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二胡的发音分为“基本音色”与“情感音色”

 风吟楼 2019-09-07

二胡演奏是音乐表演艺术,其表现方式与绘画、文学等艺术门类有所不同,它必须通过一种特殊的声音符号—— 二胡所特有的音响来实现审美价值。欣赏者透过二胡声音的运动形态,体验出其与现实生活的广泛联系,进而能够把握乐曲中的内容、情感与意境,获得充分的审美体验。

苏珊·朗格在其《艺术问题》一书中指出:“每一门艺术都会创造出一种不同于其他艺术的独特经验,每门艺术创造的都是一种独特的基本创造物一可塑性艺术创造的是一种纯粹的视觉空间,音乐创造的是一种纯粹的听觉空间,舞蹈创造的是一种相互作用的力场等等。每一种艺术在构造自己的最终创造物或作品时,都有自己独特的创造原则:每一种艺术都有自己独特的材料,如乐音之于音乐,彩色之于绘画等等……”这里指出了声音是音乐的特殊表现材料,在音乐表演中,演奏(唱)者都是通过声音这个媒介来表现乐曲所蕴含的内容、情感和意境的、欣赏者则通过实际音响来对作品进行感情体验及想象联想,从而达到理解、领悟音乐作品的目的。因此,音乐是声音的艺术,声音是音乐艺术特有的感性材料,音乐的美感通过美妙的乐音表现出来在二胡演奏中,良好的发音是完满艺术表现的首要前提,二胡的发音分为基本音色与情感音色

 

二胡的“基本音色”

二胡的基本音色是指在二胡演奏中二胡的发音应具有的基本声响特性,它首先要求演奏者所奏出的声音必须符合二胡声音的基本特点,即用符合二胡发音原理及人体生理运动规律的演奏手法发出委婉、柔和、明暗适中并接近人声,富有歌唱性的声音。另外它还必须符合美音的规范要求。人们的审美趣味对二胡的美音有哪些要求呢?我们从中国古琴美学名著《溪山琴况》中可以得到一些启发。《溪山琴况》认为美的声音应具备“亮”“采”“洁”润”“圆”等要求:

“亮”指声音清晰明亮,富有共鸣。

“采”指声音雍容华贵,富有神采。

“洁”指声音纯洁质朴一尘不染。

“润”指声音中庸有度,温暖柔和。

“圆”指声音吟揉流畅,婉转动人。

由这些美声的特性,我们可以受到一些启发,并可认为:二胡的基本音色应具有纯净、明亮、圆润、甜美、丰满而有穿透力等等美音的特点。

二胡的“情感音色”

“情感音色”是指演奏者在演奏中随着对乐曲内容的情感体验,通过一定的演奏手法而使声音在色彩上作出相应的变化。《乐记·乐本篇》认为:“乐者,音之所由生也,其本在人心之感于物也。是故其哀心感者,其声噍以杀;其乐心感者,其声弹以缓:其喜心感者,其声发以散;其怒心感者,其声粗以厉;其敬心感者,其声直以廉;其爱心感者;其声和以果……其大意是:乐是由音构成,它的根源在于人心感应外物使内在感情激动起来,表现出来。悲哀的感情受到感染发出的声音就急促而细小:快乐的感情受到感染,发出的声音就宽舒面和缓;喜悦的感情受到感染,发出的声音就发扬而自由;愤怒的感情受到感染,发出的声音就激烈面严厉;崇敬的感情受到感染,发出的声音就正直而庄重;爱慕的感情受到感染,发出的声音就温和而柔美……此文揭示了情感音色变化是与乐曲中的内容、情绪、思想感情紧密相联的,演奏者必须深入体验乐曲中的情感内涵才能演奏中的情感音色符合乐曲的要求。


二胡的基本音色处于音乐结构的表层,属于音乐表演中形式美的范畴。情感音色由于表达了一定的情感内容而处于音乐结构的里层,属于音乐表演中内涵美的范畴。它们之间的关系是辩证的、相辅相成的。基本音色是情感音色的基础,情感音色是基本音色技术上的升华。张锐先生在《美,我的十二个愿望》一文中把这两者的联系巧妙地比喻成洁白的宣纸和惊天动地的泼墨写意画之间的关系。他认为要出铭心绝品,首先要有洁自的宣纸作为先决条件。因此,发音的训练首先要从基本音色入手

前面我们已对基本音色、情感音色作了理性的分析,除了有理性认识外,我们还必须仔细分析、揣摩、辨别。各大名家的实际音响效果,以获得对基本音色、情感音色的感性认识。通过理性认识、感性认识的有机配合获得美妙声音的心理概念,从而形成良好的内心听觉。良好的内心听觉是获得美音的前提条件,美音的最终获得必须依赖审美体验的外化——美感与技巧的高度统一,艺术上的自由必须在有充分运用技巧的能力的前提下才能获得。

试想一下,一个颤指不稳的演奏者怎能表达《月夜》中那超凡脱俗的美妙声音,运弓无力又怎能奏出《江河水》中那战栗的、如泣如诉的悲惨音调呢?

作者介绍

吴晓勇,南京晓庄学院音乐学院院长,教授,硕士生导师。先后在盐城师院、温州师院、温州大学等单位从事本科生、研究生二胡、钢琴教学工作。2007年在上海音乐学院做访问学者。曾担任温州大学音乐学院副院长(主持工作),浙江省高校音乐及表演类教学指导委员会委员,温州大学音乐表演艺术研究所所长。入选温州市“551人才工程”第二层次、浙江省“新世纪151人才工程”第三层次。主持省部级项目2项,参与完成国家教科规划重点、教育部及各级项目多项,著作两部,在《中国音乐学》、《中国音乐》、《黄钟》等权威、核心及省级刊物上发表论文19篇。曾获江苏省第三届民族器乐比赛三等奖、温州市哲学社科优秀成果奖三等奖等。被评为温州大学第二届研究生“我心目中的好导师”。

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