《红色摇篮-瑞金中央临时政府旧址》240x200cm(13届全国美展进京作品) 《归去来》 《清宵》 张卉的水墨综合 郭宝林 《河开》 《辉煌的征程》200X400cm(国家重大题材主题性美术创作工程作品) 社会文明的不断提升,追求愈加深化与精致,活着的方式愈加优越、优雅,同时,方便且慵懒起来;术业分类愈加细化具体,实践愈加机械与技术,且多有规则与套路,人的本真情感介入与呈现,渐次消解……面对悠久的岩画、陶器,那种直扑的稚拙与朴茂,人们往往生出莫名的感动与亲切之情。这不仅仅是时空的跨度感,更是那种人性本真介入的质朴、自然的魅力,说白了就是发自心性的、任性的“手工活儿”,主观、自由、即兴,天人合一的不假雕饰。张卉在把控现代造型意识与图式构成的前提下,所思考所追寻并付诸实践的,正是这样的艺术呈现特质。她痴迷于将水墨与综合材料从观念到实践融为一体,延伸国画的表现语言与形态,却又不失中国画的本质精神。 《辉煌的征程》(局部) “综合材料绘画”与“贫穷艺术”类似,就地取材,打破成规,或借物表意,或点石成金,自然奔泻而忽生惊喜。张卉在笔墨描绘的“框定”下,在大效果的构想与预判下,借助纸、土,甚至金属等天然现成材质进行拼贴、泼染等混合手段与创作流程。从而使自己自然而然的、潜默的进入一种返璞状态,反过来,这种状态又直接作用于作品归真的效果,甚至是意外的惊喜迭出。以内向经验与理性的匠心,以外向激情与灵气的喷涌,演绎情理与意外的魔性幻化,从而完成自洽。笔出理性,冲染则出率性,反过来这种人为掌控的率性化,自然会映射与释放出人性化。墨与汤的交融,线与块的冲撞,或挤出线性,或横溢成没骨。凡此种种,综合材料绘画似乎更契合抽象或半抽象形式,然而,张卉沉醉于将零散的抽象局部,化为具象的整体,这种带有大写意趣味的呈现,相对于纯水墨的挥洒及泼染,更具有天然漫漶的自由以及混杂的粗粝而精致、原始而现代的异样肌理形态。张卉氤氲朦胧,迷离含蓄,斑驳璀璨的图式质地,向内的近观,导向一沙一世界的浩淼微妙;向外的远观,则是现实物象的揭示与映射。 《辉煌的征程》(局部) 张卉的呈现,似乎使观赏者混杂着视觉、听觉、触觉等相互交错与挪移转换的感觉,生发出一种陌生化的活泼而新奇的意象。张卉以她的水墨综合,诠释了她的作品的“通感”或称“移觉”性。 2019.10.10 《圣途》 《濯》之一 《濯》之二 《濯》之三 《濯》之四 《苏园一隅》 《步无尘》 《朝云瑞日》 《无处不飞华》之一 《无处不飞华》之二 《一把交椅》 《塘》 《碧波霞彩》 《大青山一家人》 《驰骋的心》 |
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