《石门颂》临摹解析（5）

平行、并列笔画的处理

如果在字中出现并列或平行的笔画，或者字是对称结构，抑或是由相同的两部分或三部分组成，此时就要注意到变化。一种是单纯的笔法变化，一种是通过笔画来影响结构的变化，归根结底仍然是笔法的变化。

在汉隶名品当中，《石门颂》的笔法变化最为繁复，而且在篆意的统摄之下，看起来虽极为单一，而实质上却最为丰富，正所谓“一即是多，多即是一”。在这里，我们以几个字为例来加以剖析。

“心”字（见图一）有三点，中点处理成短竖画，起到平衡和稳定整个字的作用，左右两点对称中有不对称。“受”字（见图二）有并列的三点，前两点靠近，第三点略远，看似无心，实则有意。此字用笔小动作极多，值得玩味。“顺”字（见图三）左“川”部并列三笔，首笔为弯弧性，充满张力，“页”部上方横画收笔略有上翘，保持了平衡，使得整个字极其开张，气势不凡。

“坤”字（见图四）三笔皆为“乚”，竖画起笔不同，中间竖画劲健饱满，使得整个字充满正气，左侧疏离、右侧放出，各呈其态，尽得分会离合之妙。“荒”字（见图五）上密下疏，上部多为横画，下方为竖画，对比明显。最下方三笔类似一个“坤”字，处理各不相同，中竖画仍然保持垂直，左收而右放，突出了气势，使整个字静中有动。

“北”字（见图六）为左右对称结构，左大右小、左疏右密、左伸右缩、左斜右正，差异组合，十分有趣。“官”字（见图七）的变化体现在两个“口”部，上小下大、上密下疏、上方下圆，自然生动。从整体上来看，形成了明显的节奏感。

“临”字（见图八）中有三个“口”，各不相同，大小有异，有正有斜、有伸有缩，构成一个“有序列的整体”。“涩”字（见图九）中有三个“止”，对比来看，大小松紧、收放轻重，各见差异，这种用笔之变，在《石门颂》中时时可见。