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明末清初注定是个动荡的时代，所谓“乱世出英雄”，朝代更迭之际，往往荒谬绝伦且人才辈出。程正揆生逢乱世，有着非凡的艺术才能，他早年精于弈道，晚岁醉心书画，诗词亦俱佳。他的诗源于公安、竟陵二派，自抒性情；他的书法初从二王，秀逸俊美，后期参学李北海、颜鲁公二家，一改平稳圆熟为跌宕多姿；他的绘画，能作人物，曾作过自画像，写过《步雪图》、《渔家乐》等，显示了一定的造型功底。 其父与董文敏相交，其亦得董氏亲授，于山水画用功最深，而其中又以《江山卧游图》系列为主。明人周亮工曾在《读画录》中称：“程正揆尝作卧游图五百卷，十年前予已见其三百幅矣。”其山水画中受董其昌的影响较为明显，画面往往充实丰富，皴法精微，结体紧严，不失法度。 程正揆（1604～1676）明末清初画家，书法家。字端伯，号鞠陵，别号清溪道人、青溪老人、青溪旧史。明时任翰林院编修、尚宝司卿，入清又任工部右侍郎，后罢官，居南京，工诗文书画，擅山水，师法黄公望、沈周，笔墨枯劲简老，设色浓湛，结构随意自然。 他是明末清初南京地区的书画大家，与“清初四僧”之一的髡残并称为“金陵二溪”。程正揆的父亲与董其昌交往甚密，他亦师承董其昌，得其“倾心指授”而获益匪浅。。董其昌在绘画理论方面崇南宗抑北宗，受到董氏的影响，程正揆亦取法于南宗诸家，如元四家之倪瓒、黄公望，明代吴门画派之沈周、文嘉等。 程正揆的作品以山水画为主，《楚山苍翠》为其山水画代表作品之一。董其昌在绘画理论方面崇南宗抑北宗，受到董氏的影响，程正揆亦取法于南宗诸家，如元四家之倪瓒、黄公望，明代吴门画派之沈周、文嘉等。 |
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