 张大千 碧峯云瀑 香港苏富比2012秋拍
成交价266万港元
作品鉴赏
泼彩山水画法是张大千在海外总结中国传统笔墨后，对中国青绿山水表现技法上的一大创新。他创造了大泼墨、大泼彩的新技法，不仅在驾驭笔、墨、色、水、纸等方面达到了出神入化的境地，而且为中国画开辟了新的表现道路。这种画法开创于五十年代末，不过真正成熟却是美国加州时期。
 张大千 碧峯云瀑 局部
画面上意象尽管模糊，但仔细体味，便可见溪桥横斜，渔舟唱晚，洲渚淡远，沙碛平展，树木葱茏，乃一派平淡天真的江南景色。在画法上，先以水分充足的淡墨泼染，以墨色的浓淡区分出近山与远山的空间感。墨晕固定后，再以少量不透明的石青色泼在水墨上，任颜料本身轻重或沉或浮，产生不同层次。等色与墨确定了山峦的基本形体后，便以笔线勾出丘壑溪涧和小桥云树，在混沌中开出山水。最后以大片淡石绿色和赭石色泼染在远近山峦处，树木和小桥俱以留白表现，这就使画面产生统一的色调，满纸蓊郁迷蒙，看似无线条，却又浓淡如意、层次分明，意象超出笔墨之外，整体呈现出苍茫幽深的意境，笼罩着一种神秘气息。
 张大千 碧峯云瀑 局部
泼彩的技法则是先将颜料在小碟中调至所需要的色相及浓度，然后泼洒在画面上，利用其自然流淌渗化的性能，形成画面的大体结构，再利用色彩渗化的形迹和肌理效
果，用笔整理、补助允成为完整的作品，因此这种画法具有一定的偶然因素，往往需要根据色彩落纸后的既成效果灵活地调整画面。但作为一种艺术创作的手段，泼彩并不是盲目地纸上乱泼一气，作者必须对画面的艺术形象有所构思，什么部位泼什么色彩，怎样泼，需要达到什么效果，以后整理成什么形象，心中都要有所准备。
 张大千 碧峯云瀑 局部
要说张大千的“泼彩”由来，以下五点因素可以追溯：
1、唐以来的传统“泼墨”
先有东晋书法家王洽在前的“以头髻取墨，抵于绢素”、“凡欲画图障，先饮醺酣之后，却以墨泼”;继有米芾“米氏云山”的“信笔作之”，即以泼墨法信笔写去，“意似便已”;再有石恪、青藤、白阳的水墨大写意，尤其是宋代禀性疏野的梁楷的泼墨画，与大千先生的泼墨简直可以说是“血缘”关系。
2、中国传统的青绿山水给予的启发
大青绿、金碧山水的厚重浓丽，小青绿山水的轻松明快。正如大千先生自己说的“只不过加以变化罢了”。的确，他只不过是将大青绿的层层填积变为小青绿的滃染，再化之为“泼色”而成为后来的“泼彩”画。
 张大千 碧峯云瀑 局部
3、久客西方，周游欧美各国
遍览各地的博物馆以及和毕加索的所谓“艺术界的高峰会议”后，张大千尽管民族观念深厚，也不可能视而不见，且文学艺术作品本来就具有潜移默化的神力，故使他在画风方面深受“原本就受中国影响而产生的抽象派”的影响，在他的“泼彩画”里加进了“西方的牛奶”而更为绚烂媚人。
4、敦煌“面壁”三年
敦煌壁画的宏大规模、敦煌壁画的线条、构图方法、画境的泱泱大风等等，特别是敦煌壁画“厚上加厚、美上加美”的浓丽沉艳的颜色，为张大千的“泼彩画”奠定了扎实、牢固的基础。
 张大千 碧峯云瀑 局部
5、眼疾发作，几欲失明
1957年，张大千在和工人搬石头时，由于用力过猛，糖尿病引起的眼疾发作几欲失明。尽管后来经过四方求医，眼疾有所好转，却再难从事早年精细的画风，而正是因为这次偶然的眼疾，反而成就了张大千艺术人生的一次飞跃性的突破。
张大千对此回忆道：“我近年的画，因为目力的关系，在表现上似乎是变了”。又说，“予年六十，忽撄目疾，视茫茫矣，不复能刻意为工，所作都为减笔破墨。”（阴山工作室）
作品资料
作者 张大千
尺寸 35×30.6cm
作品分类 中国书画>绘画
创作年代 1975年作
估价 HKD 600,000-800,000
成交价 RMB 2,175,880 HKD 2,660,000
专场 中国书画
拍卖时间 2012-10-08
拍卖公司 香港蘇富比拍卖有限公司
拍卖会 2012秋季拍卖会
款识：乙卯七月。爰翁。
钤印：「大千唯印大年」。
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阴山箴言
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