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本文为下篇 六、险与救 一些字里，某些笔画或部分在书写或布局时感觉失去了重心，像似要倒掉或滑落的感觉，此时旁边的笔画或部分通过位置或形态的调整,使其有惊无险,要倒掉的部分被撑了起来，要滑落的部分被压(拉)了起来，这种关系我们称之为险与救。险与救是很微妙的关系,需要认真观察,用心感受,才能领悟得出，因此在这里我们也会举出一些结构相似却无险无救的例字加以对比说明。一般情况下,是先有险而后有救,在欧字里面，也有一些是先安排好了补救措施，再有意制造险境。如: 1.“经”字绞丝第一个撇点过大,且往外超出下面的撇折,感觉上部欲往左倒，为救此险,故下点尽量往外靠将其撑起。 2.“纬”字绞丝写法却正常,无险亦无救。 3. “华”字、“书”字，上部，重心高,支点小，感觉犹如高空踩钢丝的杂技演员,稍不留神便会跌个粉身碎骨。这种字总会有一长横，而这横就如演员手里的平衡棒,有了它，就有惊无险了。为救左倾之险,此类字长横便调整为左轻右重,左短右长。 4.“谦”的言字旁，"神”的示字旁，上点均往右靠,犹如一块重石往下压。下面第一横仗着有此点的按压，恣意做出欲往左下滑落的姿态。 七、荫罩与承载 某些字,顶部左右舒展,似一把撑开的大伞,或似宽大的屋顶,将其下部严严实实地罩起来,为其下部遮阳挡雨,这种关系我们称为荫罩。此类型的字多集中于人字头、宝盖头、尚字头、雨字头、四字头、西字头等带有这种宽扁字头的字里面;另有一些字却相反，上部笔画繁多所占面积狭窄，下部却总有一长横,而这一长横有如宽宽的底座或台板，将上部稳稳地托起来或承载起来，这种关系我们称之为承载。当然也有一些字同时具有荫罩与承载的关系。如: . 1.“金”字里的人字头如一把打开的大伞，下部紧凑，人字头将下部完全荫罩住。 3.“登”字上部打开舒展,荫罩下部;下部底横对中部也呈承载之势，故此字同时有荫罩与承载关系。 4. “霄”的雨字头如亭台的屋顶,横势打开,将下部完全荫罩。 5.“盖”上部狭长，底横长且劲挺,如坚实的底座对上呈承载之势。 6.“其”字上部狭长,底横长且劲挺,如坚实的台板稳稳地托住上部。八字点需如板凳脚般打开支撑。 八、巧安排与尽其态 人体有大小高矮胖瘦之分，字形亦是如此。在间架结构中保持字形原有的自然形态,如该大则大、该小则小、该长则长、该扁则扁等这种手法叫尽其态。同时，字形的大小长扁等形态又不可毫无约束，比如笔画繁多字形大的,若毫无约束，真要放任起来就很可能就超出一个字固有的“方块”,这就需要通过人为的巧妙安排加以避免。当然这种安排也不能太过,若无论长字扁字都安排成方字，不论大字小字都安排成大小一样的字,这样的安排就是失败的。总而言之,巧安排不可缺，安排后又不可失去原有的字形特点，让人觉察不出的安排才是巧安排。如: 1.“日”字笔画少、字形小,笔画稍粗。需要注意的是，凡这种方框形的独体字形均宜小不宜大。 3.“四”字横少竖多，字形天然呈扁形,保持原有形态即可。 4.“曩”字笔画繁多,尤其横画多,字形高大。在保持其高大字形的基础上将笔画变细藏紧,对横画的安排更甚。 5.“灵”字由上中下三部分构成,字形长且偏大。在保持其基本形态的基础上将笔画变细藏紧。 6.“体”字笔画繁多密集,字形大。在保持原有形态的基础.上将笔画变细藏紧。 九、朝揖顾盼相呼应与背离拒弃互牵制 有时候，一个汉字的各个部分犹如-一个个的 人，人有正面背面之分，字的各个部分也有正背之分。有些字里,左右两部分或面面相觑，互相扶持,顾盼生情;或背背相离,彼此拒弃却相互牵制;也有一部分的正面对着另一部分的背面，即一迎一拒的;还有些字里，分上下部分，或上部呈俯看之势,或下部呈仰望之态,也或上下部同时呈俯仰之势,眉目传情，上呼下应的。如: 1.“饮”左右面面相对，相互朝揖,互为倚靠。 2. “趋”字左右面面相对,左抱右迎,如胶似漆,合二为一。
3.“非”字左右背背相离,你拒我弃却彼此牵制,左因右而竖画不可长,右因左而横画不可太斜。 4.“以”字看似左迎右拒,实则不然。左边点提均向右顾盼,热情似火。而右部虽然距离较远，起笔处却与左部笔断意连，故右部看似要逃离，实则欲拒还迎,暗送秋波,藕断丝连,“貌离神合”。
5.“虑”字上部向下俯看，下部心字底朝上仰望,上顾下盼。 6.“历”字上呼下应，顾盼生趣,浑然一体。 十、偏斜倚靠参差错落与矫正支撑交合齐整 有些字的一.部分与另一部分位置相对偏移却互为矫正，或相对倾斜却互为倚靠支撑，或参差交错却互为穿插而犬齿交合，或一大一小高低错落中却求得相对齐整。这样,从整体看这些字相对平稳齐整而又不失活泼。这些关系很是微妙,处理这些变化时切不可太过。如:
1.“岂”字山字头右斜，下面“豆”字身体略往左偏，整字略呈“<”形。上下两部分互为矫正。 2.“奉”上半身略左斜，下半身却重心略往右倾,因此求得了整体平衡。
3.“德"字双人旁重心往右倒,对右成倚靠之态,右边相反,对左成支撑之势。 4.“祥”左右互相穿插搭靠,使得原本参差不齐的内部变得融合齐整。
5.“唯”“和”两字均有“口”字，前者“口”在左偏上,后者“口”在右偏下。凡左部短小者宜上,右部短小者宜下。这种因位置大小变化而变化的高低错落是为了减弱由横画而造成的左低右高的势头。
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