 释文：疑称疑 得末行末 古今阻绝 无所质问 设有所会 缄秘已深 遂令学者茫然 莫知领要 徒见成功之美 不悟所致之由 或乃就分布于累年 向规矩而犹远 图真不悟 习草将迷 假令薄解草书 粗传隶法 则好溺偏固 自阂通规 讵知心手会归 若同源而异派 转用之术 犹共树而分条者乎 加以趋变适时（版本不同，释文可能存在差异） 梁冰临帖感悟 我临《书谱》算来也有几十通了，每次临写都会有新发现和新感觉，临写中我一贯是赞成精临的，因为只有精临才能很好地掌握字形、体会笔法。近两个月来，也移情别恋其他法帖，相对的创作作品较多，回过头来再临《书谱》，竟然有久别新婚的感觉。一次酒后以较为狼藉的用笔和章法临写，第二天观之欣喜不已，似有所得，《书谱》似乎也可以这样临，于是一发不可收，就这样游走于精临与意临之间的感觉，遂有此作，不知可行否？ 成晓祥临帖感悟 我最近一直在临习《书谱》，《书谱》用笔上追二王，同时在结字上又深深烙上唐代尚法的痕迹。我在临习的过程中，对《书谱》用笔的提按与爽利感触最深。 提到爽利，我们首先想到的是老米，其实在《书谱》中，由于草书的行笔速度较快，它的线条也显得非常骏爽。但在临习过程中，我往往把注意力过多地放在“形似”上，行笔就显得犹豫，同时再加上起笔与行笔的拖沓，就会使线条软弱有余、爽利不足。 总之，在临习过程中，《书谱》的用笔我认为在保持中锋和注重提按的基础上，“爽利”二字也是相当的重要。 陈彦丰临帖感悟 我临帖练习及感受是这样的，先分解练习:1.用直线练习字形。2.间距。3.线形。4.线位置。5.线方向。6.线表现性。7.线质感。8.连断。9.线形状。10.线搭接。然后练习字的内外结构，最后练习字形的松紧，主要提高眼睛的观察能力、心和手的配合能力。 吴洪伟临帖感悟 我学《书谱》算起来也近一年了。去年11月，我拿着我的草书作品去拜访权希军老先生，权老看了我的字后，说了句“学的帖不少啊！”我明白老先生的意思，就是什么帖也没过关。权老最后嘱咐我好好临临《书谱》。 我自己感到对《书谱》没少下工夫，临写两个月后创作了一幅古诗条幅发在了在书艺公社，得到的评价是“写滑了”、“没有骨力”。 然后我认真读帖、临习，尤其对孙虔礼“破而愈完”的独特笔法心摩手追，不遗余力。到第四个月，又创作了几幅作品发了帖请教薛明辉，得到的评价是“书谱集字”和“收不住笔”。后来，我又请教了王金泉、崔胜辉、苗培红等诸位写帖高手，对《书谱》的笔法有了一定的理解。 曾经一段时间也下了工夫，自认为也临得不错，便发表在了论坛。后来，细心留意网友们发的临习作品，发现自己与他们还是有差距，关键是在对帖的理解上有偏差。接下来我的重点就放在读帖上，对每个字的结字、笔法、草法、行气，到通篇的章法和气韵都细细读来，竟然发现，孙过庭的笔法太诡异了，破而愈完，古朴中透着灵动。一部分行笔较快，讲求灵动的气韵，一部分行笔迟缓，追求朴拙的老辣和厚重，直读得我大汗淋漓。 受云台兄的启发，我将《书谱》中的字分两部分分开临习，一部分较流利快速地临习,一部分较迟重缓慢地体会。这种方法使我对《书谱》的理解渐渐明朗起来。《书谱》好在遒劲流美的结字和丰富的笔法，但也有缺陷，与各位临习者共勉。 一是字小，很难写大，给创作造成一定难度，必须结合其他法帖一起学习，比如同时临习黄山谷，增加长线条的力度和质量，同时临习北碑，增加线条的厚重等等。 二是有的草法不够准确，在临习时不要一味追求，如“丑”字，“遗”字等。三是部分字不是按笔顺写出来的，有些字的笔画是写完后又补上的。 郭名高临帖感悟 我于米芾《蜀素帖》用功有年，虽临池不辍，总觉拘谨滞呆，再习其尺牍，循环反复，略有收益。然余之审美似更趋于秀逸之姿，犹如闲庭信步、从容不迫。近日临赵松雪，有亲切感，奈何所用刻本于用笔之法失之寥寥，遗憾！ 习米当求其源流，上溯魏晋，只是存者多有唐法，唯孙过庭是其集大成者，学者不可忽视。此为余习《书谱》第一张临作。初临，余对其点画使转关照多些，在起承提按之间，我似乎进入另一番天地，这是一个好的开端！ 孟克临帖感悟 临帖总是一件遗憾的活动，尤其是当作品来临写古代经典法帖时，总会有这里那里还不到位的地方，就算再写一次，也往往是不足处的搬家，而非消灭。至少在我是这样的。就算交作业吧，让各位高手作个批评的资料。 《书谱》之难难在常有神来之笔、法外之法。与二王法帖不同的是，一来它是真迹，二来它是手稿，所以少了后人摹刻的小心冀冀，多了不计工拙的浑然天成。但《书谱》毕竟是在深谙二王法度之下的创作，所以能达到背羲献而无失的境界，故不计工拙并不是没有法度，而是在法度精熟以后的潇洒。书谱中的法度很多，试举一二如下： 一、行笔起收动作明确。无论笔画粗如椽还是细如丝，都有清楚的起笔与收笔的动作，才能使点画顾盼生姿，运笔浑圆有力。 二、转折处不失中锋。转处不失中锋，故圆劲有力;折处不失中锋，故疾如利箭;转折处不失中锋，故不需中途调换笔锋而笔势连绵。 三、章法开阖有度，直承二王。观二王法帖，通篇快慢、大小、曲直、粗细对比明显而不杂乱，书谱很好地表现了这些特点。这次所选局部，便是最好的诠释，初如吴侬软语，后又壮士悲歌，大开大阖，节奏鲜明。 另，其中残字的处理作如下说明：“树”字的写法参考智永与景福殿；“吏”字有的本作“变”，我所临的本子解为“吏”或有不同。 胡海成临帖感悟 临写时注意两点: 1.块面的对比。《书谱》中字与字之间，笔画和笔画之间，块面对比是很强烈的，甚至同一字中笔画粗细的距离也拉得很大，若不注意这点，临写时则易写匀。 2.笔画的细节。《书谱》中很少见直来直去和通体均匀的笔画，这也是造成它内涵丰富的一大原因，因此临写时速度较慢，必要时把一个笔画在动作上拆成几段，并注意保持笔画的流畅和连贯性。 |
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