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很多初学写诗的同志就都进入过这个误区：在自己还没有达到一定的文字组织能力，甚至还无法用文字完整地表达出自己的意思时，就迫不及待地研究起平仄来，每写一个句子都要拿律诗的句法去套，事先就把自己的手脚束缚起来了，结果平仄倒好像是那么回事，而句子却被弄得七零八落，或者生造词语，或者词不达意，或者拼凑字句，或者张冠李戴。比如有人为“人生七十古来稀”对了一个下联：“鬼死三千今去密”，如果一个字一个字地对，你会认为对得非常工整，而且平仄和谐，但是整句读起来却不知所云。所以，从一个初学者的立场上来说，可暂不管平仄是否合格，而要句子通顺、意思明了。假如连句子都没有弄通顺却一味地要追求平仄达标，就难免会出现上述对联中的状况，那就成了文革时期“宁要社会主义的草，也不要修正主义的苗”了，殊不知再好的草它也还是草，这无疑是舍本逐末。而编辑在修改这些七娘八老子的句子时也是狗咬刺猬--无从下嘴。 我们在读诗的时候也经常发现有平仄失调的作品，甚至于唐宋诗词名家也难免，但由于意境、诗句优美，寓意深刻，并不妨碍它千古传诵，这一现象也就说明了平仄在诗词写作中只是一个辅助工具，一种文体规范，并不是诗词的核心，更不是诗词的灵魂。“不以辞害意”也就是这个意思。还有的作者，仅仅满足于平仄达标，不着重在遣词造句上下功夫，写出来的句子同样音韵不谐。就像一个相貌平平、毫无气质的人，长的虽然五官端正，也不疤不麻，但她（他）就是不可爱，不漂亮，走在大街上不会有人留心多看一眼。为什么许多名家的名句读起来朗朗上口呢，不仅平仄和谐，而且还十分注重阴平、阳平的协调搭配，包括仄声字也是如此。阴平、阳平用在同一个句子同一个平声位置，或者上声、去声和入声字分别用在一个句子里同一个仄声位置，其效果是也截然不同的。好在我们汉字同义、近义的字词特别多，可供选择的余地很大。如果你的文学积累深厚，就可以任意调遣，把句子搭配得贴切自然。因此，要想写出成功的诗词作品，首先要在提高文学素养上下一番硬工夫，多读，多练，多积累。平仄其实就像一件漂亮的时装，学诗者也就像少女们一样，长到十八岁了，成熟了，爱美了，自然想去穿它，自然会打扮了。在平时读诗时，我们首先也要注重诗的意境和诗人遣词造句的功夫，注重诗的立意、写作方法和语言结构特点，感受优美的诗句给读者带来的艺术享受。 语不惊人死不休！这是古人推敲诗句的最高境界和端正的态度。要写出一首好诗，无疑是需要在语言上下一番功夫的。 学习诗词的不同阶段有不同的规律，需要顺应规律学习，初学者对诗词的语言掌握还不熟练，就过分强调平仄格律，只会以辞害意，同样，对于不同阶段的人要求也不一样，初学者就不能用严格的平仄和格律去要求，但如是有了一定基础的高级发烧友，就要在运用好语言的同时讲究平仄和格律了，如果是骨灰级发烧友，那就不能仅仅停留在符合平仄格律的阶段，要进一步追求诗词的意境。 |
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