《书谱》成为经典草书的几点认知

孙过庭的《书谱》作为中国经典的草书作品，但凡学习草书的爱好者或者书法家都难以绕过。经过一段时间的临习，产生了一些想法，今天将想法一吐为快，权当惹方家一笑。

《书谱》之所以成为经典的草书作品，以笔者粗浅的认知，有几点值得探讨。

第一，在字形结构的编排非常讲究。如在整个以厚重笔墨为主体的字中，书家书写时线条连接少，笔划极为清晰。如“醉”、“复”等。

醉复

第二，在同一列中，同一字相近时，在字形与结构中变化非常巧妙。如“末行末”。

末行末

第三，在章法排布过程中，相邻的内容均采取巧妙的排布及笔法和结构上的变化，以此凸显区别。如相邻的“当抗行”和“当雁行”。

当抗行，当雁行

第四，在章节内容中反复出现的字，在结构和用笔上均采取了变化的态势。如文中常出现的“钟”。

钟

第五，在同一偏旁或者部首相似的字时，结构的组合搭配也是多变的。如“迷”、”挺“、”逮“均为走之底，但在处理过程中采用了不同的运笔及书写方式。

迷挺逮

第六，在结构上，线条对比强烈，粗细、节奏等均有强烈的对比。如“从”、“悟”等。

从悟

个人以为，因为孙过庭在书写中不论是章法变化、字形结构、笔法中都是多变的，时而厚重，时而如蝉翼，使得整篇作品在章法中错落有致，线条变化丰富多彩，字形结构异彩纷呈。诚然，书家在书写中呈现如此的多变与奇妙的特点，这与书家深厚的功底是分不开的。所以说，学习书法，基础是何等重要。

当然，《书谱》之所以成为草书中的经典习作，还有很多值得深究与探讨的特点。如在笔法运用中隶书、章草等笔法的应用等等。只是，笔者初学，还有很多未能体会和发现。所以，请方家们给予补充并给予指点。