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1、字头上的两点通常称为曾头点。书写时左用侧点，右用撇点，呈上开下合之势。 2、字脚两点通常称为其脚点。书写时左用撇点，右用侧点，上合下开之势。曾头点宜收并取其横势，其脚点宜放并取其纵势。 3、攒点，即通常所说的合四点。首用撇点呈平势，下部左两点朝右，右点向左撇出。 4、横四点书写时间，其形状、取势、大小应当有所变化，不然就像布棋子一样了。古人讲，点不变谓之布棋，画不变谓之布算。”重撇“”攒点“”排点“都是要求相同的笔画书写时要有变化。 5、凡字中三点水旁，书写时应使下点的收笔与上点的右侧在一条直线上，中点微偏右，使左侧呈弧势。 6、通常字中只有一画可以伸展，其余都要收敛。如果字中有一横画舒展，其上下各画，左右皆要收紧。此横应长，但中部不可欹而无力。 7、凡字中有横与竖弯勾、勾相突，书写时此横宜左低右高，不宜放平，这样才有成势。 8、凡对字的平衡起主要作用的横画，不要写短，也不要写得过于左低右高，否则字九不端重，而失去庄严之威。 9、凡字要讲究笔画之间的空白均匀。特别是横画多的字，更要注意横画之间的空白均匀而和谐。 10、全包围结构的字，或左、上、右包围的字，上两个角应对称，下两个角也要对称，字势才庄重。 11、凡字形长方形的字，书写时四个角应近于直角。字势要端庄大方。
12、字的下部为左、上、右包围结构的字，包围框要上宽下窄，呈上开下合之势。字势要端庄，不能有高低不平之势。
13、凡字形近方或近扁的字，写时要取上宽下窄的形状。
14、字中有两个或两个以上的勾画，最好只保留一个勾画，其他的勾画只可意到，但不要出锋，不然字就显得不够得体。
15、凡字中有戈勾，皆为主笔，书写时要挺拔有力，不要过于弯曲以致失去张力。
16、凡字中的心勾，起笔后要向右下行笔，不可径直向右。
17、凡字中横折竖勾内有四点的，勾的出锋应当包住右边的两点。
18、凡字有右向钩，书写时应先写竖画，然后重新起笔作勾。这样可使勾画饱满有力。
19、凡字中撇与横折竖钩相连，并作为全字的外框时，则勾应向左下行笔并与撇画收笔相应，成包裹之势。这样字势就会显得很饱满。
20、凡字中撇与横折竖勾相连，并作为全字的外框时，则勾应向左下行笔并与撇画收笔相应，成包裹之势。这样字势就会显得很饱满。
21、凡竖勾居字中部，左右有撇捺，即是中勾。中勾竖写时，要端居字的中心，但不能僵直无态。尤其劲腰宜收，并微向左拓，如此便不呆板难观。
22、凡字中竖勾，左无撇，右无捺，这样的竖勾书写时应当向右拓展。但要保持全字重心的平稳。
23、凡字中斜勾，或承载全字的竖弯勾，书写时一定要尽可能伸展。
24、在左右结构的字中，凡竖弯勾居字左时，勾画一定要收缩以让字的右部。
25、凡字中背抛勾，一定要写得伸展有力。勾画的中断，切不可因画细而无筋骨。
26、凡字中竖弯勾，一定要向右伸展，并且要圆转有力。蜂腰鹤膝是指竖弯勾中断软弱无力，书协时能悬肘运腕则能免此弊病。
27、凡上有横折勾、下有竖弯勾一类的字，上部横折勾要写窄，并且勾的出锋要短；下部竖弯勾要写宽，勾的出锋向上应稍长。
28、凡字中主笔竖画，如果端居字的正中，则宜用垂露竖，如此庄重中又可见灵动。字中主要竖画，如果不贯穿字的上下，用垂露竖 则更显稳重。
29、凡字中主笔竖画，如果端居字的正中，则宜用垂露竖，如此庄重中又可见灵动。字中主要竖画，如果不贯穿字的上下，用垂露竖则更见稳重。
30、一字当中，竖为主笔，其余的笔画则应适当收敛。这个竖画还应当势正，切不可偏斜。
31、凡字中的竖撇，都宜写长，并且要力送尖端。不可起笔过重，而行笔又软缓无力。
32、凡字中的横撇画，一定要写得长，并且自始至终要充满力量。牛头鼠尾，是写长撇容易出现的毛病。如果书写时不能悬肘并力送画的尖端，则有此弊。
33、凡字中有三撇联写，则三撇的起笔应在同一条直线上。古人形容为“柳条贯鱼”，是十分形象贴切的。
34、凡字中撇与纵捺相交，支撑全字，那么撇捺的交点，应居字的中心，字才见庄重。
35、凡字中“人”字头，要盖住下面，并且左撇与右捺要能对称平衡。
36、凡相交撇、捺居于字的中部，左撇宜稍纵，右捺宜稍平，使左右对称平衡。这样便可以承上改下了。
37、凡字中有两长撇，第一撇要挺拔，第二撇要写得宛曲。这样就可避免缺少变化之嫌。
38、凡字中左为竖撇，右为竖画，如果撇较舒长，则竖画就不可太长。
39、凡字中左为竖撇，右为竖画，如果右竖画伸展，则左撇就要注意不可写得太长。“左垂”与“右垂”是讲笔画要有收放的变化，应当一收一放，有收有放。
40、凡字中有两个或两个以上的捺画，只宜保留一个捺画，其余捺画宜改成短点或长点。这样字的笔画就显得收放有致。
41、凡字中的纵捺，书写时起笔一定要藏锋，收笔时也要将锋聚敛一处。
42、 字中横捺，其上多有承载，所以起笔应先向下，然后再向右下行笔，不能像纵捺那样径直向右下行笔。
43、宝盖头在篆字中，皆是覆盖其下部的。在楷书当中通常要比下面宽，或有笼罩下部的气势。上部笔画要轻灵，下部要有厚重感，字则有灵动端庄之貌。
44、字下为长横，上部应收紧，画略轻细；下部长横要有 俯势，画略厚重，以显示出载上的力量和气势。
45、要左高而右低，右边须让左边。凡字的右部收笔为长撇或长竖画，而左下部为横挑或点，此类字要左部高，右部低。这样在字的布白上就会显得中部收、四周放，字便有精神。
46、要右高而左平，左边让右边。凡字的左边比右边小的，要使左居右部的中段。从字的上部看，即左低而右高。这样符合字画优先布置中宫的要求。
47、结构比较复杂的字，如全字为上下结构，上部又是左右结构，这类字首先要考虑好上部左与右相互让就得关系，又要处理好上与下让就得关系。千万不可以使笔画相互触犯。
48、凡左右结构的字，如果左右比例、大小、高低相同或相近，则左右所占比例相当，且左右取平，而没有高低之分。如果两个高矮、胖瘦相同的人并立在一起。
49、左中右结构，三部分在横向上所占的比例相当，则中间势要正，左右势要侧。这样全字结构主次分明，且严谨得当。
50、 上下结构的字，如果上下比例相当，就应当比较其比例大小，根据具体情况，或上部比例稍小，下部稍大；或上部比例稍大，下部稍小。
51、从比例的安排上，可以分为上、中、下三个部分的字，应根据各部分的疏密情况，将笔画在各自的位置中安排均匀。
52、凡上部阔大而下部窄小的字，上部一定要写得阔大，但笔画一定要轻活灵动；下部一定要写小，但笔画要稍厚重。
53、 凡上部窄小而下面宽大的字，上面要写小，但笔画要稍厚重。下面要写大，但笔画要比上部稍轻细。
54、凡左边笔画多、右边笔画少的字，左边所占比例要打，但笔画要稍细；右边所占比例要小，但笔画要稍粗。这样全字的布白就很和谐。
55、凡字的右边有伸展的长画，如长捺、竖弯勾之类的字，右边占的比例要大，但笔画要稍瘦；左边占的比例要小，但笔画要稍粗。
56、左中右结构的字，如果中部短小，左右俱长，就应当将中部写小，但笔画稍细；左右写长，但笔画要稍瘦。
57、不论是上中下结构，还是左中右结构的字，中部宽大，两头窄小，书写时，中间应当笔画轻细，上下或左右与奥稍粗重。
59、笔画少的字，布白要疏朗，撇画要舒展，否则字则拘谨不大气。
60、笔画多的字，笔画要密排，不然全字就会变得松散。密排的关键是要讲究让就、穿插，以及笔画收敛、伸展的运用。
61、凡字左边如果窄小，应与右上取齐。
62、凡字如果右部小，则与左下取平。
63、 凡字如果上部宽，为横势。下部则宜长，取纵势，使字呈倒三角形。
64、凡字如果下部疏展宽大，那么上部一定要收敛，使字多呈三角形。
65、凡字画少并为横势，笔画宜稍肥，但不可太肥而至于浮肿。
66、凡字形瘦长的字，笔画宜稍瘦，但不可太瘦，而没有血肉之感。
67、笔画少的字，安排结构时，应当比较疏朗，笔画则应比较厚实粗壮。
68、笔画特别多的字，笔画要瘦，安排要紧凑，但不能有拥挤的感觉。
69、凡“品”字形结构的字，书写时要注意三部分之间的布白均匀适当，使字的结构既不显松散，又不显拥挤。
70、 凡笔画多、结构复杂的字，书写时一定要笔笔交代清楚，有条不紊。同时还要使字的结构形态端正大方、严整有序。
71、凡字形或偏左或偏右，但重心一定要求得平衡。即要保持形偏，但又不可失去平衡。
72、凡字形斜的字不要写正，但重心要平正，并有端方之感。
73、凡字形端正的字，切不可写歪。
74、凡上下结构的字，如果上下部件相同，则下面要比上面稍大。
75、凡左右结构的字，如果左右部件相同，则右面要比左面稍宽。
76、字形长的字，千万不要写短了。
77、字形短的字，千万不要写长了。
78、笔画多、字形大的字，书写时一定要巧妙地将结构写紧密。
79、笔画少、字形小的字。书写时笔画要厚重，结构要严谨。
80、左右相向的字，要注意相互避让，不可使笔画发生不应有的接触。
81、左右笔势相背的字，书写时一定注意笔意的连贯，所谓笔断意连。
82、笔画少的字，书写时一定要厚重、丰腴。
——注：本文相关资料来源于：张雪梅《大字结构八十四法通解》 本号已加盟“文创行”媒体矩阵，欢迎大家相约微信公众平台“文创行”，以防失联。 |
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