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残雪 诺贝尔文学奖揭晓之际，也说残雪 唐白甫 诺贝尔文学奖得主即将揭晓，无论怎样，残雪的名字在网络上不仅仅是热，而是滚烫的了。 残雪早于上世纪八十年代，在中国文坛上就有了一席之地，之后似乎淡出了人们的视线。实际上，她始终保持创作热情，作品也源源不断地发表在各种媒体。普通读者对她的创作理念与方式，有些难以接受，甚至在国内知名度一再低落，反而在美日等国的文坛上掀起一层又一层的波澜，甚至称她为中国的卡夫卡。今年3月，她凭借长篇小说《新世纪的爱情故事》与余华，杨炼等成为获得诺贝尔文学奖提名的中国作家。 残雪 英国一家博彩公司预测她与日本作家春上树得奖可能性并列第四，觉得她是中国最有可能获得诺贝尔文学奖的作家。残雪在文学事业上，可以说是白手起家。父亲邓钧虽然做过《新湖南》报社社长，母亲也写过些作品，但在她四岁的时候双双下放到农村劳动。她被交给言行怪异的祖母抚养，祖母相信招魂的巫术，这对她以后的创作产生极其深远的影响。
残雪小学未毕就失学，17岁进入街道工厂当普通员工，后做赤脚医生，生小孩后学做衣服，27岁与丈夫开了家裁缝店，可谓历经曲折磨难。之后，她的作品陆续面世。她以冷僻与怪异的写作方式，无论从外部世界窥探内心深处，还是从外部环境穿刺人性，她在努力揭示荒诞、变形，梦魔的灵魂，展开世人阴郁、晦涩、变态的的心理与丑恶，悲观与无助，自私狭隘与互相倾轧。她独特的想象力，甚至带着她将敏锐的触角伸向精神与灵魂外更为广阔的天地。残雪的作品，有人认为是仿西方意识流方式。实际上，她只是发出源于生命最真实的声音，有着别具一格的形式，不矫柔造作，不浅薄地卖弄，以先天的气质投向超现实主义。她的视角独特，往往揭开人物荒唐、伪装的外衣。笔尖对于人物以刺穿、割裂，而不仅是窥探、素描，是毫不留摧枯拉朽，而不仅是不伤皮毛的诘问，漫骂。现实生活的零乱与琐碎，散漫无规律，在这种变化无常中寻找人性，描绘精神与灵魂，似乎是棘手而无聊的事情，但对于残雪来说，她的经历与性格恰好符合从这里组织语言，得心应手地创作。读她的作品，总感觉到她在用怪异方式，超然的想象力让语言的穿透力达到极致。《黄泥街》把一个世界描绘得似人间又非人间，环境腐烂与恶臭，乱哄哄，街上的人沉浸在怨恨与恶毒之中，亲人与邻里关系丑陋冰冷，各自提防。毫无温情。荒诞的是，他们每个人都有种主人翁的意识，在噩梦中糊涂地度日，却偏偏要表现出非凡的清醒。对虚伪的人性剖析，作者递出的是同情怜悯与忧虑。残雪 《种在走廊上的苹果树》、《苍老的浮云》等作品，一改从内心世界向外散射的手法，反其道而行，转向外部环境穿透精神与灵魂，实际上都是对人性的层层剥离，残雪像是一个挖掘者，将深埋的人性掘地三尺，一览无余。再后来，残雪的《瘦》、《松明老师》无论从结构到语言，逐渐转向随意，仿佛从以前的林荫之中走出，变得清爽明亮，但浅浅的语言，蕴含着更深为深刻与博大世界。这种渐趋于成熟与稳重的写法，使她接近辉煌。后面许多作品，语言透明精致，这种明亮的特色中时刻带着一种暗，那就是暗示。暗得让人深思与赏心悦目。《断垣残壁里的风景》是这种写法的代表作。
残雪不羁与直率，常常流露于无形。许多读者觉得“看不懂”，所以不愿意读。在国外却相当有影响力，不断地获奖。这样，在众人心里，又有了她已经完全被西化的感觉。到了被提名诺贝尔奖，就总结出令人唾弃的亲近西方是主要原因，许多冷嘲热讽便此起彼伏。对残雪的争议，标新立异也好，人云亦云也罢，不管是出于怎样的心理，我也看不懂她的作品的，现在热衷于看热闹，随心所欲地附和那些看似高大上的言论。可就在今天，评奖结果即将出炉，我才猛然觉得，奖与不奖，文学作品依然在那里，内容与思想不变。为什么会在获奖之后，我们突然就心血来潮，给作者定位，用政治的眼光，用道德高尚者的眼光，反正把自已置于高处指手划脚。一边蔑视，一边又絮絮叨叨，到底又是为了证明什么。这种心理不说也明摆着，笔者始终这样认为:葡萄是甜是酸并不重要，想摘下来，自身必须具有一定的高度，必须伸手出去摘，它不会因为你的嘀嘀咕咕，从葡萄架上掉下来。
获奖与否，对于一个作家来说，非常重要，但更重要的是，他们的作品应该积极向上，给世人以精神享受与启示，能为人类和平与美好做出贡献。祝愿残雪获奖，祝愿她写出能让更多人欣赏的好作品。获奖与否，对于一个作家来说，非常重要，但更重要的是，他们的作品应该积极向上，给世人以精神享受与启示，能为人类和平与美好做出贡献。祝愿残雪获奖，祝愿她写出能让更多人欣赏的好作品。
编委:陆秀，李云娥，罗森，罗群，唐昀，李婷，廖大秋，方竹 ，陈艾军，陈校刚，陶初明，易小群，唐花阶，唐运亮，唐白甫，刘明，刘金群，唐建伟，刘云洲，刘云湘，刘青龙，刘肆梁，陈叶蓉
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