书法讲座 | 《石门颂》临摹解析（4）

收笔波磔

隶书写法通常有“蚕头雁尾，雁不双飞，蚕不二设”的规矩。“波笔”通常被称为“燕尾”，其实是“雁尾”之误。可能因为有“燕双飞”一词，最终“雁不双飞”被误为“燕不双飞”，于是，“蚕头雁尾”也就误为“蚕头燕尾”了。宋赵佶《宣和画谱·颜真卿》有言：“惟其忠贯白日，识高天下，故精神见于翰墨之表者，特立而兼括。……后之俗学，乃求其形似之末，以谓蚕头燕尾，仅乃得之。”虽说“雁不双飞”，实际上在汉隶当中，也有双飞的，魏晋隶书和清代隶书就更多了。说到本质，只是不提倡，并非绝对严禁。对于《石门颂》而言，甚至可以说“蚕头雁尾”这句话多数是“失效”的，既无“蚕头”，亦无“雁尾”为多数情况。所谓“蚕头”，主要是起笔，看方圆变化，极少数为方，大多数为圆。《石门颂》因为风化剥蚀、镌刻和石质之因，以圆笔为主，最为协调。收笔变化极其精彩，变化多端，随意生发，可以加深体会。此处所搜集的具有典型意义的24个字例，无一相同，还可能有极少数字例存在特别的情况。因为考虑搜集字例的不重复性，故而不曾罗列于此，后文分析极个别字例时还会提及。

“年”字（见图一）长横画的波笔为少见的“标准形”运笔，与《礼器碑》竟然非常接近，尖锐方利，只是偶然一见。

有极少数收笔是略见微扬、稍有意味而已，如“登、安、上”三字（见图二至图四），笔随意止，势到未尽，别有风致。三字虽然归为一类，事实上各见妙处。“登”字为对称字形，将最下方的横画拉长，收笔略有上扬，保持了全字的平衡。“安”字收笔有提按，但对比度较小，波尾较长。在有些字上则更长，如“有”字的处理，在后面的讲座“同字对比”一节中可以见到，有效地改变了字形、体势。“上”字中，竖画略朝左倾，横画收笔上翘，有效保持了平衡，足见变化之妙。

一类上翘十分夸张突出，如“而、匮、与、惟、冬、欣、厥”七字（见图五至图十一）。较之前一类，幅度和力度明显加重，已经有了顿挫的动作在内。这当中又可以分类两小类：“而、匮、与、惟”四字为横画，“冬、欣、厥”三字为捺画，因为笔势相近而归为一类。这些也是《石门颂》具有行草笔意、体势上有飞动感的原因之一。其中“与”字横画乃是少见的方笔之一；“惟”字末笔横画波笔上翘，既产生变化，也使得气势内敛。

一类是弯弧，比起上翘的力度更大，也增加了圆转之意趣，如“之、朗、散、数”四字（见图十二至图十五），在笔势运行的过程中，强势放出，对于理解《爨宝子碑》的笔法大有裨益，也有一脉相承之处。由此可以看出，《石门颂》的运笔，当行则行，当止则止，力度把握非常关键，笔笔到位。

一类是重按、重顿，比起标准形的“雁尾”更加夸张，如“斯、绥、若、章、秋”五字（见图十六至图二十），波尾特别醒目，起到了有效维持整个字平衡的作用，其中“绥、若”二字，欲扬先抑。如果说一般情况下只使用一分笔，此种用笔则体现了二分甚至三分，由此可以看出《石门颂》用笔变化幅度之大。

最后一类则是一种“异化”，即楷书的竖弯钩的“钩”为波笔，由此可以看出隶书变为楷书之前的结构形态。“隶化”过程中，变圆为方、变曲为直，调整笔画断连，减省笔画结构等，其中以横向取势和保留毛笔书写自然状态最为重要。横向取势能左右发笔，上下运动受到制约，最终形成左掠右挑的八分笔法。竖弯钩的处理主要是平推而出，如“危”字（见图二十一）的处理，也是微波泛起。“魁”和“光”二字（见图二十二、图二十三）在平推的过程中加重了提按动作，做到“疾涩”并举，使得笔画线质饱满、厚重。“蛇”字（见图二十四）最为特殊，右“也”部近半包围结构，以圆弧而出，戛然而止，回味悠长。