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在诗词的世界里，模仿他人成名作，其实是一件挺冒风险的事。别说一般的小文人，就是名家大师也屡有失手时。 当年张志和的那首传世名作《渔歌子》，可谓是惊艳世人，其中“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”一句更是备受推崇，一问世就不断被模仿。苏轼更是一连写下了《鹧鸪天》、《浣溪沙》等多首仿作，无奈最终都没能超越原作。贺铸的那句“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，更是问世后的300年间被大大小小几十位文人模仿，却都悲剧了。 模仿作难写，但却终有成功的，比如本期要和大家分享的这首《长相思》。这首词的作者是明代小词人俞彦，其平生只有这一首词存世，短短两句连仿白居易范仲淹和李清照三位高手，最后5个字更是神来之笔，美得令人心醉。让我们来品一品：
首先，说这首词学了白居易，是因为词中上下片句首的重复句式的应用，以及句中呼应的手法，与白居易的经典诗作《花非花》十分相似。白居易诗的开篇是“花非花，雾非雾，夜半来，天明去”，而俞彦则是“折花枝，恨花枝”及“怕相思，已相思”，可谓异曲同工。这样写不但令全词充满着乐律，而且朗朗上口，将相思写得淋漓尽致。 其次说这首词模仿了李清照和范仲淹，是因为词结尾的一句“轮到相思没处辞，眉间露一丝”。范仲淹在《御街行·秋日怀旧》中最后一句写道：“都来此事，眉间心上，无计相回避”，道尽了词中主人公的一片相思。几十年后，李清照模仿范仲淹写下了《一剪梅·红藕香残玉簟秋》，将这一句改成了“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。这也是词坛最有名的模仿之一，后世多数人认为李清照词要稍强一些。 但这两首词到了俞彦手中，却被完美地融合到了一句里。俞彦在前两句“怕相思，已相思”中已叠用了两个“相思”，他在此处再用一个“相思”，便成了“轮到相思没处辞”，不但无计可消除，而且是无处诉说。所以才有了最后一句的“眉间露一丝”，这5个字将愁写上了眉间，再加上“一丝”的数量形容，淡淡的一笔，却意境全出，可谓神来之笔。 纵观全词，语言清新淡雅，上片以折花恨花入笔，以惜春道相思；下片则从怕相思到已相思，再到相思露眉间，一气呵成。最难得的是它短短两句，却能将三位高手的手法化为己用，虽不算青出于蓝，但也是别具一格。特别是最后“眉间露一丝”更是深得婉约词的精髓，令人眼前一亮，这也让这首词成为了明代词作中的佳作，流传至今。 |
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