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“屋漏痕”本是指雨水顺着墙面流过的痕迹，显然不可能直接流下，而应该是会遇到阻力，不够顺畅，那么水流过的痕迹是连续但是滞涩浑厚的。 而这与书法所讲求的逆行涩行、藏锋用笔，浑厚的笔意及连绵不断的气脉是一致的。 “屋漏痕”是篆籀用笔的代名词《散氏盘》作为金文大篆经典作品，其整体风格遵循碑学书法的审美，追求高古肃穆，陈雄凝实的味道。 所以，历来将“屋漏痕”视为篆籀用笔，以藏锋为要诀。 陆羽 《释怀素与颜真卿论草书》记载： 素曰：“吾观夏云多奇峰，辄常师之，其痛快处如飞鸟出林、惊蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然。”真卿曰：“何如屋漏痕？”素起，握公手曰：“得之矣”。 怀素在对草书的描述连续列举多个例子，但是仍然不尽其意，颜真卿一言以蔽：“屋漏痕”，作为学生的怀素，立刻兴奋的跳了起来，认为自己总算得法了。 如果以技法的角度看，“屋漏痕＝篆籀笔法＝藏锋用笔”。譬如，董其昌在《画禅室随笔》中提到：“颜平原屋漏痕，折钗股，谓欲藏锋。”，在历代讨论屋漏痕的时候，都认为是以藏锋为主的技法，那么在分析在颜真卿、怀素的作品中也同样可以得到这样的信息。 金文中的篆籀用笔金文当然是篆籀用笔的鼻祖，如果以金文《散氏盘》为例看待“屋漏痕”，恐怕还有另外一层含义。 以笔画质感来说，对中段线条的丰腴是很关注的，正是包世臣所谓“中实”，也就是令“笔心含墨”，徐徐前进，笔墨扎实入纸，又赋予一定质感的变化。 就如我们看待颜真卿、怀素书法的感觉，以润而圆，燥却不枯的效果。 以上。 |
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