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赵夜白，名昭，署名痴意子、沉香山馆主人，别号清邻小筑。河北束鹿人，定居成都。作品师承大风堂一脉，绘画入室王永年、龙国屏先生，书法入室谢季筠先生；四川省诗书画院秦天柱先生研修生；作品上溯唐宋、糅合己心；气格超迈，非同俗流；能诗而文，不独以绘事为长。擅绘花鸟、人物，旁及山水，兼工带写，风格高古顽艳、俊逸静雅，尤于荷竹、水仙别有蕙心。 现为国家一级美术师，四川巴蜀书画院执行院长、艺惠藏书画院副院长、四川张大千纪念馆特聘画家、四川省文史馆-诗书画研究会特聘画家、成都诗婢家画院副秘书长、四川省美术家协会会员、河北美术家协会会员、四川九三学社社员、四川东方张大千艺术研究中心副主任、上海张大千研究会会员、成都工笔画会理事、内江市佛教协会副会长、正学书社副社长、沉香山馆书院讲师。 曾于承德、石家庄、成都、广州、香港等地举办画展。有《沉香山馆 诗存》《赵夜白画选》《李鲤·赵夜白画选》等书出版。画作曾被四川张大千纪念馆、台湾张大千纪念馆、上海张大千研究中心、四川美术馆、成都诗婢家美术馆、四川芦山县博物馆、四川资中博物馆、四川内江档案馆、内江市政府、成都市大慈寺、峨眉山大佛禅院、资中永庆寺等多家机构单位及个人收藏。 ２００４年初，赵夜白从河北入川，于青城、峨眉、乐山等地走师访友，与当地书画家、收藏家等相交甚厚，给他后期绘画风格的转变注入新的血液。赵夜白本人认为国画忌讳焦躁之心，其本质不求色彩、线条的张力，构图的奇崛，而在于画者心境流露。赵夜白的画风在自觉和不自觉中更加凝练、简约了，他的荷花和清供瓶插花卉在“大千画派”上已有所变化，线条求简、构图求简，用色更加清淡，几乎不施重墨。大千荷花以正、草、篆、隶四种书法技巧为本，或泼墨重彩，或金碧瑰丽。赵夜白秉承“四字诀”，但更加强调荷花的水墨韵味，与大千荷花所不同的是，赵夜白的荷花幽静典雅，静守中水墨之气自然散开，此豪放与婉约之别。赵夜白的清供瓶插花小品和他的荷花相比，能代表他另一种心境。如果把他的荷花比做高洁、静守之隐士的话，他的清供小品更像忧伤、孤傲之女子，往往三两枝叶没于水中，孑然独立，表达了物衰、物败，归于尘土之美的意境。 赵夜白作品赏析 赵夜白在《赵夜白书画集》自序中说：所有的人，生恐坠入临古的深渊，所有的师友都觉得临古不容易走出来，然而我何曾想走出来，古之人，无论是否真临摹都落款仿某家笔意，以为名正言顺；大凡历代所云五百年来一人者苏赵张等，无不以古意为举；不假丹青笔，何以写远愁。创新并非难事，而古法我却深谙其美，这个平时曾多次讲到，不足为外人道也。
- 尺寸:66x33cm -
-尺寸:101x42cm -
- 尺寸:94x43cm -
蜀宫宴乐图，在蜀中先贤赵蕴玉先生的作品里，是看过的，但夜白同题的作品，古调里多了明亮的现代意境，倒不是服装的变异，确乎是人物的形态，还有表情，以及整租人物关系的协调性，能读出一个流动的视频画面来，仿佛每个人都能见出个性。 再如《唐人控马图》，那么大一片原野的铺陈，其实仿佛就是一个阔大的戏台，百千双眼睛都集中在那黑骏马身上，再经由黑骏马的扬蹄奋颈，看到控马夫丰富的表情和驾轻就熟的控马功夫，夜白正画的手腕下，给控马人倾注了千钧的力量。透过画面，那力道真有魔性一般的吸附力。
- 尺寸:101x55cm -
- 尺寸:102x46cm -
- 尺寸:139x53cm - 夜白也画高士。在山水高致的景象下，高士被缩小，但却在意识里被无限放大。这是画家的意识，当然，也是观者的直觉。无论是主管的意识，还是客观的直觉，高士成为主题，山水成为陪衬。有很多诗意在其中，无论对语、枯坐、还是望远、弈棋，高士作为一个独立的文人画题材，在传统笔墨里，是简淡悠远的，即便如《文会图》这样热闹的场景里，有仆人、有童儿，那当中的人，眼神和情态里，仍然安持着自己的一方世界。 这有点像夜白的自画像。 无论课徒，画画，还是品茗，读书，他安持在自我的境界里，超凡、出尘。见惯了一场文艺事宏大的呼朋唤友，夜白的个人画展，低调得或许有些落寞。简淡的天性背后，他相信有缘法的存在。晓便是晓得，来便是自然来。为此，他自嘲说：这许多年，出过无数不能满意的册子，也办了不少不尽完美的展览。粗糙的日子，却是一个想活的不太粗糙的人，渐渐步入中年，也还是那个畏惧出席任何活动的离尘少年。
- 尺寸:69x45cm -
- 尺寸:132x42cm -
- 尺寸:994x42cm -
- 尺寸:100x18cmx4 - 羁绊人人都有，只不过被控制得好坏程度不一。夜白的画，应该是对古雅生活方式的一种临摹，一种寻香，一种鸟淡情深的晕染。毕竟，气恒定，神常闲，一派洗尽铅华的娉婷太难得。因为难得，所以不舍。
- 小品 -
- 扇面 -
“小时候喜欢烦恼万状，自己也不明白因何，闲的时候就喜欢写写画画。” 这也许是作为一个画家、一个艺人，最应该拥有的情商履历。
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