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中国书协理事、上海市书协驻会副主席、秘书长、教授、教育部高等学校美术学类专业教学指导委员会委员、中国文艺评论家协会书法篆刻专业委员会委员、中国教育学会书法教育专业委员会专家组成员。曾主持教育部重点课题等4项,出版著作、教材、字帖15册，发表学术论文40余篇，获中国书法兰亭奖、教育部高校艺术教育科学论文评比一等奖、上海市优秀教学成果二等奖、2017中国书法风云榜组织人物奖。十二届国展，给我印象最深的是有一幅柳公权楷书作品入展。多少年来，书法国展风云变幻，书法风潮不停地变化着，从残纸风到王铎风，从二王风到米芾风，从峄山碑风到黄庭坚风……曾几何时，楷书不如行书、草书受宠。而在入国展的楷书作品中，比较受青睐的是小楷和魏碑，倒是楷书最为成熟的唐楷，一直以来表现平平，尤其是柳公权楷书几乎无缘于国展。我们说，国展作为全国书法界除了兰亭奖以外最权威的一项国家级展览活动，它所具有的导向性是显而易见的。国展上哪些书体入展率最高，最能激起学书者步趋跟风。所以，一度时期，唐楷受冷落，全国各地有一定档次的成人书法展览会上，唐楷作品在入展作品中的比例极低，柳公权楷书更是较难亮相。
潘善助 行草中堂
数千年来，书法演变出篆书、隶书、草书、行书和楷书五种字体，每种字体均大家不绝，名帖名碑灿若晨星，于是就出现了丰富多样的以书法家个人风格为表征的书体。因此，每种字体都生发出相当数量的书体。不管是何种字体，何种书体，留存于世且被广泛认可的著名碑帖，都是历经时代检验，都是大浪淘沙的结果，都有很鲜明的个性和很高的艺术价值，足资后代学习取法，宏扬光大。字体之间，不存在高低、难易和尊卑的区分。坊间常常说楷书是基础，初学首选楷书，学到一定程度再过渡到其他字体，这在一定程度上被误解成楷书比较“低级”。导致许许多多的书家将楷书作为入门之体，不以专研楷书作为自己的人生艺术目标，楷书尤其是唐楷在当代没有大作为。从艺术规律上讲，每个书法人理应秉持自己的天赋和性情，在古碑古帖中寻找自己的对应碑帖，寻找自己的对应字体和书体，以形成自己的风格。国展是展示全国书法风采的一个平台，这个平台展出的作品应是百花齐放，争奇斗艳。选择书法，应该在尊重传统的基础上从自己出发，选择个性，选择风格。十二届国展在持续许多届之后出现柳公权楷书入国展的事例也向广大书法人揭示出一个道理，十年河东，十年河西，只要是金子总有发光的机会。
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