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作者：静夜无尘 （1）词牌与词谱 词起于隋唐，发展于五代，盛于两宋。初时配乐歌唱，故须按律制调，依调填词，并根据内容取名。如张志和《渔歌子》咏渔父生活，则以其为标题，即调名，后人用以填词，又名词牌。同调填多了，内容趋多样化，渐与词题无关，作者常另标题或加小序。此外，词牌取名还有沿用旧曲（《长相思》本乐府、《浪淘沙》本唐教坊曲）、摘诗词旧句（《西江月》取李白“只今唯有西江月”）、取传说人名地名（《沁园春》之沁园传为东汉沁水公主庄园、《虞美人》为项羽宠姬）、根据字数（《十六字令》）等多种，并有同调异名情况。词的调体繁多，一般58字以下称小令，59—90字为中调，91字以上为长调，另有“令、引、近、慢”、“单、双调， 三、四叠”之分。一支曲毕为一阕，全曲唱几遍，词就分几片（即遍、阕、叠），相同（叠）又名“重头”，不同又名“换头”。 词谱即具体格式，可据前人作品概括，也可参照《钦定词谱》等现成格式。 （2）词韵 较诗韵为宽，且平仄不拘、有的还转韵和通押（据词调而定），一般上去可通，入声独用。用韵可参看现成韵书。押韵位置则依旋律顿拍而定，比较灵活。 （3）句式与平仄 词句虽长短不同，其实皆可从律句中化出，分解组合而已。词的拗句（固定），与诗句（不定）略不同，有些地方用平用仄不可通融。 （4）对仗 无固定位置，每阕起首两句字数相同，以对为常；其它位置或对或不对。词对平仄不拘、同字不限（“人有悲欢离合、月有阴晴圆缺”）、韵脚可对（“红了樱桃，绿了芭蕉”）。 2、散曲 随着辽、金、元入主中原，兄弟民族乐曲开始风靡，并与民间小调融合，乃成新声新词，即散曲，并促进了元杂剧的定型。 （1）北曲与南曲 南曲沿用古五声音阶，保留入声，声调婉转，丝竹管弦（吹为主），行腔缓；北曲为七音调，无入声，节奏紧促，弦索器乐（弹为主），音调劲。我们讲曲一般指北曲。 （2）平仄与句式 北曲的声调已改变（入派四声、平分阴阳），平声不再是原来的中平调，其中阳平还变成了中升调，故平和上常互用，这时去声即显重要，有些地方限仄声之“上”、“去”，尤重每首末句。 曲七言句式以上三下四较常见，亦有律句。曲与词最大的区别在于可衬字，衬字不论平仄、不拘字数、不限虚实字，但不能用于句末，尤不能作韵脚。 （3）韵 北曲因配胡乐，嘈杂凄紧，故用韵较密，不忌重韵，平上去通押，可参《中原音韵》。 （4）对仗 与词对大体相近，且另有特点，如：鼎足对（三句对）、连璧对（四句对）、首尾对、扇面对、衬字对、重叠对（“兴，百姓苦；亡，百姓苦”）等较为常见。 （5）曲牌与特点 或曰曲调，分小令、带过曲、套数诸体。曲较词灵活，同一曲调之句数、字数、平仄、韵式常有较大变化，但万变不离其宗，掌握节奏规律即可。具体可参现成曲谱介绍。 曲的语言通俗、浅显、自然，不避俗语方言，近口语，亦庄亦谐，方得其妙。 四、诗词曲的语法特点 1、省略（常省动词、介词等） 如：“横看成岭侧（看）成峰”，“山中（下）一夜雨，树杪（泻）百重泉”，“鸡声（鸣）（于）茅店（时）月（挂于天），（留下）人迹（于）板桥（之）霜”；“行舟（于）绿水前”。 2、倒置（为适应声律要求作语法变换） 如：“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，主谓倒置；“今日山川对垂泪”，动宾倒置；“谢公最小偏怜女”定语移到了状语位置。。。例子很多。 3、词类用法 名词常作动词，如“病树前头万木春”、“蔷薇几度花”； 昔有“诗庄词媚”之说，近体诗慎用虚词语气词，如“白玉堂中曾草诏，水晶宫里近题诗”，“中”、“里”二字较虚，不若改“深”、“冷”。而词则不避，如“雁过也、正伤心”。。。 五、章法 1、布局谋篇 要讲究起、承、转、合，所谓一气呵成，贯珠而下，不露痕迹为妙。 2、 方式方法 宜有主次、虚实之分（如作画之主景与留白），“写难状之景如在目前，含不尽之意见于言外”；注重修辞与炼字，用高度凝炼的语言和丰富的想象，恰当用典，来丰富诗词曲的意蕴；以抒情的方式为主，多采用比兴的手法，并适当加入自己的情感来写。诗有五忌：“格弱则诗不老，字俗则诗不清，才浮则诗不雅，理短则诗不深，意杂则诗不纯。”宜多看多思。 3、 举隅 （1）开头 A、起兴：“阳月南飞雁，传闻至此回。”《题大庾岭北驿》（唐·宋之问） B、写景：“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。”《蝶恋花》（宋·苏轼） C、抒情：“往事只堪哀，对景难排。”《浪淘沙令》其二（唐·李煜） D、议论：“人事有代谢，往来成古今。”《与诸子登岘山》（唐·孟浩然） E、发问：“何处望神州？满眼风光北固楼。”《南乡子．登京口北固亭有怀》（宋·辛弃疾） F、设辩：“莫道秋江离别难，舟船明日是长安。”《重别李评事》（唐·王昌龄） G、追忆：“去年今日此门中，人面桃花相映红。”《题都城南庄》（唐·崔护） H、比拟：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。”《咏柳》（唐·贺知章） I、背景：“中和癸卯春三月，洛阳城外花如雪。”《秦妇吟一》（唐·韦庄） （2）作结 A、写景：“孤帆远影碧山尽，唯见长江天际流。”《黄鹤楼送孟浩然之广陵》（唐·李白） B、抒情：“去国十年老尽、少年心。”《虞美人．宜州见梅作》（宋·黄庭坚） C、问句：“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”《春夜洛城闻笛》（唐·李白） E、比喻：“问君能有几多愁，恰似一江春水、向东流。”《虞美人》（唐·李煜） F、议论：“江流石不转，遗恨失吞吴。”《八阵图》（唐·杜甫） G、递进：“雪压钓鱼舟，更在梅花外。”《生查子．雪夜忆永安潮》（清·钱斐仲） H、对比：“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”《赠汪伦》（唐·李白） I、叙事：“酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。”《浣溪沙》（宋·苏轼） J、扣题：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。”《长门怨》（唐·齐浣） （3）绝句 A、以“试问”、“为问”、“借问”等作转，三、四句连属诘问；如： 牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。 试问壁间题字客，几人不为看花来。——又和刘景文韵（宋·苏轼） B、 以“何”、“谁”、“几”、“安”、“哪”等作诘转，尾句作答；如： 花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。 何处未春先有思，柳条无力魏王堤。——魏王堤（唐·白居易） C、以“不知”等诘问语作转，其下再用“谁”、“何”、“多少”等字；如： 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——咏柳（唐·贺知章） D、以“莫愁”、“莫向”、“莫怪”、“莫嫌”、“莫道”、“莫笑”等作转，尾句申明其意； 十里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己，天下谁人不识君。——别董大二首（唐·高适） E、以“无端”作转，首二句外插入他意；如： 已分将身著地飞，那羞践踏损光晖。 无端又被春风误，吹落西家不得归。——游城南十六首落花（唐·韩愈） F、以“只有”、“最是”等作转，再 以“犹”、“还”、“依旧”等呼应；如： 别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。 多情只有春庭月，犹为离人照落花。——寄人其一（唐·张泌） G、以“纵”、“任”、“总”等作转，再以“亦”、“只”、“终”、“犹”等呼应；如： 山光物态弄春辉，莫为轻阴便拟归。 纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。——山行留客（唐·张旭） H、作今昔之比较，如首二句多用“昨”、“前”、“昔”、“少时”等字，第 三句则应以“今”字；如： 昔年曾伴董娇娆，长把春山笑倩描。 今日梁园空见画，鸟啼花落鬓萧萧。——栀子画眉图其 二（明·李祯） 首句亦可不用“昔”、“前”等字，隐含其中可也。如： 觥船一棹百分空，十岁青春不负公。 今日鬓丝禅榻畔，茶烟轻飏落花风。——题禅院（唐·杜牧） 以上的介绍和举例，比较粗浅，希望抛此烂砖，能引起大家深入研究的兴趣。所谓“大匠能示人规矩，而不能使人巧悟。”要想作好诗词曲，必须多看、多思、多练，其中多分析、多总结、举一反三，才是最重要的。 ——该文转载自中华诗词论坛青年诗人栏目 |
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