他的艺术逐渐有了影响力。 筱翠花能戏多，戏路广，文武兼备。曾与杨小楼、余叔岩、高庆奎、尚小云等名角合作。后来曾辅佐尚小云，并参加尚派新戏《婕好熊当》、《白兔记》等演出。他也和杨小楼演过《东昌府》、《战宛城》，和余叔岩演过《坐楼杀惜》、《游龙戏凤》等。 筱翠花先生擅长演花旦里的泼辣旦、风骚旦和鬼魂旦。他自幼坐科时兼习京剧、昆曲、梆子，为他的步法、身段和舞蹈打下了坚实的基础。行当方面，他又曾学演青衣、花衫、花旦和刀马旦，唱、念、做、打俱佳，他跷工尤为出色，已臻化境，解放后废了跷，但是他仍然走跷步，很见功夫。 筱翠花师承田桂凤、路三宝，在继承他们艺业的同时，深入体会剧情和人物性格，精确地提炼生活，又借鉴昆曲、梆子的优点和长处，多方面丰富自己的表演，不断地突破与创新，无论剧目、行当、武技、表演各方面，都大大地超过了田、路等人。我觉得这就是继承与发展典范，很值得当前年轻演员学习。 筱翠花中年嗓哑，就不以唱工为主了，但他念白却十分有功力，虽声音不高，但能打远，吐字清晰而富有力度。他尤擅京白，有甜、柔、辣、脆的特点，生动传神。在程砚秋1954年《碧玉簪》的录音中，筱翠花饰演小蕙，大家可以从录音中体会他的念。在录音中，观众对他的做，叫好喝彩，虽然我们看不见，也能从观众的热情中略感一二。 他饰演少女则突出其甜美，如《打樱桃》、《小放牛》;饰演淫荡、凶恶的妇人又极其泼辣，如《坐楼杀惜》等。筱翠花的台步更令人称绝，上跷后的快步、趋步、跪步和圆场轻盈迅捷，如《红梅阁》、《活捉三郎》中的魂步，飘忽转腾，配以行云流水的身段，给人以足不沾尘御风而行的感觉。《阴阳河》中则肩挑垂穗的八楞水桶，踩跷走'花梆子'步，不但越走越快，而且桶中的烛光不晃，下垂的丝棉不动，都显示了高度的技巧。 筱翠花最大的成就在于做工，他做戏认真，仔细揣摩生活中女性的动作，并加以提炼，艺术加工，在台上演来，举手投足精确优美，尤注意细节的刻画，如《拾玉镯》中的捻线、饲鸡等动作，真实自然。筱翠花的翻扑功夫也很精彩，对于吊毛、抢背等都能熟练运用。 筱翠花虽然正式拜的老师是田桂凤，但他昆曲、梆子皆通，武功根底深厚，这一点与路三宝相同。从戏路子上讲，于连泉擅演的《坐楼杀惜》、《战宛城》等花旦刺杀戏带有凶狠煞气的精湛表演，也是继承了'面有惨厉之色'的路三宝后，再加以丰富发展的。而对于连泉艺术风格影响最大的，也是路三宝，于连泉的艺术独树一帜，成为'筱派'后，创演的《马思远》、《双钉记》、《阴阳河》、《西湖阴配》等戏，在今天已不见于舞台，他的《拾玉镯》、《铁弓缘》、《贵妃醉酒》等戏，别具风格的，不同于其他派。他的花衫表演技巧、泼辣矫健的花旦艺术都是后人学习的典范，很有吸收、借鉴、继承、充实的价值。 筱翠花戏路很广，他从陈啸云学过《战蒲关》、《二进宫》、《走雪山》等青衣戏；他从张彩林学过《秦良玉》、《玉虎坠》、《珍珠扇》等刀马旦戏;也学过《捡柴》、《梅降雪》、《紫霞宫》、《杀狗》等河北梆子花旦戏。他的《铁弓缘》是师法郭际湘，自己又有所突破创新。他演过昆曲《昭君出塞》、《琴挑》和吹腔《奇双会》;古装戏演过《貂蝉》。 筱翠花曾参加过高庆奎的新戏《七擒孟获》饰祝融夫人，全部《庆顶珠》饰萧桂英。他自己挑班后，演过《樊梨花出世》、《梵王宫》等戏;武戏他演过《巴骆和》、《演火棍》;还反串过《八蜡庙》的贺人杰。 筱翠花擅演的剧目极多，偏于玩笑的有《荷珠配》、《打樱桃》、《打杠子》、《一匹布》等，载歌载舞的有《小上坟》、《小放牛》、《梵王宫》、《贵妃醉酒》等;武戏有《巴骆和》、《演火棍》、《英杰烈》、《东昌府》等;表现凶杀、鬼魂的有《坐楼杀惜》、《活捉三郎》、《杀子报》、《马思远》、《阴阳河》、《红梅阁》、《挑帘裁衣》、《海潮珠》、《翠屏山》、《战宛城》等，昆曲戏有《昭君出塞》、《琴挑》等。 1981年4月16日在北京八宝山革命公墓大礼堂举行筱翠花追悼会骨灰安放仪式。八百余人参加了追悼会，喜连成第一科老艺人侯喜瑞以九十高龄亲临吊奠。 |
|
|
