三大国画名家笔下的芦苇——再现诗经里的蒹葭苍苍，在水一方

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。

“蒹葭”——就是我们常见的多年水生或湿生禾本科植物，芦苇。开花前为芦，开花后为苇。

芦苇具有很强的生命力，且生长繁殖速度很快。只要有水源的开阔地带，大都可以看见成片的芦苇，姿态优美、轻柔曼妙。

从古至今，多少文人墨客寄思于芦苇，抒发自己的内心情感。而作为艺术题材，中国画中的芦苇形象，则俊逸多姿、意蕴深远。

边寿民(1684～1752)

清代著名画家。“扬州八怪” 之一。

擅花鸟、蔬果和山水，尤以画芦雁驰名江淮，有“边芦雁”之称。

边寿民画芦苇，常伴以鸿雁，以幽淡冷逸的色调呈现在世人面前。

他的泼墨芦雁，造型准确，栩栩如生。笔墨刚健有力，而又婉转潇洒。泼墨中微带淡赭，挥洒自如；浑厚中饶有风骨，苍浑奇逸。

边寿民曾结庐野滩30年，对芦雁可以说了如指掌。

他以雁自喻“自度前身是鸿雁，悲秋又爱绘秋声”，借以自慰自遣，并将自身社会遭际、人生咏叹、辛酸苦辣、悲感忧怀，一齐赋予芦雁，写入诗画。

他笔下芦雁与芦苇相互映衬，三两枝芦苇，两三只芦雁，笔简意赅，意境萧疏，表达了他一切想表达的情怀。这是一种物我合一的境界。

吴青霞(1910～2008)

现代著名女画家。

善画鲤鱼，以鱼为师，得形入神，有“鲤鱼吴”之雅称。

又善写芦苇，师边寿民，大笔落墨，洒脱精准。画风一改边寿民冷淡幽逸，它是温厚和煦、清劲婉约的格调。

吴青霞曾说：“雁， 爱群尚义，飞鸣宿食均有准则，我十几岁时就着手描绘了临摹过宋人的工笔芦雁，以后渐渐倾注于边寿民，以半写意的大笔，点垛落墨，力求洒脱生动。边氏鱼雁，只数不多，布景简单。我感到大雁有气势，要求显得出‘江南水阔，漠北沙寒’的气象。”

在吴青霞的芦雁图中，既有形单影只的芦苇，亦有成丛成片的芦苇，是那么随遇而安自由自在地生在水边。

芦花初绽，苇叶疏密有致，用笔粗犷大气，在一枝一叶的描绘中，也就传达出自己谦恭不让的芦苇情怀。

而画中鸿雁，神态极其生动。群雁栖饮、双雁凌飞，修翎息羽、鼓翼鸣秋、清流游泳，一一现于笔端，憨态可掬。

平沙雁群，千姿百态；秋水芦苇，相映成趣，不仅令人看到和谐生动的大自然，也感受到艳阳送暖时的丝丝秋意。

周怀民(1906～1996)

现代著名国画家，收藏家和鉴定家。“京派”画家代表人物。

擅山水，以画芦塘、葡萄著称。

在他描绘的太湖山水画中，常毕现芦苇、芦塘的质感、气势和神韵，被人们誉为“周芦塘”。

画中芦苇丛生，随风摇曳。渔人驾舟捕鱼，好一派江南水乡风光。

“罢钓归来不系船，江村月落正堪眠 。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。”

蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。